Стилистика

Тема данной работы актуальна, так как с каждым годом все больше лингвистов и филологов обращаются к творениям деятелей отечественной рок-культуры, поскольку авторов их текстов хотелось бы и стоит считать продолжателями русской поэтической традиции. Они наши современники, кумиры многих, они участвуют в формировании мировоззрения и вкуса, литературного в том числе, своих слушателей.

Цель нашей работы в том, чтобы изучить и проанализировать пути воздействия автора рок-песен, на примере текстов Егора Летова для группы Гражданская Оборона, на аудиторию с помощью семантико-стилистических средств.

Предметом нашего исследования соответственно будет являться лексика и синтаксис текстов песен Егора Летова. Объект нашего исследования – собственно текст, его и будем препарировать.  Основная часть Глава первая. Теоретическая

Зарождение русской официально-деловой речи начинается с Х в., с эпохи Киевской Руси, и связано с оформлением договоров между Киевской Русью и Византией. Важнейший памятник древнерусского права - Русская правда, сборник законодательных установлений древнерусского государства. Язык договоров и других документов был именно тем языком, из которого позднее выработался литературный язык. В Московской Руси было два параллельных книжных языка: церковнославянский и деловой язык приказов, т. е. учреждений, ведавших отдельной отраслью управления или отдельной территорией. В течение XV-XVI вв. Московская Русь пользовалась двумя этими языками в зависимости от жанра речи. В результате длительного процесса их взаимодействия к концу XVII - началу XVIII в. общегосударственный приказный язык становится общим языком письменности Московской Руси, из которого впоследствии и сформировался современный русский литературный язык.

Фразеология русского языка необычайно разнообразна. Она употребляется во всех стилях речи вследствие уникальной способности фразеологизмов немногими словами сказать многое, поскольку они определяют не только предмет, но и его признак, не только действие, но и его обстоятельства. Многогранность русской фразеологии указывает прежде всего на богатое историческое наследие, воплощает в себе непостижимую русскую душу, ведь не случайно большинство фразеологизмов получило жизнь именно в народе. В дальнейшем, по мере становления письменности и литературы, фразеологию развивали публицисты и писатели, оставляя после себя целый сноп новых открытий в этой области. Овладение этим культурным «архивом» позволяет постичь жизнь людей самых различных слоев в ту или иную эпоху, их богатство языка и силу смысли, и потому является необходимым для каждого образованного человека.

В середине XX в. ученые увидели, что есть необыкновенный пласт — несколько десятков тысяч устойчивых сочетаний слов, которые, как и слова, помогают нам строить речь, причем образную и особенно емкую. Однако о существовании таких выражений знали и заблаговременно. Еще М. В. Ломоносов говорил, что их не мешало бы включать в словари.

М. А. Шолохов сказал о роли устойчивых сочетаний: «Необозримо многообразие человеческих отношений, которые запечатлелись в чеканных народных изречениях и афоризмах. Из бездны времен дошли до нас в этих сгустках разума и знания жизни радость и страдания людские, смех и слезы, любовь и гнев, вера и безверие, правда и кривда, честность и обман, трудолюбие и лень, красота истин и уродство предрассудков».

1. Понятие лит-го ред-я. Осн. функ. лит-го ред-я Редактирование -это творческий процесс охватывающий все стороны работы над рукописью. В ред-е входит оценка темы, ее общественной значимости; проверка и исправление изложения с т.з. логической, фактической; исправление и разработка темы; лит-я отделка текста. Редактор должен осуществлять контроль над автором и явл. первым читателем авторского текста. В ред-е входит проверка тех-го, худ-го оформления издания; участие в корректуре оттисков с набора; вычитка с экземпляров. Осн. задача лит. ред-я улучшить стиль, язык, композицию произведения. Он обязан сделать текст не только лекс. и грамммат. правильным , но и доходчивым и легко воспринимаемым. Редактор должен помочь автору выбрать из языковых сред-в именно те,кот-е точно и понятно передают мысль. Если тема плохо разработана автором, то редактор помогает исправить ход рассуждений, аргументацию.

В современной журналистике образ автора соотносится и с особенностями индивидуального стиля журналиста, и со всем строем его сугубо личностного мировосприятия. Если в очерках 60-х и 70-х годов автор выступал «закадровой» силой или в качестве беспристрастного повествователя, то в произведениях последующих десятилетий он становится не только идейным рупором своих героев, но и выразителем собственных мнений, оценок, суждений, позиций и так далее. В современном очерке автор открыто проявляет особенности своего авторского самосознания, смело выступает от собственного «я», наконец, более свободен в проявлении творческой индивидуальности. Из взаимодействия этих и других авторских проявлений и возникает образ автора, являющийся, по мнению теоретиков, основной жанрообразующей категорией.

Мир стремительно развивается. Каждый день, каждый час во многих точках нашей планеты происходит какое-то событие. Современный человек не может прожить ни дня, не узнав чего-то нового, не получив новой информации. Он хочет быть в курсе последних новостей, произошедших на его улице, в его городе, стране или за сотни тысяч километров от него. И средства массовой информации (СМИ) являются главным их поставщиком.

Введение. «Факты есть факты; они не исчезнут из-за того, что вам не нравятся». Джавахарлал Неру (1889-1964) Современное общество немыслимо без средств массовой информации. К концу XX началу XXI века средства массовой информации уже потеряли своё главное прямое назначение – информировать массы. Теперь СМИ – оружие, средство управления, метод власти, внушения через пропаганду, навязывание мнения определённым слоям населения, социальным группам. В контексте такого вопроса особенно значимым и актуальным предметом исследования становится массмедийный язык, с помощью которого и происходит управление целыми народами, всем миром. При этом пристальное внимание отечественных и зарубежных лингвистов привлекает не только специфика языка СМИ, но и проблема использования выразительных средств в различных жанрах с целью выяснения их эффективности, роли и цели, места в языке массмедиа. .

По мнению большинства исследователей, просторечием принято называть устную речь, которая присуща малообразованным городскому населению. Данное явление в нашем языке довольно специфично. В любом другом национальном языке сложно найти что-либо похожее на русское просторечие. Оно не ограниченно определённой местностью, что характеризует различие просторечия с территориальными диалектами.

Последнее годы оказались весьма продуктивными для понимания сущности русского просторечия - уникального явления в среде носителей русского языка. Несмотря на то, что первые серьезные попытки осмыслить феномен просторечия были предприняты еще в советское время (Л.И. Баранникова , Е.А. Земская , Д.Н. Шмелев), действительно научный подход к данному явлению стал преобладающим лишь в последнее время. Большой вклад в изучение проблемы просторечия внесли работы российских лингвистов Л.П. Крысина, В.Б. Быкова, Т.В. Матвеевой, В.В. Химика, а также немецкого исследователя З. Кестер-Томы.

Функциональная стилистика ФС изучает: - исторически сложившуюся систему функциональных разновидностей конкретного литературного языка в их взаимном соотношении и взаимодействии; - внутриструктурную организацию этих функциональных разновидностей;

- принципы их выделения внутри литературного языка. 1. Объект и предмет стилистики Стилистика – наука об использовании языковых средств в процессе речевого акта (письменного или устного). В стилистике речь идет об использовании языковых средств, или о функционировании языковых средств. В первом случае мы предполагаем подход к языку с точки зрения носителей и потребителей языка; во втором – с точки зрения функционального использования ими языка.