Всё для Учёбы — студенческий файлообменник
1 монета
docx

Студенческий документ № 045918 из МГСУ НИУ (МГСУ-МИСИ)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

АРХИТЕКТУРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ

КАФЕДРА АРХИТЕКТУРНОГО И ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ

С.В. Семенцов, Е.Н. Баулина, Л.Л. Калошина, Ю.С. Ли, Ю.А. Обласов, Г.О. Федотова

В ПОМОЩЬ ПОСТУПАЮЩИМ

В МАГИСТРАТУРУ

ПО НАПРАВЛЕНИЮ ПОДГОТОВКИ

07.04.02 "РЕКОНСТРУКЦИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ"

НА КАФЕДРУ АРХИТЕКТУРНОГО И ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ СПбГАСУ

УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ

Санкт-Петербург

2016 С.В. Семенцов, Е.Н. Баулина, Л.Л. Калошина, Ю.С. Ли, Ю.А. Обласов, Г.О. Федотова

В ПОМОЩЬ ПОСТУПАЮЩИМ В МАГИСТРАТУРУПО НАПРАВЛЕНИЮ ПОДГОТОВКИ 07.04.02 "РЕКОНСТРУКЦИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ"НА КАФЕДРУ АРХИТЕКТУРНОГО И ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ СПбГАСУ (Учебно-методическое пособие) // СПб.: СПбГАСУ, 2016. - 134 с.

В Учебно-методическом пособии представлены варианты заданий для поступления в магистратуру по направлению подготовки 07.04.02 "Реконструкция и реставрация архитектурного наследия" на кафедру Архитектурного и градостроительного наследия СПбГАСУ, в том числе на проектную КЛАУЗУРУ (с учетом задания 2015 г.) и на вопросы СОБЕСЕДОВАНИЯ. В состав Учебно-методического пособия включена обширная литература, которая поможет поступающим более углубленно подготовиться к поступлению в магистратуру.

Вступительные экзамены для поступления в магистратуру на кафедры Архитектурного факультета СПбГАСУ, предусматривают поступление в магистратуру по следующим направлениям подготовки:

- Направление подготовки 07.04.01 "Архитектура" - на кафедру Архитектурного проектирования.

- Направление подготовки 07.04.02 "Реконструкция и реставрация архитектурного наследия" - на кафедру Архитектурного и градостроительного наследия.

- Направление подготовки 07.04.03 "Дизайн архитектурной среды" - на кафедру Дизайна архитектурной среды.

- Направление подготовки 07.04.04 "Градостроительство" - на кафедру Градостроительства.

Вступительные экзамены на все направления подготовки состоят из двух частей:

- Клаузура;

- Собеседование (с ответами на вопросы, вывешенные на сайте Приемной комиссии).

КЛАУЗУРА.

Проектная клаузура проводится в первый день экзаменов, она предназначена для определения уровня профессиональной компетенции в области проектной деятельности. Поступающим необходимо разработать небольшой проект на стадии клаузуры малого архитектурного объекта, на листе формата А2 (лист выдается Приемной комиссией СПбГАСУ), в любой ручной графической манере, в соответствии с Заданием на проектирование и ситуационным планом (выдаются Приемной комиссией СПбГАСУ). Клаузура исполняется в течение 4 астрономических часов.

В качестве примерного задания (единого для всех направлений подготовки), можно напомнить о Задании на клаузуру 2015 г., которое представляло собой Задание на разработку проекта небольшого жилого дома для архитектора, на площадке в 50х50 м, имевшей в качестве небольшого топографического разнообразия пруд сложного очертания.

Каждый год Задания на клаузуру изменяются.

СОБЕСЕДОВАНИЕ.

Собеседование проводится после клаузуры, оно ориентировано на выявление уровня общепрофессиональных и профессиональных компетенций в конкретных областях знаний для каждого направления подготовки и проводится по системе особых (специализированных) вопросов, сформулированных преподавателями каждой кафедры в отдельности. Для поступающих в магистратуру на кафедру Архитектурного и градостроительного наследия вопросы сконцентрированы на области реконструктивной и реставрационной деятельности, на теорию и практику охраны культурного наследия.

На сайте Приемной комиссии вывешены все вопросы к собеседованию. Они включают достаточно широкий спектр тем, ответы на которые помогают определить как широту профессиональной подготовки поступающих, так и глубину освоения отдельных проблем нашей профессиональной специализации.

По кафедре Архитектурного и градостроительного наследия вопросы следующие:

1.Виды и содержание процессов проектирования и реконструкции архитектурного наследия.

2.Исторические архитектурные стили.

3.Система предпроектных исследований.

4.Архивные исследования.

5.Историко-архитектурные исследования.

6.Историко-градостроительные исследования.

7.Натурные исследования.

8.Архитектурно-археологические исследования и обмеры.

9.Историко-архитектурный опорный план.

10.Предмет (предметы) охраны.

11.Охранное зонирование (зоны охраны, зоны регулирования застройки), зоны охраны ландшафтов.

12.Памятник культурного наследия, классификация, типы.

13.Консервация.

14.Реставрация.

15.Реконструкция.

16.Капитальный ремонт.

17.Исторические строительные материалы.

18.Исторические конструкции и виды их усиления.

19.Типология исторической застройки.

20.Типология исторической планировки и застройки зданий и сооружений.

21.Реставрационные работы в Средние века.

22.Реставрационные работы в Западной Европе в XIX-XX вв.

23. Реставрационные работы в России в XIX - начале XX вв.

24.Реставрационные работы в СССР в XX в.

25.Реставрационные работы в Москве и Ленинграде в XX в.

26.Охрана памятников в СССР в XX в.

27. Современная система охраны памятников.

28.Всемирное наследие. ЮНЕСКО.

29.Объекты всемирного наследия в России.

30.Объект всемирного наследия "Исторический центр Санкт-Петербурга и сопутствующие ему группы памятников".

31.Основы реставрационного и реконструктивного проектирования.

32.Основы приспособления исторических зданий под различные современные функции.

33.Особенности инженерного обеспечения исторических зданий в процессе реставрации и реконструкции.

34.Основы теории архитектурной композиции.

35.Особенности пространственного восприятия архитектурной и градостроительной формы.

36.Система градостроительных доминант и акцентов.

37.Историко-градостроительный каркас исторических поселений.

При подготовке устных ответов на вопросы (ответы надлежит готовить в письменном виде, возможно - с кратким, тезисным изложением ответов), следует обращать внимание на точность и глубину проработки тем. При этом приветствуется краткость и исчерпывающая точность ответов. Очень положительно будет восприниматься ситуация, когда поступающие смогут иллюстрировать свои ответы структурными схемами, рукописными изображениями (планами, фасадами, разрезами, фрагментами, перспективами и т.д.) зданий, сооружений, комплексов и т.д.

Далее, для обеспечения лучшей ориентации поступающих в проблематике и содержательно направленности вопросов, в конспективном виде приводится основная канва ответов на эти вопросы (на уровне ключевых слов и основных смысловых моментов), конечно же требующая более развернутых и более углубленных формулировок при ответах во время собеседования.

1.ВИДЫ И СОДЕРЖАНИЕ ПРОЦЕССОВ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И РЕКОНСТРУКЦИИ АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

Составление проекта реставрации во многом отличается от проектирования новых сооружений. Прежде всего, совершенно иным является объект проектирования- памятник архитектуры, исторический объект, историческая застройка, исторически сформировавшиеся садово-парковые ансамбли и т.д. - то есть, проектируемый объект не подлежит созданию заново ("в чистом поле"), а уже имеется в наличии. Именно особенности существующего сооружения и его состояния предопределяют основные ограничения и основное содержание разрабатываемого проекта. Поэтому в основе реставрационного проектирования лежит не абсолютно свободный творческий акт (ограниченный только системой нормативов, финансовых ограничений и вкуса заказчика), а необходимость учитывать специфические особенности существующего объекта.

Поэтому проект реставрации не является "просто" проектом, а включает в обязательном порядке глубокое исследование. Исходя из этих коренных ограничений творчество в деятельности архитектора-реставратора выступает в очень специфическом виде, в основном как синтез разносторонней исследовательской работы. Проектирование в этой области должно рассматриваться как проектная деятельность, основанная на огромном научно-исследовательском фундаменте, как работа научно-проектная, а архитектор-реставратор выступает не столько как "чистый" проектант, сколько как научный руководитель реставрации.

Реставрационный процесс складывается из отдельных самостоятельных (по взаимоувязанных) стадий:

1) составление и выдача архитектурно-реставрационного задания на выполнение реставрационных, ремонтно-реставрационных или консервационных работ, определяющего цели, программу и план реставрационных работ;

2) выполнение системы исследований (с определением необходимых и возможных методов исследований);

3) выбор метода архитектурной реставрации;

4) выполнение научно-исследовательского проектирования (включая уточнение методов и стадий проектирования);

5) выполнение реставрационного ремонтно-реставрационного или консервационного производства (основываясь на методах и технологиях реставрационных работ);

6) достижение функционального результата.

Архитектурно-реставрационное задание подразумевает:

? выбор цели проведения одного из видов сохранных работ (реставрация, ремонт-реставрация, консервация и его объемы);

? обоснование и определение метода архитектурной реставрации;

? обоснование и определение конечных результатов реставрации функции здания после завершения работ (с развернутой характеристикой структуры помещений и специфичностью рекомендуемого оборудования).

В задании также должно быть указано:

? решение государственных или каких-либо правовых органов на выполнение проектных и производственных работ;

? стадийность проектирования;

? число вариантов проекта;

? основные положения по градостроительному, архитектурному решению,

инженерно-конструктивным особенностям, природному и ландшафтному

окружению, предложения по охране окружающей архитектурно-исторической среды;

? предложения по реставрационным материалам с указанием рекомендуемых

заводов-изготовителей;

? рекомендации по объему и месту использования (в случае необходимости)

инженерных конструкций из современных строительных материалов;

? рекомендации о дополнительных приложениях к основному составу проектов: проектов охранных зон, историко-архитектурных опорных планов, первоначальных проектов фасадов или интерьеров, окраски фасадов, определения колеров и др.;

? сроки очередности проектных и производственных работ, основные положения по организации реставрационных работ;

? дополнительные требования (в случае необходимости) при специфических

функциональных, конструктивных, объемно-пространственных особенностях объектов.

Система предпроектных исследований и исследований, которые должны проводиться в процессе ведения работ, включает разные методы:

Метод камеральных исследований. Имеет целью подготовку исторической справки (разной степени подробности) и предполагает работу с источниками в библиотеках, архивах, хранилищах и т.п.

Метод натурных обследований. Предусматривает комплексное изучение объекта (его руин и фрагментов, места его исторического размещения) с визуальным обзором и фиксацией сведений по художественному, конструктивному, техническому состоянию. Возможно использование инструментально-технических средств (лазер, ультразвук, рентгеноскопия, теплофизика и т.д.).

Необходима подробная фиксация существующего технического состояния и архитектурного облика памятников архитектуры при разработке проекта реставрации, такая фиксация выполняется на основе:

1. Обмеров, с изготовлением масштабные ортогональных чертежей объекта в целом (планов, фасадов, разрезов) и его деталей.

2. Фотофиксации (с оформлением схемы фотофиксации, формированием свода фотоизображений).

3.Дефектных схем (с изображением существующего технического состояния конструкций объекта).

4. Словесных описаний.

Метод физических обмеров (схематических, архитектурных, археологических, зондажей, фотограмметрии и т.д.).

Выбор метода архитектурной реставрации

Обычно различают три вида работ, которые должны производиться на памятниках: консервация, реставрация и ремонт. На практике такое формальное разграничение имеет существенные последствия. Для трех названных категорий приняты различный порядок рассмотрения и состав проектной документации. Вместе с тем это разделение довольно приблизительное и не претендует на детальное разграничение встречающихся на практике бесконечно разнообразных случаев. Отнесение к той или иной категории производится по преобладающему характеру работ.

Научно-проектная документация включает разделы

1.Предварительные работы.

2.Комплексные научные исследования.

3.Проект реставрации

4.Рабочая проектно-сметная документация

5.Научно-реставрационный отчет

Методы и технология реставрационных работ

Продолжительность осуществления научно-методического руководства и авторского надзора определяется сложностью и сроками реставрации и устанавливается Заданием.

2.ИСТОРИЧЕСКИЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ СТИЛИ

Стилевые характеристики архитектурного облика исторических зданий и сооружений являются одним из важнейших комплексных параметров исторической среды. В системе архитектуры исторических стилей многих стран Европы можно выделить в качестве основных следующую последовательность стилевого развития зодчества: египетские стили - стили античности (греческие и римские стили) - романские стили - готика (стили западно-европейского средневековья) - ренессанс (итальянский, французский, немецкий) - барокко (итальянское, немецкое, французское, русское) - рококо (французское, немецкое, итальянское, русское) - классицизмы (итальянские, французские, английские, немецкие, русские) - ампиры (французский наполеоновский, русский, итальянский) - стили историзма (с различными многочисленными, почти бесконечными вариациями а разных странах), в том числе - "русский стиль", "византийский стиль" (в России) - модерн (в его европейском многообразии) - неоклассика - стили авангарда (немецкий, советский) - модернизм - и т.д.

Каждая стилевая система имела особые образные и объемно-пространственные особенности, закономерности архитектурно-строительного искусства.

Египетские стили. Египетская архитектура поражает особой внечеловеческой масштабностью и монументальностью, выверенным геометризмом построек, нетрадиционностью использования строительных материалов и конструкций. Египетские храмы представляют из себя первые архитектурные сооружения, формирующие особый тип объёмно-планировочной структуры.

Стили античности (Греческие, Римские - времен республики, империи). Представляют собой совокупность греческой и римской архитектуры. Греческие архитекторы разработали и применили стройную теорию архитектуры, а именно: использовали на практике закон симметрии и золотого сечения, ввели в теорию и практику ордерную систему, основанную на следующих ордерах (имеющих особые образные и пропорциональные характеристики): дорический ордер, ионический, коринфский, с тонкой прорисовкой деталей на основе законов (?) визуального восприятия. Последовательные ученики греков - древние римляне (в эпохи республики и империи) развили ордерную систему и дополнили ее тосканским и композитным ордерами, строя уже все пять ордеров на основе строгих математико-геометрических закономерностей. В архитектурно-строительном искусстве римляне объединили систему греческих ордеров, италийскую циркульную арку и свод цилиндрической формы, создав новые типы конструкций - арочно-ордерную ячейку, купол. Позднее в Европе новые формы, и новые законы построения архитектуры, разработанные римлянами стали основой стилей Ренессанса и Классицизма.

Романские стили(XI - XII века)(от лат. romanus - римский). Художественный стиль, господствовавший в Западной Европе, а также в ряде стран Восточной Европы в X-XII вв., в некоторых местах - даже в XIII в.. Один из главных этапных периодов развития европейской средневековой культуры, в первую очередь - архитектуры. Сам термин "романский стиль" сформировался в начале XIX века, когда в процессе внимательного изучения археологов, историков и искусствоведов архитектуры этого времени была установлена генетическая связь этого этапа зодчества с архитектурной древнеримской архитектурой. Среди основных морфологических особенностей этого стиля - применение полуциркульных арок, цилиндрических сводов, куполов, массивных стен из кирпича с возможными слоями каменной кладки, узкие проемы окно, ступенчатые порталы входов и т.д. Среди наиболее характерных построек этого времени, исполненных в данном стиле - феодальные замки-крепости с донжонами, храмы, храмовые и монастырские комплексы, а также дорожная инфраструктура (мосты, инженерные сооружения).

Готические стили (вторая половина XII-XV веков). Включает широкое разнообразие средневековых стилей- северной готики, ранней готики, высокой готики, пламенеющей готики, английской, немецкой, французской, итальянской готики и т.д. на обширных пространствах Западной Европы, Центральной Европы, Северной Европы, частично - Восточной Европы. В готической архитектуре выделяют 3 этапа развития: ранний, зрелый (высокая готика) и поздний (пламенеющая готика). Готический стиль был широко представлен в официальной, храмовой, общественной, жилой, утилитарной, промышленной и т.д. архитектуре. Но сохранился до нашего времени преимущественно в архитектуре соборов, церквей, монастырей, ратуш, отчасти - в архитектуре жилой городской застройки. Для готики характерны кружевное математически точное построение максимально облегченных несущих конструкций, использование темы стрельчатых арок, высоких и узких башен, богато украшенных фасадов со скульптурными и резными деталями и фрагментами (скульптуры и скульптурные группы, вимперги, тимпаны, архивольты, щиты, рельефы и т.д.) и многоцветные витражные стрельчатые окна.

Церковь монастыря Сен-Дени (Франция), возведенная по инициативе и, возможно, по проекту аббата Сугерия, считается первым готическим архитектурным сооружением в Европе. Из Иль-де-Франс (Франция) готический архитектурный стиль распространился в Западную, Среднюю и Южную Европу - в Германию, Англию и т. д. В Италии он господствовал недолго и быстро уступил место Ренессансу; а поскольку он пришёл сюда из Германии, то до сих пор называется "stile tedesco" - немецкий стиль.

С приходом в начале XVI в. Ренессанса готический стиль стал утрачивать своё значение. Но в XVIII в. в странах Европы возродился интерес к готической архитектуре, проявившись в стилистике новомодного тогда Романтизма. Из этого интереса выросло многообразие английских стилей - викторианских и т.д. В XIX в., в первую очередь на основе деятельности Виолле-ле-Дюка в Европе снова сформировался интерес к средневековой готической архитектуре. В зодчестве многих стран в эпоху историзма (эклектики) стали проявляться различные вариации современных тогда архитектурно-стилевых решений зданий и сооружений с использованием готической архитектурной тематики.

Ренессанс (стиль Возрождения) (XV-XVI веков). Период развития архитектуры в европейских странах, в первую очередь - в Италии, затем, во Франции с начала XV до начала XVII века. Период, основанный на преимущественном освоении исторических традиций античной культуры и, в том числе, античной архитектуры - культуры Древней Греции и Рима. Этот период является переломным моментом в истории архитектуры, в особенности по отношению к предшествующему архитектурному стилю - к Готике. ПВ это время подавляющее внимание придавали освоению и применению закономерностям и формам античной архитектуры: геометрии и порядку составных частей, симметрии, пропорции, использованию ордерных систем и особенностей безордерной архитектуры, внедрению традиций архитектурно-строительного искусства, с полуциркульной аркой (и становившейся уже традиционной аркадой), с эдикулами, нишами, цилиндрическими сводами, парусами, полусферами куполов, четкой геометричностью размещения колоннад. Яркая ренессансная стилистика охватила системы фасадного построения и искусство интерьеров. Она сформировала совершенно исключительный синтез искусств, объединивший все виды монументальных искусств вокруг зодчества. Ренессансные черты проявились в создании крупнейших градостроительных ансамблей, отказавшихся от лабиринтности средневекового градостроительства в пользу четкого геометризма и ансамблевости новых ренессансных улиц и площадей.

Ренессанс постепенно, с конца XVI - начала XVII вв. переродился во многих странах в еще более скульптурный и художественный стиль - барокко. Но его идеи и формы снова проявились во многих европейских странах в формах историзма с первой трети XIX в., в первую очередь - в наиболее крупных, наиболее значимых постройках - в общественных зданиях, в соборах и т.д. Например - в структуре, планировочной и конструктивной системе, облике Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.

Барокко (XVII - начало XVIII века).Стиль барокко достаточно быстро распространился в Италии, Германии, Испании, Фландрии (совр. Бельгии), Нидерландах, России, Речи Посполитой, Франции. Итальянское слово "барокко" означает - "причудливый, странный". Архитектуре барокко свойственны торжественность образов, динамичность их построений и силуэтов, , смелость контрастов объемов, линий, пространственных построений, масштабов, контрастность и (или) разнообразие цветовых решений, света и тени, стремление к слиянию различных искусств в едином ансамбле. Создававшиеся в эту эпоху городские ансамбли, площади, улицы, усадьбы, парки и сады, облагороженные природные ландшафты стали создаваться как единое целое, часто формируемое на принципах и теории театрализированных пространств, с устройством реальных и иллюзорных перспектив, кулис, осей видимости и т.д. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью форм и планов, криволинейностью объемов, силуэтов и очертаний, особой живописностью связей с окружающим пространством. Для архитектуры барокко характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые, сдвоенные, строенные и многообразные по композиции масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, используются волюты, раскреповки разных типов и очертаний, сложно рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали барокко - рокайли (раковины) - для разных типов элементов и деталей, теламоны (атланты), кариатиды, сложно прорисованные маскароны, сочетание камня (штукатурки) и литья с позолотой. Живописность архитектурных форм и объемов сопровождалась особой регулярностью пейзажных решений окружавших здания садов. В Европе в те времена господствовал "регулярный сад (парк)" (французского или итальянского типа).

В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (1556-1629 гг.), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Его главное творение - фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г.). Основной фигурой в развитии барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Бернини также архитектор. Ему принадлежит оформление площади собора Св. Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения. Значительный вклад оставили Д. Фонтана, Р. Райнальди, Г. Гварини, Б. Лонгена, Л. Ванвителли, П. да Кортона. В России барокко широко представлено в архитектуре Санкт-Петербурга и его окрестностей 1730-х - 1750-х гг. в творчестве Ф.-Б. Растрелли, С.И. Чевакинского. А в Москве - в творчестве И.П. Зарудного.

Рококо (середина XVIII века). (Фр. rococo, от фр. rocaille - декоративная раковина, ракушка, рокайль), реже рококо - стиль в искусстве (в основном, в дизайне интерьеров), возникший во Франции в первой половине XVIII века (во время регентства Филиппа Орлеанского) как дальнейшее усложнение и развитие стиля барокко. Архитектурный (точнее - декоративный) стиль рококо появился во Франции во времена регентства (1715-1723) и достиг апогея при Людовике XV, перешёл в другие страны Европы и господствовал в ней до 1780-х годов. Наивысшее развитие в архитектуре стиль получил в Баварии. Характерными чертами рококо являются особая изысканность и утонченность, даже интимность форм, декоративная нагруженность интерьеров и композиций, грациозная орнаментальность оформления интерьеров, в скульптурных и живописных композициях - особое внимание к мифологии и эротическим ситуациям. Стиль рококо был продолжением стиля барокко. Он не внёс в архитектуру никаких новых планировочных тем и конструктивных решений, он оставался в рамках уже традиционных планировочных решений, решая задачи создания максимальной декоративности объемов и пространств.

В произведениях архитектуры этого стиля практически исчезают (физически и (или) иллюзорно) прямые линии и плоские поверхности, все ордера подвергаются изменениям - удлинениям или укорочениям фустов, скручиванию их, искажению капителей и баз, усложнениям и умножениям композиций с карнизами, устройством многослойных по композиции фронтонов, созданию усложненной формы кровель с балюстрадами, скульптурой, вазами, навершиями, коронами и т.д. В отделке интерьеров использовали профилировки растительного орнамента, скульптурные группы, усложненные по геометрии плафоны и зеркала, декорированные лепной орнаментацией, гирляндами цветов, пальмовых листьев, ветвей дуба и других деревьев, с использованием военной арматуры, изображений животных и людей и т.д. Всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, в рисунке паркетов, используется усложненная орнаментация, не имеющая прямолинейных очертаний и состоящая из завитков, отдалённо напоминающих собой листья растений, выпуклых щитов, масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней и т. п. Таким образом, рококо - это архитектурное явление, проявившее идеальное по преднамеренной максимальности искажений и специально отвергнувшее все "правила" и "нормы" предшествующих стилей - зодчества барокко и ренессанса.

Классицизмы (XVII - начало XIX века). Особая линия архитектуры, проявившаяся со второй половины XVII в. на протяжении всего XVIII в. в архитектуре Италии, Франции, Англии, России, Польши, Голландии. В Россию они пришли с середины XVIII в. Классицизм принципиально возвращал зодчество к идеям античной архитектуры как эталону всей пространственной и философской гармонии, к идеям строгости форм, объемов, силуэта, к четкости пропорций, к регулярности и логической ясности всего построения объекта. В градостроительстве проявилась в четкости и регулярности построения площадей, улиц, прокладки каналов, в пространственной ясности визуальных перспектив и силуэтной ритмике городской среды.

Одновременно, под влиянием французской философии, во времена классицизма явно проявилось стремление к организации идеальной жизни на природа, к поклонению природы с ее неурегулированной красоте. Это проявилось в возникновении особого типа садово-парковых ансамблей, получивших наименование "пейзажный (английский) парк". Основой архитектурного языка классицизма снова, как и во времена ренессанса (Возрождения) стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности (в первую очередь - в канонах римского зодчества). Поэтому столь всеобщее распространение получили идеи Витрувия и Виньолы. Архитектурный язык классицизма был сформулирован на исходе эпохи Возрождения Палладио и его последователем Скамоцци. Принципы античного храмового зодчества венецианцы абсолютизировали настолько, что применяли их даже при строительстве таких частных особняков, как вилла Капра. Иниго Джонс перенёс эти идеи в Англию, где палладианство сохранялось вплоть до середины XVIII века.

Эстетика классицизма благоприятствовала масштабным градостроительным проектам и приводила к упорядочиванию городской застройки в масштабах целых городов. В России практически все губернские и многие уездные города были перепланированы в соответствии с принципами классицистического рационализма. В подлинные музеи классицизма под открытым небом превратились такие города, как Санкт-Петербург, Хельсинки, Варшава, Дублин, Эдинбург и ряд других. Крупнейшими мастерами классицизма в России были А. Ринальди, Дж. Кваренги, Тома де Томон, А. Захаров и многие другие.

В истории развития классицизма можно увидеть несколько этапов - ранний классицизм, высокий классицизм, поздний классицизм. В российской истории и теории существовали также классификации: "екатерининский классицизм", "павловский классицизм", "александровский классицизм".

Ампир (начало XIX века). (От франц. empire - империя), стиль в архитектуре и искусстве трёх первых десятилетий XIX в., последний этапный стиль в линии эволюции классицизма. Ампир получил самобытные национальные черты во Франции, Великобритании, Дании, Италии. В России и Германии он стал проявлением идей государственной независимости, которую народы этих стран отстаивали в антинаполеоновских войнах. В России стиль "ампир" стал государственным стилем победителей - победителей в войнах против Наполеона и сопутствующих ему сил всей Европы.

Ампир сложился в недрах классицизма, в котором поиски изящной простоты форм и декора постепенно сменились стремлением к их предельной упрощенности и монументальной выразительности. Ориентируясь, как и классицизм, на образцы античного искусства, ампир включил в их круг художественное наследие архаической Греции и имперского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величественной мощи и воинской силы: монументальные формы триумфальных арок и портиков (преимущественно дорического и тосканского ордеров), военную эмблематику в архитектурных деталях и декоре (ликторские связки римских легионов, парадные воинские доспехи для триумфальных победительных парадов, лавровые венки победителей, императорские орлы и т. п.). В ампире проявились также отдельные древнеегипетские архитектурные и пластические мотивы (большие нерасчленённые плоскости стен и пилонов, массивные геометрические объёмы, египетский орнамент, стилизованные сфинксы и т. и.).

Первые проявления мотивов будущего ампира можно увидеть в творчестве французского архитектора К.Н. Леду и его сограждан эпохи Великой французской революции. В период империи Наполеона I по его императорскому заказу сформировался стиль, который успел проявиться в решении парадных интерьеров для императора Наполеона (Мальмезон, Фонтенбло, Богарне и др.), а также в мемориальной архитектуре (триумфальные арки, памятные колонны), часто повторявшая древнеримские образцы. В отделке нарочито парадных интерьеров дворцов, перестроенных Персье и Фонтеном для императорского двора и новой знати, неразрывно соединились мотивы египетских рельефов, этрусских ваз, помпейских росписей, греческого и римского декора, ренессансных фресок и орнаментов созвучны ампирной мебели Ф. О. Жакоба и бронзовым изделиям П. Ф. Томира, стилизованным в духе предметов обстановки богатого древнеримского жилого дома. В России такая торжественная архитектура сформировалась в шедеврах творчества К. Росси, В.П. Стасова.

Историзм (эклектика) (система стилей середины XIX - начала XX в.). Направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в1830-е-1890-егг., в отдельных случаях, например, в архитектуре Санкт-Петербурга и других городов, здания и сооружения в стиле эклектики возводили вплоть до 1920-х гг.

Архитектура этой эпохи для формирования архитектурных образов фасадов и интерьеров современных зданий и сооружений использовала стилевые решения, отдельные формы и мотивы, группы элементов предшествующих исторических стилей. Иногда современные тогда постройки сооружались как точные копии исторических объектов. В историко-архитектурной и искусствоведческой науке устоялись названия отдельных ветвей историзма (эклектики): неоренессанс, неоготика, необарокко, неорококо, стиль Людовика XIV, псевдорусский (русский) стиль, неовизантийский (византийский) стиль, стиль Людовика XV, индо-сарацинский стиль, неомавританский стиль, стиль Людовика XVI, викторианский стиль и т.д. Степень архитектурно-художественной точности воспроизводимых элементов зависела от грамотности автора и от уровня поставленных задач и различалась от явных скрупулезных повторений до легких, мало ощутимых и слабо выраженных намеков. При этом, объемно-пространственные, планировочные, конструктивные характеристики зданий и сооружений были современными для XIX в. Среди крупнейших мастеров историзма в России: А.И. Штакеншнейдер, К.А. Тон, А.Ф. Парланд, Н.В. Султанов.

Модерн (стиль конца XIX - начала XX века). (От фр. moderne - современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв. "новое искусство"), югендштиль (нем. Jugendstil - "молодой стиль") - художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX - начале XX века. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, "природных" линий, интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства.

В других странах называется также: "тиффани" (по имени Л. К. Тиффани) в США, "ар-нуво" и "fin de siecle" (букв. "конец века") во Франции, "югендстиль" (точнее, "югендштиль" - нем. Jugendstil, по названию основанного в 1896 году иллюстрированного журнала Die Jugend) в Германии, "стиль Сецессион" (Secessionsstil) в Австрии, "модерн стайл" (modern style, букв. "современный стиль") в Англии, "стиль либерти" в Италии, "модернизмо" в Испании, "Nieuwe Kunst" в Голландии, "еловый стиль" (style sapin) в Швейцарии. Архитектуру модерна отличает стремление к созданию одновременно и эстетически красивых и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы - художественно обрабатывались.

Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта. В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гимар, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро. Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антонио Гауди. В Санкт-Петербурге среди наиболее заметных и типичных памятников модерна являются Дом компании "Зингер" (сейчас "Дом Книги") на Невском проспекте, построенный по проекту П.Ю. Сюзора, гостиница "Астория" - арх. Ф.И. Лидваль, комплекс Витебского вокзала - арх. С.А. Бржозовский.

И так далее.

3.СИСТЕМА ПРЕДПРОЕКТНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ

Процессу разработки проекта реставрации любого исторического объекта обязательно предшествует стадия многосторонних комплексных исследований.

Еще на стадии первичного визуального ознакомления с памятником автор проекта - архитектор, совместно с инженером выполняют первое визуальное знакомство с объектом, выполняют первые схематичные обмеры объекта, фотофиксацию, знакомятся с первичными данными по его истории и с документацией, хранящейся в органах охраны объектов культурного наследия. Цель такого первичного ознакомления - составить исходное представление об объекте, подлежащем реставрации, дать общую оценку его художественных особенностей, технической сохранности и степени исторических наслоений позднейшими перестройками на исходный облик. На основании такого предварительного обследования устанавливаются объем, состав, направленность, последовательность необходимых в дальнейшем исследовательских работ.

Программа предпроектных исследования обязательно должна включать цикл работ по архитектурному изучению исторического объекта и цикл инженерно-технических изысканий.

Цикл архитектурного изучения исторического объекта призван с максимальной (максимально возможной) полнотой выявить архитектурно-строительную историю объекта, воплощение его первичного замысла, многократность последующих наслоений (с определением конкретных форм, решений, конструкций) на каждом этапе жизни объекта, выявить сохранившиеся остатки утраченных уже архитектурных элементов и форм, определить возможность их точного восстановления (с надлежащим документированием). В этот цикл входят работы, осуществляемые как на самом объекте в натуре, так и вне его. Натурные исследования включают работы по фиксации объекта (обмеры разной степени точности, фотофиксация, изучение и фиксация технического состояния), археологическому и зондажному раскрытию. Вне исторического объекта выполняется сбор историко-архивных данных о нем, дошедших в виде текстов или иконографических материалов. Часто приходится собрать исторические сведения о других сооружениях автора изучаемого исторического объекта, других построек соответствующего времени и территории - соответствующих аналогах.

Цель инженерно-технического цикла исследований - выявить существующее техническое состояние исторического объекта, причины и факторы происходящих разрушительных процессов, наметить исчерпывающие меры для обеспечения сохранности его конструкций и декоративного убранства. Для этого необходимо изучение гидрологических и геологических условий территории, на которой находится объект, и состояния всех его конструкций. Изучение конструкций обычно производится методом архитектурно-археологического зондажа (путем их вскрытия в виде шурфов или зондажей), позволяющего установить состояние кладки фундаментов, стен, перекрытий и кровли, выявить наличие скрытых трещин, поражения сводов, балок и стропил и т.п. Обязательная и важная часть исследований - лабораторное изучение строительных материалов памятника, при помощи которых определяются их химический состав, физико-механические свойства и существующее состояние, в том числе: механическая прочность, исследование кристаллической структуры, водопоглощение, морозостойкость, пористость, паропроницаемость, влажность и засоленность, зараженность конструкций объекта различными видами биоразрушителей (грибами, водорослями, микроорганизмами ит.п.).

Многосторонность инженерно-технических исследовательских задач заставляет привлекать к их разрешению специалистов различных научных областей: геологии, строительной инженерии, химии, физики, биологии, металловедения, строительной физики. Координирующая роль во всех исследованиях должна принадлежать архитектору-реставратору, наиболее полно знающему особенности памятника и главные задачи его предстоящей реставрации и приспособления.

4.АРХИВНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

В систему предпроектных исследований входит сбор исторических данных об объекте, сохранившихся в собраниях архивов, библиотек, различных коллекций в виде текстов или графических материалов, как опубликованных, так и неопубликованных. Для выявления и фиксации этих данных необходимо выполнить историко-библиографические и историко-архивные изыскания. Результатом таких изыскания должна стать развернутая историческая справка, включающая подробную историю проектирования, строительства и перестроек исторического объекта, с сопутствующими данными его существования ("бытования").

Историческая справка об объекте должна включать (по возможности):

* Существующий адрес исторического объекта. Населенный пункт, улица, дом;

* дата постройки;

* обстоятельства возникновения памятника. Историческая обстановка. Данные о заказчике. Имена архитектора (архитекторов) и мастера(мастеров), функциональное решение объекта, его историческое стилевое решение на стадии создания и на всех стадиях перестроек;

* история места где находится памятник. Особенно территории того владения которому памятник принадлежал. Эта история должна быть прослежена с возможно более раннего времени, т.к. возможно наличие ценного археологического слоя или остатков предшествующих сооружений;

* исторические лица и события, связанные с памятником, которые могут обусловить его мемориальную ценность;

* владельцы здания на протяжении всей его истории;

* данные о последующих перестройках. Ремонты, изменение функции объекта, особенно предшествующих реставрациях;

* Данные об изменениях исторических адресов объекта, об изменениях владельцев и пользователей;

* данные об имевшихся ранее разрушениях вследствие пожаров, военных действий, стихийных бедствий;

* данные о строительных работах на примыкающих территориях, способных изменить гидрогеологический режим (мелиорация, осушение, буровые и свайные работы);

* история изучения памятника, исследователи и данные ими историко-художественные характеристики изучаемого объекта;

* сведения об организации строительного производства на всех стадиях строительства и перестроек исторического объекта, технологии, применявшиеся строительные материалы, карьеры и т.п.;

* иная информация способная заполнить лакуны исследований (воспоминания современников, свидетельства старожилов, краеведов, священнослужителей, легенды, фольклор, художественная литература и т.д.);

* иконографические документы (проектные чертежи, планы и топографические карты, схемы, обмерные чертежи предыдущих исследований, чертежи исторических межеваний владений и территорий, генпланы отвода территории под строительство, картины (иконы), гравюры, рисунки, наброски и т.п.);

* кинофотодокументы;

* библиография - список литературы использованной при разработке исторической справки, расположенной в алфавитном порядке с указанием автора, полного названия книги, издательства, места и года издания. Для архивных документов: архив, номер и название фонда, номер описи, номер дела, его полный заголовок. При цитировании документа еще и номер листа, т.к. как правило нумерованы листы, при обозначении оборотной стороны к номеру добавляется отметка "об".

5.ИСТРОРИКО-АРХИТЕКТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Историко-архитектурный анализ предусматривает всеобъемлющее исследование отдельных объектов (зданий и сооружений), расположенных на территории исторического поселения (города, крепости, селения). Данный тип исследования включает композиционный, морфологический, стилистический и типологический анализ.

Композиционный анализ. При изучении любого объекта выявляются его архитектурная объемно-пространственная композиция (то есть - построение целого, соотношение и взаимное расположение частей), учитываются план здания в целом и поэтажные его изменения, высота и форма всех стен (наружных ограждающих и внутренних), форма и габариты кровли, наличие и форма крупных объемных элементов (ризалитов, эркеров, башен, портиков и т.д.). Изучается система акцентирования объекта (наличие композиционно выраженных акцентирующих осей и акцентов). При анализе композиции главных и боковых фасадов учитываются принципы построения (симметрично-осевой, симметричный с вспомогательными осями, асимметричный, смешанный и т.д.), система основных вертикальных и горизонтальных членений, количество осей и поэтажных рядов окон, расположение входов и сквозных проездов и т.д.В результате анализа составляются графические и аналитические таблицы представленных в поселении морфотипов зданий (как объемных композиций) и фасадов (как фронтальных композиций). Морфотип - это устойчивое по композиции сочетание элементов определенной формы. Таблицы составляются отдельно для каменных, деревянных и смешанных зданий, затем - обобщенные для объектов всего поселения. Выявляются морфотипы, типичные и уникальные (единичные) для данного поселения, формулируются выводы о композиционно-морфологическом единстве и разнообразии застройки данного поселения.

Аналогичным образом проводится анализ сформированных пространств поселения.

Морфологический анализ архитектурных деталей зданий и сооружений. В архитектуре большинства исторических периодов стиль и образ сооружений часто определяют архитектурные детали. Поэтому их сравнительный анализ является важной частью исследования. Прежде всего надо выявить системы деталей и фрагментов, несущие основную акцентирующую образно-смысловую и композиционную нагрузку, а также системы деталей и фрагментов, являющиеся фоновыми. Среди акцентирующих - венчающие части зданий (башенки, аттики, парапеты, фронтоны), акцентирующие элементы фасадов (портики, обрамления входов, наличники окон, карнизы и межэтажные пояса, колонны, пилястры и лопатки, балконы и т.д.). К фоновым относятся как элементы силуэтного решения, не несущие акцентирующей нагрузки, так и детали и фрагменты фасадных решений, являющиеся рядовыми, массовыми для рассматриваемой архитектурной композиции. В результате анализа составляются таблицы архитектурных деталей каменных и деревянных зданий, представленных на территории данного поселения. Детали систематизируются по видам (например, наличники, пилястры, аттики). Отмечаются детали, типичные для архитектуры поселения и уникальные (единичные).

Аналогичным образом проводится анализ сформированных пространств поселения.

Архитектурно-стилистический анализ. Предполагает классифицирование архитектурных произведений изучаемого периода по стилевым характеристикам. Как для ярких проявлений архитектурного стиля в столичных города, так и для зданий и сооружений провинциальной (региональной) архитектуры в малых периферийных городах и поселениях. Изучается комплекс архитектурно-планировочных и объемно-пространственных решений, особенности образного решения зданий и сооружений, закономерности прорисовки деталей и элементов в структуре образа объектов. По результатам стилистического анализа составляются сводные таблицы используемых приемов, деталей и фрагментов, таблицы, схемы, диаграммы, отражающие время появления и периоды существования в архитектуре поселения различных стилевых направлений, а также количественную "долю" каждого из них в общей стилистической картине поселения. Это позволяет оценить разнообразие или однородность застройки поселения, установить степень общности с архитектурой региона в целом и индивидуальное своеобразие архитектуры данного поселения.

Архитектурно-типологический анализ. Выявляются и изучаются основные типы объектов (зданий и сооружений) изучаемого периода. В рамках каждого типа зданий: жилые (усадьбы городского типа, жилой дом, доходный дом и т.д.), общественные (административные, культурно-просветительные и развлекательные, лечебные, благотворительные, учебные и т.д.), культовые (монастыри и подворья, соборы, церкви, колокольни, часовни и т.д.), промышленные (классифицируются по видам промышленной деятельности, по масштабам промышленных объектов), вспомогательные, транспортные и т.д., выделяются отдельные виды. Анализируются габаритные размеры, форма в плане, внутренняя планировка зданий, выявляются ее характерные особенности (расположение помещений, входа, лестниц, коммуникаций и т.д.).По каждому типу зданий составляются сравнительные графоаналитические таблицы, что позволяет составить целостное впечатление об архитектурном решении и архитектурной композиции.

6.ИСТОРИКО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Комплексные историко-градостроительные исследования проводятся для получения материалов об этапах формирования и развития рассматриваемых территорий, включая поселения разного размера и разной социальной и экономической значимости, для определения исторической, культурной, научной ценности исторического объекта в системе (структуре) исторической территории поселения (города, крепости, села), выявить архитектурные параметры, инженерные и технологические характеристики исторического объекта в системе окружающих территорий. Определяющее значение на принятие проектного решения играет группа качественных характеристик исторически сложившейся материально-пространственной структуры, ее совокупный социо-культурный потенциал.

Для этого исторически сложившийся фрагмент застройки исследуется:

в средовом аспекте - как совокупность поведенчески значимых ситуаций, фрагментов или деталей;

в историко-культурном (мемориальном) аспекте - как объект (место), связанное с памятью об историческом событии, лице или связанно с произведением литературы и искусства;

в градостроительном аспекте - как элемент поэтапного формирования всей градостроительной структуры с учетом особенностей градостроительной композиции, как образец застройки и освоения территорий определенной эпохи;

в архитектурно-композиционном аспекте - как элемент исторической застройки, образец определенного архитектурного стиля;

в функциональном аспекте - как комплекс видов деятельности, реализованных в этом объекте;

в материально-техническом аспекте - как образец решения конструктивных и инженерно-технических задач в определенную эпоху, а также на всех стадиях его перестроек и изменений.

Анализ градостроительной ситуации. Предусматривает также определение градостроительной степени ценности. Градостроительно-визуальная, градостроительно-композиционная и градостроительно-функциональная ценности обуславливают градоформирующее значение объектов исторической городской среды в процессе ее восприятия и осознания как в процессе жизнедеятельности, так и при пространственном восприятии с наиболее оптимальных точек, маршрутов, визуальных бассейнов.

Процесс определения степени градостроительной ценности включает: выявление хронологически выверенных сведений о застройке рассматриваемого участка и окружающих территорий; уточнение хронологических границ этапов историко-культурного и архитектурно-строительного развития исследуемого фрагмента среды; изучение поэтапного формирования его градостроительной структуры с учетом всех аспектов градостроительной композиции. Базой для изучения служат исторические планы города, архивные и библиографические описания основных сооружений, морфологические особенности городской застройки. На аналитических планах исторического поэтапного развития поселения (или фрагмента поселения) должны быть зафиксированы основные структурно-пространственные единицы, природные оси; доминанты; планировочные сетки улиц; морфологические типы застройки; основные узлы градостроительной композиции и т.д. Графические материалы должны сопровождаться текстовыми материалами, вплоть до описаний архитектурных объектов. Результаты исследования эволюции градостроительной структуры должны быть представлены на сводном историко-градостроительном опорном плане, включающем также графическое обозначение и перечисление всех видов памятников истории и культуры. Историко-градостроительный опорный план является обязательным разделом генерального плана города.

Наибольшей значимостью обладают объекты, формирующие структуру городского центра (в случае моноцентрического развития города) или городских центров (в случае полицентрического развития), формирующие силуэт города, панорамы и их фрагменты, основные узлы градостроительной композиции (главные общественные, торговые площади, ансамбли центральных улиц). Сохранение ценных градоформирующих характеристик (исторической планировки, ценной рядовой и фоновой застройки) дополняется сохранением отдельных зданий и сооружений - памятников архитектуры, именно их единство служит основанием для характеристики архитектурного своеобразия, художественной выразительности и ценности градостроительной композиции исторического города.

Историко-культурный анализ. Предусматривает определение исторической степени ценности территорий, ландшафтов и объектов. Историко-культурный анализ, с выявлением историко-культурного потенциала территорий и застройки - это изучение изменений во времени социальных, структурно-функциональных, композиционных и семантических аспектов фрагмента среды.

Историко-культурный анализ способствует решению следующих задач выявление историко-культурного потенциала исторической городской среды, исторической застройки; фиксация форм его материальных носителей (памятников истории и культуры) и ценных исторически сложившихся структурных элементов городской среды, дифференцированных по степени исторической, архитектурной, градостроительной ценности; определение системы значимости этих элементов в зависимости от ценностной историко-культурной иерархии городских пространств, территорий и застройки.

В результате данного анализа воссоздаются: история формирования застройки; исторические функции территорий и ландшафтов; характер застройки; выявляются памятники истории и культуры, в том числе и утраченные; выявляются выдающиеся лица и события (связанные историей с рассматриваемыми территориями и застройкой); определяются мемориальные здания, сооружения и территории.

Структурно-функциональный анализ. Предусматривает определение функциональной ценности и емкости рассматриваемых элементов среды обитания, изучение содержания и условий процессов жизнедеятельности, происходящие в архитектурной среде. Этот тип анализа проводится для получения сведений о исторических особенностях использования объекта, иерархии взаимосвязей между основными составляющими функциональными процессами. Можно выделить два уровня структурно-функционального анализа: изучение архитектурного объекта, как элемента более крупного градостроительного образования (анализ внешних связей) и исследование функционирования самого объекта (анализ внутренних связей). Результаты структурно-функционального анализа предусматривают определение перечня составляющих элементов процессов жизнедеятельности, происходивших на исследуемом участке; выявление функционального зонирования территории, уточнение размещения объектов с разнообразными функциями; определение путей движения пешеходов и транспорта с указанием интенсивности движения в разное время суток, в будни, выходные и праздничные дни.

Композиционный анализ. Предусматривает определение потенциала структуры пространств, объемов, зданий и сооружений с учетом особенностей восприятия и визуальной оценки.

Композиционный анализ - это выявление закономерностей организации города в целом, или фрагмента городской среды средствами объемно-пространственной композиции. Данный тип анализа проводится с целью выявления и возможного моделирования композиционной структуры природного и антропогенного ландшафта. В процессе исследования необходимо выделить основные структурно значимые элементы архитектурной среды - площади, улицы, транспортные узлы, скверы, каналы и набережные, здания и сооружения, монументы, городское инженерное и транспортное оборудование, способы визуальной информации и ориентации и т.д.Композиционную структуру пространств определяют композиционные оси (природные, планировочные, главные, второстепенные, дополнительные); иерархию пространств; масштабность ландшафтов, пространств и застройки; соотношения открытых пространств и объемов, которые их заполняют.

Композиционную структуру объемов определяют иерархия объектов (доминанты, акценты, фоновые структуры); композиционные оси объектов (главные, второстепенные); масштабность; стилистика зданий и сооружений, размерность, колористические решения; характеристика предметно-дизайнерского наполнения среды. Композиционный анализ в значительной мере соотносится с анализу пространственного восприятия среды (статического с конкретных точек, динамического - во время движения), чему способствуют специально срежиссированные или возникшие спонтанно (случайно) видовые точки, видовые фронты, видовые траектории; углы зрения в горизонтальной и вертикальной плоскости; последовательность видовых кадров.

Результат композиционного анализа - определение места размещения структуры, формы и размеров проектируемого объекта, так, чтобы последний органично вписывался в окружение. Данные, полученные в процессе композиционного анализа, фиксируются в виде схем, зарисовок, фотографий.

Ассоциативно-образный анализ среды. Предусматривает изучение и выявление ассоциаций и эмоциональных состояний, возникающих у человека, пребывающего в исследуемой среде; определение (выявление) семантики ландшафтов и пространств, а также объектов, расположенных на исследуемом участке, неформальные наименования "мер" и объектов. Данные, полученные в результате ассоциативно-образного анализа среды, фиксируются в виде схем и записей. Результат ассоциативно-образного анализа предусматривает уточнение тематики проектного решения.

Цель всех проводимых видов анализа - выявление потенциала ряда ограничивающих проектный процесс условий, обусловленных существующей исторически сложившейся ситуации.

7.НАТУРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Натурные исследования выполняются непосредственно на изучаемом объекте. Они позволяют выявить существующее состояние объекта, определить виды и степень различных изменений, произошедших в нем со времени создания, определить техническое состояние конструкций, прочность и степень утрат материалов. Натурные исследования начинаются с первого дня изучения исторического объекта и продолжаются на протяжении всего процесса реставрационных работ, производящихся на историческом объекте. Максимально полное представление об объекте дает параллельное и совместное использование методов натурных и камеральных исследований, что помогает комплексно и всесторонне оценить его существующее состояние, характер повреждения строительных конструкций и строительных материалов, более точно судить о характеристиках и процессах, происходящих в конструкционных материалах, оценить современное архитектурное, эстетическое и техническое состояние исторического объекта.

Методы натурных исследований по варианту контроля подразделяются на следующие:

• визуальный (субъективный) метод;

• инструментальный (объективный) метод, в т.ч. физические измерения (обмеры, зондажи, фотометрия и др.).

Визуальный (субъективный) метод предполагает проведение оценки путем осмотра специалистами всего здания в целом, отдельных фрагментов и элементов, а также отдельных конструкций и строительных материалов. Такая оценка является субъективной. При визуальном методе составляются дефектные ведомости; дефектные чертежи с фиксацией мест и объемов повреждений; акты, фиксирующие конструктивное, техническое, художественное или какое-либо другое состояние исследуемого объекта.

Инструментальный (объективный) метод предусматривает применение различных инструментов и приборов для контроля и оценки качественных и количественных изменений состояния материала и конструкций памятника. Характеристики, получаемые при помощи приборов и инструментов, дают объективную оценку состояния конструкций и материалов.

Обычно система методов обследования памятника сочетает данные методы. Визуальный контроль производится с использованием методов, применяемых в реставрационной практике - зондажи, установка маяков. Предусматривается ведение журнала наблюдений.

Визуальное обследование включает:

• осмотр фасадов, внутренних помещений и прилегающей территории;

• обмерные работы в сооружении, включая оценку проектного положения конструкций и их состояния;

• оценку особенностей конструкции и режима эксплуатации.

При инструментальном обследовании используются методы неразрушающего и разрушающего контроля, которые определяют:

• состояние конструкций (по прочности материалов; величине физического износа);

• влажность кладок стен и фундаментов;

• наличие повреждений, их вид и др.

При инструментальном обследовании (контроле) исторического объекта рекомендуется отдавать предпочтение системам неразрушающих методов. При этом, следует учесть, что многочисленные лабораторные методы являются преимущественно разрушающими методами.

Прорабатывая вопросы поиска будущего использования исторического объекта необходимо в систему предпроектных исследований включать дополнительные "ключевые индикаторы" - критерии качества существующих конструкций (с определением возможных нагрузок) и качества среды внутри помещений. Как правило, требуется определение температурно-влажностного и экологического режимов помещений (температуры воздуха в местах "мостиков холода", у пола и т.д.; содержание загрязнителей в воздухе; уровень радиационного фона в помещениях и др.).

8.АРХИТЕКТУРНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ И ОБМЕРЫ

Архитектурно-археологические исследования

Подготовка к проведению исследований начинается с приведения всех исторических чертежей к единому масштабу, в котором выполнены чертежи обмеров, фиксирующие состояние здания на период начала реставрации. Методом последовательного наложения мы получаем совмещенные планы по всем основным этапам перестройки объекта. Для фактического определения того, что сохранилось от каждого периода, намечаются на чертежах точки поверочных археологических вскрытий. Выбор их места определяется стремлением минимально нарушить при вскрытиях конструкции и архитектурный декор памятника. План предстоящих исследований должен согласовываться с ГИОП.

Общая задача исследования должна сводиться к решению двух основных вопросов:

1.Определение оптимальных дат и выявление всего подлинного, чем мы располагаем на самом памятнике для раскрытия истории его создания

2. Обследование и глубинное изучение состояния его основных конструкций: фундаментов, стен, перекрытий и покрытий, что обусловливает методы его дальнейшего сохранения и реставрации.

При решении второго вопроса натурные изыскания сопровождаются необходимыми лабораторными исследованиями материалов и анализом причин разрушения.

Основные виды работ по архитектурно-археологическому исследованию:

Расчистки(не затрагивает конструктивных несущих элементов объекта)- это удаление поверхностных наслоений и загрязнений для выявления цвета, фактуры материала, послойные расчистки окрасок, выявление трансформации профилей тяг и карнизов в слоях штукатурного покрова. В процессе работы нужно стремиться к геометрическому очертанию расчистки, производить привязку ее места, фиксировать на общем плане исследования

Зондажи - делаются на глубину конструкции или сквозные. Глубинные вскрытия имеют цель собрать сведения по истории и конструкции объекта, определить структуру толщи несущих стен здания, понять способы крепления облицовки, в проемах определяется глубина откосов и местоположение столярных заполнений. Вторая задача зондирования- определит состояние материалов, характеристики узлов опирания перекрытий, т.е. сведения о несущей способности конструкций. Фиксация зондажей производиться по всех проекциях, результаты вносятся в карты общего отчета. На основе зондирования первоначальные выносы карнизов и тяг, срубленных впоследствии, могут быть определены по методу П.Д.Барановского( извлекаются заделанные в кладку концы кирпича или каменных блоков, зная общие размеры кирпича, можно по части определить их вынос)

Шурфы и раскопки - исследования скрытых под землей частей здания. Поиски частей здания ведутся методами археологии. Шурфы и в крайнем случае траншеи дают нам сведения о толщине культурного слоя, глубине заложения и состояния фундаментов, о конструктивных решениях примыканий поздних пристроек, о вросших в землю элементах здания. При раскопках обнаруживается под землей предметы материальной культуры прошлого, представляющие историческую и этнографическую ценность. Земляной покров снимается послойно на заранее определенных отметках. Вынутый грунт складывается по слоям. После снятия слоя производится обмер и фотофиксация. Найденные очертания фундаментов, фиксируются штырями на поверхности.

Архитектурные обмеры фиксируют общую объемно-пространственную структуру сооружения и его архитектурные и декоративные детали. Обмеряются планы, фасады, разрезы, без фиксации конструкций перекрытий и чердаков. Фрагменты, детали и шаблоны профилей обмеряются только их внешней поверхности, не вскрывая их конструктивного решения и не выявляя изменений во времени. Принимаются на веру вертикальность стен, горизонтальность тяг, совпадение осей проемов разных этажей, анфилад, прямоугольность помещений, то есть все то, что было, как бы задано в первоначальном проекте здания и оправдано логикой архитектурного сооружения.

Чертежи, выполненные на основе архитектурных обмеров, пригодны для воспроизведения памятников в популярных изданиях по истории архитектуры. На их основе можно проводить анализ модульной, размерно-пространственной общей композиции, сравнивать памятники между собой, а также получать представление о форме и характере деталей. В редких случаях архитектурные обмеры могут служить подосновой для самых общих, эскизных предложений по реставрации.

Архитектурно-археологические обмеры - максимально точное изучение и выявление отклонений от общей геометрической схемы. Отклонения могут быть вызваны не точным воспроизведением при строительстве, иногда творческим замыслом автора, могут быть вызваны деформациями памятника в результате воздействия факторов разрушения. Все доступные для осмотра элементы: конструкции стропил, перекрытий, кладки стен, конструктивные решения карнизов, перемычек обязательно фиксируются обмерами. Утраты фрагментов архитектуры и ее декора, выявление раскрытых переделок - все, что может обогатить наше представление об истории здания или дать характеристику его состояния, также наносится на чертежи. Выполняется большое количество планов на разных отметках, делаются развертки наружных и внутренних стен, фиксируются искажения горизонталей, детали разрушения. Помещения обмеряются по периметру, и проверяются замером диагоналей. Каждый проем, и его откосы обмеряются индивидуально с проверкой по диагонали. Своды, арки, перемычки промеряются по точкам методами триангуляции или ординат. Лепные детали строятся по контуру, по точкам, в системе координат и по ним делается необходимое количество вертикальных и горизонтальных членений. По мере возможности фиксируется послойная структура. Степень точности подробности для каждого конкретного случая согласовывается с ГИОП.

Архитектурно- археологические обмеры состоят из 3-х операций:

1.Зарисовка, кроки - они производятся от общего к частному. Необходимо до начала обмеров отбить нулевую отметку. Рядом с рисунками пишут примечания об интересных особенностях. На схемах планов фасадов наносится наноситься маркировка деталей с указанием листа крока.

2.Производство замеров. Необходимо увязывать отметки полов и перекрытий с фасадом и между собой- через сквозные наружные проемы или шахты лестничных клеток. На каждом этаже удобнее пробивать свою нулевую отметку привязывая ее к главной. На обмерах фасадов д.б. зафиксирована линия примыкающей территории.

3. Исполнение обмерных чертежей. Обязательно выполнение в тех же масштабах, в которых будет дальше вестись реставрационное проектирование. На чертежах обмеров должны даваться ссылки на листы кроки. Планы сооружений фиксируются общими цепочками. Диагонали и криволинейные по точкам в табличной форме.

9.ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНЫЙ ОПОРНЫЙ ПЛАН

В составе историко-градостроительного и историко-архитектурного исследования должны быть следующие основные схемы:

- схема, характеризующая этапы развития и формирования каждого архитектурного объекта и их пространственной системы с показом их главных исторических этапов и современного состояния (масштаб - 1:50 - 1:2000);

- схема, характеризующая развитие и формирование населенного пункта, его планировочной структуры и пространственной организации с показом их главных исторических этапов и современного состояния (масштаб - 1:5000 - 1:25000);

- схема, характеризующая застройку с ее классификацией по историко-архитектурной ценности и по значению в композиции населенного пункта, с показом зданий и сооружений, состоящих под охраной, предлагаемых к постановке под охрану ценных в качестве градостроительной среды, нейтральных зданий и сооружений и дисгармонирующих с историческим обликом населенного пункта (масштаб - 1:2000 - 1:5000);

- схема, показывающая основные характеристики природного и культурного ландшафта в населенном пункте и в его окрестностях (масштаб - 1:5000 - 1:25000);

- схема, показывающая существующие и утраченные видовые связи между ансамблями, основными памятниками (масштаб - 1:5000 - 1:25000);

- архивные графические материалы, панорамы, перспективы, развертки, фото с натуры, характеризующие процесс развития и современное состояние населенного пункта.

При простоте схем они могут быть совмещены.

Итогом историко-архитектурных исследований является историко-архитектурный опорный план с указанием всех недвижимых памятников, зданий, сооружений и объектов, формирующих среду памятника, в том числе исторически ценных систем и элементов планировки, участков ландшафта, участков культурного слоя, визуальных связей между памятниками, имеющими градоформирующее значение, традиционных мест зрительного восприятия панорамы населенного пункта, этапов формирования каждого здания, застройки, планировочной системы поселения и объекта ландшафтной архитектуры (масштаб 1:1000 - 1:5000).

(Приказ Минкультуры СССР от 24.01.1986 N 33 "Об утверждении "Инструкции по организации зон охраны недвижимых памятников истории и культуры СССР")

Некоторые считают, что историко-архитектурный опорный план выполняет функции представления информации об историко-культурных характеристиках исторической территории, но не позволяет сформировать объективную интегральную оценку ее историко-культурного потенциала. Более правильно связывать историко-архитектурный и историко-градостроительный опорный план с задачей анализа историко-культурного потенциала, поскольку результат формирования данных планов представляет собой описание историко-культурной среды исторической территории и ее основных характеристик в виде графического и семантического материала.

В действительности, историко-культурный (историко-архитектурный, историко-градостроительный) опорный план является сводным графическим документом, объединяющим для рассматриваемых территорий и объектов сводные исторические и ценностные данные.

10.ПРЕДМЕТ (ПРЕДМЕТЫ) ОХРАНЫ

Предмет охраны объекта культурного наследия: это объективные особенности объекта культурного наследия, послужившие основанием для включения его в единый государственный реестр объектов культурного наследия и подлежащие обязательному сохранению.

Историко-культурная ценность объекта определяется на основании результата государственной историко-культурной экспертизы

Предмет охраны оформляется в виде сводной таблицы, в которой расписывается подробно, что в обязательном порядке должно быть сохранено в процессе ведения любых видов работ и в процессе функционирования объекта.

Для крупных градостроительных структур, например, для исторических поселений:

- историческая планировочная система и ее конкретные планировочные особенности;

- историческая градостроительная ткань, исторические кварталы с их красными линиями, историческая система межевания кварталов и исторические границы владельческих участков (с данными по кварталам, участкам застройки и владельческим участкам;

- историческая система вертикальных доминант ( с выявлением размещения существующих и утраченных вертикальных доминант);

- размещение, морфология и структура исторического центра (в случае моноцентрической системы) или исторических центров (в случае полицентрической системы);

- исторические (сохранившиеся и утраченные) элементы городского дизайна;

- исторический и современный ценный ландшафт (природный и рукотворный).

Для исторических зданий и сооружений выделяются разделы:

- объемно-пространственное и планировочное решение территории (местоположение границ территории, расположение объектов на участке);

-объемно-пространственное решение здания(историческое местоположение, габариты и конфигурация в плане здания, габариты кровель и т.д.);

-конструктивная система(наружные и внутренние стены, перекрытия, лестницы, ограждения лестниц, лестничные площадки и т.д.);

-объемно-планировочное решение;

-архитектурно-художественное решение фасадов(форма и вид отделки стен, цоколя, характер отделки, русты, портики, ризолиты, балконы, ограждение балконов, рисунок и материал ограждения, пилястры, дверные проемы, оконные проемы, ниши, колонны, карнизы, фасадная скульптура, майолика, керамика и т.д.);

-декоративно-художественная отделка интерьеров(отделка полов и плафонов, отделка стен, материалы отделки стен, плов и потоков, камины, печи, архитектурно-декоративное решение дверей и оконных проемов, витрины, витражи, остекление проемов, филенки и другие декоративные элементы, художественно решенные детали интерьеров и т.д.).

11.ОХРАННОЕ ЗОНИРОВАНИЕ (ЗОНЫ ОХРАНЫ, ЗОНЫ РЕГУЛИРОВАНИЯ ЗАСТРОЙКИ), ЗОНЫ ОХРАНЫ ЛАНДШАФТОВ

Начиная с 1950-х в СССР, также как и в странах Западной Европы сформировалось понимание, что сохранение самих памятников архитектуры вне исторического контекста невозможно. Памятники, как архитектурные, архитектурно-семантические, композиционные, символические и т.д. доминанты безусловно находились и находятся, пространственно "живут" в определенном окружении, неразрывно связаны с ним. Любые попытки отделить их от контекста окружения, оставить их в одиночестве в условиях изменения их среды приводили к сохранению их физически, но к уничтожению их визуально и композиционно. Повсеместно, практически во всех странах пришли к четкому пониманию, что любые, вернее все сохраняемые памятники архитектуры, истории и культуры (в современной терминологии - объекты культурного наследия) должны существовать в своем окружении. Это окружение могло быть сформировано из неценных или малоценных объектов и пространственных структур, но для сохранения ценных памятников оно было бесценным. Так возникла идея создания вокруг территорий памятников особых зон.

В законодательстве СССР 1940-х - 1950-х гг. вокруг территорий отдельных памятников были разработаны и сформированы охранные зоны, включавшие небольшие фрагменты окружающей фоновой рядовой застройки. В разных странах радиусы таких зон вокруг территорий памятников были различными: так во Франции тех десятилетий они ограничивались 2-3 зданиями от границ самого памятника (то есть - была до 30-50 м), а в СССР ширина охранной зоны доходила до 100-150 и более метров.

В законодательстве СССР конца 1960-х - начале 1980-х гг. были сформулированы требования: создания вокруг территорий всех памятников архитектуры охранных зон (ОЗ) (с достаточно жесткими параметрами охраны среды), а также зоны регулирования застройки (ЗРЗ). Размеры зон должны быть определены при разработке специальных проектов.

В 1988 г. в Ленинграде утвержден проект охранного зонирования всего исторически сложившегося центра города, при этом определены не только территории всех памятников архитектуры, но и граница Объединенной охранной зоны (для всего исторического центра), а также Зоны регулирования застройки 1-й категории (в границах исторического центра) и Зоны регулирования застройки 2-й категории (вокруг границ исторического центра).

В 1989 году исторический центр Ленинграда и связанные с ним комплексы памятников был утвержден ЮНЕСКО в качестве Объекта Всемирного наследия (ОВН) под № 540. Для исторического центра Ленинграда границы ОВН совпали с Объединенной охранной зоной.

В соответствии с Градостроительным кодексом Российской Федерации и Федеральным законом "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации зоны охраны культурного наследия включают: охранные зоны, зоны регулирования застройки и хозяйственной деятельности, зоны охраняемого природного ландшафта. Состав и размерность охранного зонирования для любой территории должна быть определена в особом проекте зон охраны объектов культурного наследия.

В 2000-е гг. в процессе разработки и утверждения Генерального плана развития Санкт-Петербурга были пересмотрены границы охранного зонирования, введена новая терминология системы охранного зонирования: Охранные зоны (ОЗ), Зоны регулирования застройки и хозяйственной деятельности (ЗРЗ).

С 2006 г. в рамках уточнения границ и структуры Объектов Всемирного наследия во всех странах по методике ЮНЕСКО проведена инвентаризация всех Объектов Всемирного наследия. В методике ЮНЕСКО введена новая категория (в принципе близкая по сущности к советским и российским категориям ОЗ и ЗРЗ) - это Буферные зоны. При уточнении структуры и границ ОВН "Исторический центр Санкт-Петербурга и сопутствующие ему группы памятников" в 2011 г. в Санкт-Петербурге выполнен проект Буферной зоны для этого ОВН.

12.ПАМЯТНИК КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ, КЛАССИФИКАЦИЯ, ТИПЫ

Классификация:

Культу?рное насле?дие. Часть материальной и духовной культуры, созданная прошлыми поколениями, выдержавшая испытание временем и передающаяся поколениям как нечто ценное и почитаемое.

Объект культурного наследия. К объектам культурного наследия (памятникам истории и культуры) народов Российской Федерации (далее - объекты культурного наследия) относятся объекты недвижимого имущества (включая объекты археологического наследия) и иные объекты с исторически связанными с ними территориями, произведениями живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, объектами науки и техники и иными предметами материальной культуры, возникшие в результате исторических событий, представляющие собой ценность с точки зрения истории, археологии, архитектуры, градостроительства, искусства, науки и техники, эстетики, этнологии или антропологии, социальной культуры и являющиеся свидетельством эпох и цивилизаций, подлинными источниками информации о зарождении и развитии культуры.

Достопримечательность. Объект культурного наследия национального или местного значения, который занесен в Государственный реестр неподвижных достопримечательностей России.

Историческое населенное место (Исторический город, Историческое поселение). Населенное место, которое сохранило полностью или частично исторический ареал и занесено в Список исторических населенных мест России. Понятие "Исторический населенный пункт" введено в действие с 1970 г., тогда в РСФСР был составлен список 115 исторических городов и других населенных пунктов. В 1990 г. этот список значительно расширили, он стал включать 426 городов, 54 поселка, 56 сел. С 2010 года этот статус имеют лишь 41 населённый пункт: Азов, Арзамас, Астрахань, Белозерск, Великий Устюг, Верхотурье, Владимир, Вольск, Выборг, Галич, Гороховец, Дербент, Елабуга, Елец, Енисейск, Зарайск, Иркутск, Касимов, Каргополь, Кинешма, Коломна, Кострома, Крапивна, Кяхта, Осташков, Плёс, Ростов, Санкт-Петербург, Севастополь, Смоленск, Сольвычегодск, Старочеркасская станица , Суздаль, Таганрог, Томск, Торжок, Торопец, Тотьма, Тутаев, Чистополь, Шуя, Ярославль.

Типы объектов культурного наследия:

Сооружения (творения). Произведения архитектуры и инженерного искусства вместе с естественными или созданными человеком элементами, произведения монументальной скульптуры и монументального занятия живописью, археологические объекты, пещеры, с имеющимися свидетельствами жизнедеятельности человека, здания или помещения, в них, что сохранили аутентичные свидетельства о примечательных исторических событиях, жизнях и деятельности известных лиц;

Комплексы (ансамбли). Топографически определенная совокупность отдельных или соединенных между собой сооружений разного назначения, которые отмечаются своей архитектурой и органической связью с ландшафтом;

Выдающиеся места. Топографическое определенные зоны или ландшафты, естественные, естественно антропогенные творения, которые донесли до нашего времени ценность с антропологической, археологической, эстетичной, этнографической, исторической, художественной, научной или художественной точки зрения.

Исторические памятники. Дома, сооружения, их комплексы (ансамбли), отдельные захоронения и некрополи, выдающиеся места, связанные с важными историческими событиями, с жизнью и деятельностью известных лиц, культурой и бытом народов;

Памятники монументального искусства. Произведения изобразительного искусства, как самостоятельные (отдельные), так и те, которые связаны с архитектурными, археологическими или другими достопримечательностями или с образуемыми ими комплексами (ансамблями);

Памятники архитектуры и градостроительства. Исторические центры, улицы, кварталы, площади, архитектурные ансамбли, остатки давнего планирования и застройки, отдельные архитектурные сооружения, а также связанные с ними произведения монументального, декоративного и изобразительного искусства;

Памятники садово-паркового искусства. Сочетания паркового строительства с естественными или созданными человеком ландшафтами;

Памятники ландшафтные. Естественные природные территории, которые имеют историческую ценность.

Археологическое наследие. Объектами археологического наследия являются в том числе городища, курганы, грунтовые могильники, древние погребения, селища, стоянки, каменные изваяния, стелы, наскальные изображения, остатки древних укреплений, производств, каналов, судов, дорог, места совершения древних религиозных обрядов, отнесенные к объектам археологического наследия культурные слои.

Виды объектов культурного наследия:

Памятники. Отдельные постройки, здания и сооружения с исторически сложившимися территориями (в том числе памятники религиозного назначения, относящиеся в соответствии с Федеральным законом от 30 ноября 2010 года N 327-ФЗ "О передаче религиозным организациям имущества религиозного назначения, находящегося в государственной или муниципальной собственности" к имуществу религиозного назначения); мемориальные квартиры; мавзолеи, отдельные захоронения; произведения монументального искусства; объекты науки и техники, включая военные; объекты археологического наследия.

Ансамбли. Четко локализуемые на исторически сложившихся территориях группы изолированных или объединенных памятников, строений и сооружений фортификационного, дворцового, жилого, общественного, административного, торгового, производственного, научного, учебного назначения, а также памятников и сооружений религиозного назначения, в том числе фрагменты исторических планировок и застроек поселений, которые могут быть отнесены к градостроительным ансамблям; произведения ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства (сады, парки, скверы, бульвары), некрополи; объекты археологического наследия.

Достопримечательные места. Творения, созданные человеком, или совместные творения человека и природы, в том числе места традиционного бытования народных художественных промыслов; центры исторических поселений или фрагменты градостроительной планировки и застройки; памятные места, культурные и природные ландшафты, связанные с историей формирования народов и иных этнических общностей на территории Российской Федерации, историческими (в том числе военными) событиями, жизнью выдающихся исторических личностей; объекты археологического наследия; места совершения религиозных обрядов; места захоронений жертв массовых репрессий; религиозно-исторические места. В границах территории достопримечательного места могут находиться памятники и (или) ансамбли.

13.КОНСЕРВАЦИЯ

Консервация. Это совокупность инженерно-технических мероприятий, обеспечивающих длительное сохранение памятника архитектуры. Основная цель консервации - сохранение исторического объекта (здания или сооружения) в дошедшем до нашего времени виде, включая позднейшие исторические напластования. При консервации сохраняется подлинность исторического объекта, в том числе - всех его элементов, даже тех, которые пока не могут быть признаны ценными и ценность которых еще не ясна (но их ценность может быть выявлена в будущем в процессе углубленных исследований).

Основные этапы консервации: расчистка, укрепление конструкций и материалов исторического объекта, укрытие его от современных природных и антропогенных разрушающих воздействий.

Консервация может быть постоянной и временной. Постоянная консервация осуществляется в качестве самостоятельной цели и деятельности, на долговременной основе. Временная консервация выполняется в качестве первого этапа перед проведением радикальной реставрации. Консервация на объекте может быть частичной (на фрагменте объекта) и комбинированной (на разных объектах разной степени сложности).

В процессе консервации исторического объекта ведется укрепление грунтов и оснований, усиление несущих конструкций (стены, своды и т.д.), сооружение защитных павильонов (облегченные конструкции, навесы, чехлы). Все должно делаться для того, чтобы прекратить дальнейшее разрушение исторического объекта, "помочь" ему сохраниться до начала реставрационных работ.

Методы консервации исторических (чаще всего в наше время - руинированных) объектов различаются в зависимости от многих факторов (геолого-гидрологические и климатические условия, степень сохранности исторического объекта и т.д.). В настоящее время разработаны разные методы консервации:

Первый метод - метод"повторного "погружения в грунт", укрытия объекта слоем грунта. Этот метод считается наиболее "щадящим" для сохранения подлинных остатков, так как после засыпки защищает их от разрушительных осадков и природно-климатических проявлений окружающей среды.

Второй метод - метод натурной консервации.

Третий метод - создание над историческим объектом разного типа защитных сооружений, навесов и музеефикация археологических остатков сооружений в интерьере.

Четвертый метод - метод консервации с фрагментарной реставрацией.

Пятый метод - "макетирование", метод направлен не столько на сохранение подлинника, сколько на музеефикацию исторического объекта.

14.РЕСТАВРАЦИЯ

Реставрация (от лат. restauratio - восстановление) - это важнейшее мероприятие по сохранению исторического объекта. Основы архитектурной реставрации можно проследить в работах Виолле-ле-Дюка. В общекультурном, цивилизационном смысле реставрация ценного исторического объекта является гораздо более глубоким процессом, чем просто выполнение реставрационных работ. Многие под реставрацией понимают процессы перманентного сохранения всего исторического наследия. И определяют следующие три важнейшие глубинные цели реставрации:

Первая - восстановление сохраняемого объекта в виде наиболее ценного этапа жизни объекта (часто - на момент его создания).

Вторая - сохранение в максимально возможном виде подлинности, неприкосновенности, исторической целостности объекта.

Третья - выявление и объединение исторической и эстетической ценности сохраняемого объекта.

Реставрация - это совокупность инженерно-технических и художественных работ на историческом объекте, проводимых с целью восстановления памятников архитектуры в том виде, при котором их первоначальный облик и ценные в историко-художественном отношении более поздние дополнения древнего сооружения (исторические напластования) могут быть воссозданы с наибольшей полнотой и исторической достоверностью.

Реставрация исторических объектов, памятников архитектуры ведется обычно на уникальных, представляющих историческую ценность объектах. Нередко ее совмещают с инженерно-консервационными мероприятиями, осуществляя одновременно с работами по приспособлению исторических объектов для нужд конкретного использования. Все реставрационные работы производятся лишь при наличии научно обоснованного, документированного решения.

Основные виды и типы реставрации:

Стилистическая (романтическая) реставрация. Ее ярчайшее проявление - деятельность Виолле-ле-Дюка.

Археологическая реставрация. Реставрация объектов на основе скрупулезных архивных и архитектурно-археологических исследований, с учетом максимального сохранения подлинности сохраняемого объекта. Среди таких реставрационных работ были работы П.П. Покрышкина.

Научная реставрация. Современный этап развития реставрации, когда эта деятельность является синтезом архитектурного искусства и многих гуманитарных и технических наук, включая теорию и практику организации самого процесса восстановительных работ, применения различных исторических и современных технологий, методов и приемов особого вида деятельности.

Целостная реставрация предусматривает попытку обязательного возврата в процессе разработки проекта и выполнения работ к первоначальному образному, планировочному и конструктивному состоянию памятника (исключая, ликвидируя его последующие наслоения).

Фрагментарная реставрация представляет собой как бы частичное расширение сферы консервации, и между ними не всегда легко провести четкую границу (отвечающая современным теоретическим взглядам и, в частности, положениям Венецианской хартии).

Метод синтетической реставрации - метод реставрации, предусматривающий целостное воссоздание памятника архитектуры, соответствующее определённому периоду его развития; допускает воссоздание утраченных частей в первоначальном виде.

Реставрация памятников архитектуры производится в определенной последовательности. Период разработки проектных материалов начинается с подготовки предварительной документации. Последняя обобщает результаты ознакомления с памятником, состоянием его конструкций и письменными источниками, намечает программу натурных исследований (шурфы, зондажи, обмеры, археологические раскопки), которые составляют следующий этап работ. Одновременно производится историко-архивное исследование и составляется краткая историческая справка. На основании полученных данных разрабатывается проект реставрации. В отличие от аналогичной документации, регламентирующей новое строительство, проект реставрации намечает лишь общую направленность и последовательность реставрационных мероприятий. При значительной степени утрат первоначального облика и больших последующих перестройках памятника в процессе реставрационных работ вскрываются иногда неизвестные ранее древние детали и фрагменты. В связи с этим отдельные положения проекта реставрации нередко подвергаются изменениям и корректировке уже в процессе ведения работ. Эти изменения фиксируются исполнительными чертежами.

15.РЕКОНСТРУКЦИЯ

Реконструкция законодательно запрещена на объектах культурного наследия. Ее выполняют на объектах неценной исторической застройки. Реконструкция предусматривает в условиях адаптации исторического объекта под современные требования инженерно-технического функционирования и функционирования коренное переустройство исторического объекта в целом (либо его частей), включая возможную замену его конструкций, изменение планировочной системы, перепрофилирование (рефункционализацию), направленные на устранение морального и физического износов здания в целом или отдельных конструктивных и планировочных элементов и систем. Градостроительные и экономические причины и задачи реконструкции связаны с развитием и ростом городов.

Главные цели реконструкции - снижение физического износа объекта (в соответствии с новыми стандартами изменить конструктивную и инженерно-технологическую составляющие объекта), снижение морального износа объекта (обеспечить модернизацию исторического объекта - приведение в соответствие с современными требованиями эксплуатационных качеств и инженерного оборудования здания).

Износ - это утрата первоначальных качеств зданием или его конструктивное элементами. На физическое состояние здания влияют: вибрации, ударные нагрузки, высокие температуры, химически-агрессивная среда. Моральный износ или старение здания заключается в несоответствии его архитектурно-пространственных параметров, эксплуатационных качеств функционально-технологическому назначению.

16.КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ

Капитальный ремонт (КР) должен включать устранение неисправностей всех изношенных элементов, восстановление или замену (кроме полной замены каменных и бетонных фундаментов, несущих стен и каркасов) их на более долговечные и экономичные, улучшающие эксплуатационные показатели ремонтируемых объектов.

КР предусматривает замену и (или) восстановление несущей способности строительных конструкций объектов капитального строительства или элементов таких конструкций, за исключением несущих строительных конструкций, замену и (или) восстановление систем инженерно-технического обеспечения и сетей инженерно-технического обеспечения объектов капитального строительства или их элементов, а также замену отдельных элементов несущих строительных конструкций на аналогичные или иные улучшающие показатели таких конструкций элементы и (или) восстановление указанных элементов.

КР производственных зданий и сооружений - работы, в процессе которых производится смена изношенных конструкций и деталей зданий и сооружений или замена их на более прочные и экономичные, улучшающие эксплуатационные возможности ремонтируемых объектов, за исключением полной смены или замены основных конструкций, срок службы которых в зданиях и сооружениях является наибольшим (каменные и бетонные фундаменты зданий и сооружений, все виды стен зданий, все виды каркасов стен, трубы подземных сетей, опоры мостов и др.).

При проведении капитального ремонта допускается замена изношенной конструкции из менее прочного и недолговечного материала на конструкции из более прочного и долговечного материала, за исключением полной замены основных конструкций, срок службы которых является наибольшим.

Капитальный ремонт бывает следующих видов:

1) Комплексный капитальный ремонт (ККР), при котором производится восстановление всех изношенных конструктивных элементов, сетей, систем, устройств и инженерного оборудования. ККР предусматривает ликвидацию в здании параллельно физического и морального износов. в основном замену инженерных систем, сетей и оборудования, а также приведение в технически исправное состояние всех конструктивных элементов и выполнение работ по повышению благоустройства. При проведении ремонта следует применять материалы, обеспечивающие нормативный срок службы ремонтируемых конструкций и систем.

2) Выборочный капитальный ремонт (ВКР), при котором производится смена или ремонт отдельных конструктивных элементов, частей здания, отдельных участков систем, сетей, коммуникаций и устройств, инженерного оборудования, вышедшего из строя. При необходимости может производиться капитальный ремонт отдельных элементов здания или объекта (конструкций и технических устройств, составляющих здание, предназначенных для выполнения заданных функций), а также внешнего благоустройства. ВКР предусматривает ликвидацию физического износа. При выборочном капитальном ремонте производится ремонт фасада, кровли, ремонт и замена отдельных участков инженерных коммуникаций, систем и сетей, отдельных видов оборудования. При проведении выборочного капитального ремонта необходимо в первую очередь предусматривать ремонт тех конструкций, от которых зависит нормальный ход технологического процесса (водопровода, теплоснабжения, вентиляционных систем и установок по кондиционированию воздуха, канализации и т.п.), а также конструкций, от исправности которых зависит сохранность остальных частей здания или сооружения (кровли, водосточной сети, водопроводно-канализационных устройств и т.п.).

3) Групповой комплексный капитальный ремонт (ГККР). В 1970-е гг. в Ленинграде при проведении масштабных работ по реконструкции кварталов исторической жилой застройки был предложен ГККР в качестве метода ремонта сразу территории и зданий целого квартала, с проведением работ на всех зданиях.

Вид капитального ремонта зависит от технического состояния зданий, назначенных на ремонт, а также качества их планировки и степени благоустройства.

17.ИСТОРИЧЕСКИЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Строительные материалы - это природные и искусственные материалы и изделия, применяемые для строительства, ремонта и производства и являются их материальной основной. Способы получения и области применения тех или иных материалов известны с самых древних времен, так как изначально они играли главную роль в развитии культуры и быта. Поэтому и выделены золотой, серебряный, бронзовый и железный века.

Ввиду большого изобилия горных пород, глины с последующим ее превращением в камень путем обжига, металлов и их сплавов, материалы использовались без глубокого изучения. Со временем мир узнал о существовании самородных (например, медь) и рудных металлов, дальнейшее изучение которых привело к умению получать сплавы и обрабатывать благородные металлы. Условно можно выделить три основных этапа развития строительных материалов:

1.Становление науки о составе и свойствах вещества, материалов в целом.

2.Основан на изобретении во второй половине XIX в. портландцемента, благодаря которому стало возможным получение водостойких бетонов и строительных растворов. До этого переломного момента вяжущее вещество (гипс или воздушная известь) просто смешивалось с сыпучим компонентом (песком или гравием). Интенсивность строительства зданий различного назначения, прогресс большинства промышленных отраслей повлекли за собой массовое производство разнообразных строительных материалов. Составы и качества производимых материалов подвергались глубокому анализу, изыскивались наиболее подходящие виды сырья и способы переработки с целью совершенствования технологии изготовления продукции на всех стадиях. К концу XIX в. Относятся технологии изготовления железобетона, предварительно напряженного железобетона, сборного железобетона.

3.Начинается со второй половины XIX в. и продолжается в настоящее время. Основными характеристиками этого современного этапа являются: углубление и накопление знаний о строительных материалах, дальнейшее расширение их производства и не менее широкое применение полученных знаний на практике. Случается, сто новые материалы с улучшенными свойствами вытесняют применяемые ранее, создаются материалы с заранее задаваемыми свойствами

Исторические строительные материалы, используемые в массовом масштабе в работах по возведению исторических зданий и сооружений:

- Натуральный и плитный камень (мраморы, граниты, гнейсы, известняки, туфы и т.д.), добывался в карьерах, использовали в конструкциях (фундаменты, стены, своды, лестницы и т.д.), в отделке фасадов и интерьеров.

- Кирпич (повсеместно использовали при создании конструкций, в отделке фасадов и интерьеров), черепица (разных типов - римской, желобчатой и т.д., от для устройства покрытий кровель).

- Известь (гашеная известь, известь серая, известь-пушонка). Использовали как материал для строительных растворов и штукатурок.

- Алебастр, использовали для штукатурных и скульптурных (лепных) работ.

- Песок (крупных, средних и мелких фракций), имел повсеместное употребление в качестве наполнителя для растворов и штукатурных смесей.

- Глина, использовалась как для изготовления строительных материалов (например, кирпич), так и для изготовления широкого круга гончарных строительных изделий (от лепных скульптурных изделий до печных устройств).

-Цемент и изготовляемые на его основе строительные смеси, вплоть до бетонов.

- Металлы (железо, сталь, медь, свинец, олово и т.д.). Повсеместно использовали как прекрасные конструкционные материалы, а также в качестве декоративных, отделочных материалов для фасадов и интерьеров.

-Древесина (строительная и отделочная). Великолепные породы древесины для всего спектра общестроительных работ, а также для всех видов отделки интерьеров.

18.ИСТОРИЧЕСКИЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И ВИДЫ ИХ УСИЛЕНИЯ

Чтобы уяснить сущность строительных материалов и конструкций, необходимо представить историю их развития, основные этапы архитектурно-технического применения. Историю строительства можно разделить на два периода:

1) Первый (ранний), когда методы строительства были главным образом эмпирическими;

2) Второй, когда строительная техника в возрастающей степени стала базироваться на научной основе (с XIX в.).

На людей Древнего мира, как и на современников, большое впечатление производили физические размеры сооружений. Вот семь чудес света, перечень которых был составлен в I в. до н.э. и позднее цитировался греческими и римскими авторами: 1) пирамиды Египта; 2) Висячие сады Семирамиды в Вавилоне; 3) храм Артемиды (Дианы) Эфесской в Малой Азии; 4) статуя Зевса в Олимпии; 5) гробница царя Мавзола (Мавзолей) в Малой Азии; 6) Колосс Родосский (статуя Гелиоса в Родосе); 7) маяк (Фарос) в Александрии.

Все эти "чудеса" поражали грандиозностью размеров и объемом использованных материалов. Строительство велось по строгому строительному Уставу тех времен. Одна из надписей, вырезанная на колонне и сохранившаяся до наших дней, гласит: "Если строитель построил дом для человека, и работа его не крепка, и дом, построенный им, обвалился и убил владельца, то строитель сей должен быть казнен", требования уставов были направлены прежде всего на обеспечение надежности сооружений, а не на экономию материалов. В те времена отсутствовали методы определения размеров конструкций, и отношение пролета к высоте сечения конструкции было малым вплоть до XII в. н.э. В античную эпоху, когда уровень развития строительной техники был достаточно низок, для строительства использовались материалы в их природном состоянии.

Природный камень - широко распространенный материал - благодаря своей долговечности, прочности и декоративности имел преимущества перед другими природными материалами (деревом и глиной). Особенности камня - хорошая работа на сжатие и слабое сопротивление изгибу - предопределили области его применения: конструкции отдельных опор (столбов), стен, арочно-сводчатые конструкции. Камень монументальных зданий стал материалом, который в государствах с деспотической формой правления лучше всего выразил идеи величия и вечности.

В Древнем Египте (XXX-XI вв. до н.э.) основным материалом для построек в массовом строительстве служил кирпич-сырец, в монументальном - горные породы камня (известняк, песчаник, базальт, гранит и др.). Кирпич изготавливался с помощью деревянных форм из смеси глины, ила, мелкой гальки и рубленой соломы. Кладка обработанных камней осуществлялась на растворе из смеси извести, песка и глины. Применялась также кладка "насухо", т.е. без раствора, Основными конструкциями каменных монументальных сооружений Египта (в основном, храмов) были стена и стоечно-балочная система, в которой мощные опоры несут массивную балку - блок с опиранием на нее каменных плит перекрытий. Для погребальных сооружений характерен сплошной массив кладки.

Дерево применялось в конструкциях перекрытий, крыш и для опор галерей. Использовались стволы пальм, связки из тростника и камыша.

Расцвет производства керамического кирпича начался в Двуречье - долине рек Тигра и Евфрата. Территория Вавилонии была лишена и дерева, и камня. Тем ценнее как строительный материал оказалась глина. Несмотря на трудности изготовления обожженного кирпича, связанные с нехваткой топлива, он стал играть значительную роль в архитектуре. Раскопки подтверждают существование знаменитой Вавилонской башни высотой 90 м, облицованной снаружи голубовато-лиловым глазурованным кирпичом. На огромную башню были израсходованы не менее 40 млн. кирпичей.

В императорском Риме высокий технический уровень имело строительство из бетона. Пески вулканического происхождения, обладающие цементирующим свойством, при смешивании с известью позволяли получать раствор, напоминающий современное цементное вяжущее. В качестве заполнителя использовались дробленая керамика или кирпич, природный камень или бут от разрушенных строений. Постоянная опалубка выполнялась из сплошной каменной кладки. Прочность бетонных сооружений после отвердевания бетонной массы не вызывала сомнений. Конструкции отличались массивностью: толщина стен иногда достигала нескольких метров.

Металл - один из наиболее старых искусственных материалов. В V-IV-м тысячелетиях до н.э. человек начал выплавку меди, олова и свинца из руд, а с 3-го тысячелетия до н.э. стала применяться бронза. Металлургия железа появилась в Египте, Месопотамии, Индии, а к концу 2-го тысячелетия до н.э. она проникла в Древнюю Грецию, Закавказье, Малую Азию, позднее - в Китай. Кричное и сварочное железо из-за своей мягкости и трудоемкости производства не могло получить применения в несущих конструкциях. На протяжении столетий железо применялось только для отдельных деталей в виде штырей, скоб, закрепов и т.п.

В Западной Европе сохранилось небольшое количество средневековых деревянных сооружений. Формы деревянных конструкций мало изменялись в период между XI и XVII вв. Основные типы соединений - шип, врубка, "ласточкин хвост". Обычным было применение шпонок из твердых пород дерева, так как железные гвозди, изготовлявшиеся вручную, обходились дорого, ржавели и были непрочными. В местах стыкования элементов деревянные конструкции заметно ослаблялись, поскольку при соединении вполдерева требовалось уменьшать сечение конструктивных элементов.

Еще в начале XIII в. привлек к себе внимание более твердый, чем железо, металл - чугун, получаемый при производстве железа. Из чугуна стали отливать различные изделия, а спустя пять веков - строительные конструкции в виде столбов и балок. В 1725 г. при строительстве башни Невьянского завода на Урале были применены чугунные балки с усилением понизу железными полосами - тем самым была учтена высокая прочность чугуна на сжатие, а железа - на растяжение. Как в России, так и за рубежом применялись отлитые из чугуна фермы, пояса которых соединялись между собой кольцами.

Распространение в строительстве металлических конструкций определило формообразование в архитектуре, особенно в новых типах зданий - вокзалов, универмагов. Определились характерные конструктивные, композиционные и эстетические достоинства металла. Однако подлинное утверждение металла в архитектуре связано с развитием стальных конструкций. Быстрому распространению в строительстве металлоконструкций способствовало открытие промышленных способов получения стали: бессемеровского (1855), мартеновского (1865), томасовского (1878), электрометаллургического (1900). Более прочная промышленная сталь полностью вытесняет из строительства низкокачественные железо и чугун, а кузнечный способ соединения элементов конструкций заменяется клепкой. Важную роль в процессе освоения строительной стали сыграли успехи в развитии строительной механики и методов расчета конструкций. Русский металл в XIX в. считался одним из самых прочных и качественных в мире. Железные дороги в разных странах предпочитали сооружать из российсокго металла, как известно, также, знаменитая Эйфелева башня была возведена из металла, выплавленного и выкованного на Демидовских заводах в России.

Возрождение бетона, а точнее, вторичное его открытие, относится к концу XVIII в. К тому времени в Европе возникает социальный заказ на гидравлическое вяжущее и на бетон как на необходимые материалы для гидротехнического, дорожного и промышленного строительства (для устройства фундаментов). Заказ реализуется рядом технических изобретений. Первый патент на гидравлическое вяжущее - романцемент (продукт обжига природных мергелей) - был получен в 1796 г. Дж. Паркером (Англия). Портландцемент (обжиг смеси известняка и глины; был создан в 1824 г. англичанином Дж. Аспдином и в 1825 г. в России Е. Челиевым. Идея армирования бетона родилась из наблюдения за отдельными клетками или частями организмов животного и растительного мира, выполняющими различные функции. Неудивительно, что идея армирования бетона пришла в голову почти одновременно нескольким изобретателям. Решая утилитарные задачи (увеличение прочности, огнестойкости, водонепроницаемости и др.), изобретатели в разных странах опытным путем пришли к созданию нового конструкционного материала -железобетона. Среди них были французы Ж. Ламбо, Ф. Куанье, Ж. Монье, англичанин В. Уилкинсон, американцы Т. Хайэт, В. Уард, русский Д. Жаринцев. В короткие сроки было выдано множество патентов. Внедрение железобетона шло быстрыми темпами.

Древесина, несмотря на положительные строительные качества, стала терять свою значимость в архитектурной практике, превращаясь во "второсортный" материал с применением там, где невозможно использование других материалов. В некоторой степени этому способствовало совершенствование металлических и железобетонных конструкций, их вовлечение в сферу индустриального строительного производства. Существовало даже мнение, что деревянные конструкции не отвечают требованиям индустриального строительства.

С развитием науки и техники к середине XX столетия это необоснованное предположение было опровергнуто появлением клееных деревянных конструкций. Технология изготовления таких конструкций позволяет организовать их массовый выпуск индустриальным методом в механизированных цехах. Развитию клееных конструкций способствовали достижения химической отрасли, производящей высококачественные клеи и средства защиты древесины, которая, соединенная в крупноразмерные элементы синтетическими клеями в условиях высокомеханизированной заводской базы, дала принципиально новый по качеству конструкционный материал, сохранив при этом все свойственные древесине положительные качества.

За многие десятилетия проектирования, организации и проведения работ были разработаны многочисленные методы усиления конструкций, в том числе:

Укрепление при перегрузках. Необходимость усиления каменных стен столбов возникает при механических повреждениях кладки, растесках проемов, ликвидации промежуточных перекрытий, чрезмерных нагрузках, наличии трещин или других признаков деформации и т.д. Следствием каждой из причин становится перегрузка рабочих сечений кладки, либо внецентренно обжатых, либо многократно сокративших несущую способность, например при расслоении инструкции на отдельные гибкие элементы. Поэтому большинство видов укрепления стен и столбов заключается в обеспечении местной устойчивости обжатой кладки.

Укрепление при структурном разрушении кладки. Под структурным разрушением здесь подразумевается, во-первых, деструкция строительного материала кладочных элементов, а во-вторых, нарушение монолитности кладочной структуры целых конструкций. Структурному разрушению подвергается перегруженная, а также мокрая кладка (при протечках кровель и коммуникаций, капиллярном подсосе влаги из грунта, коррозии закладного металла, изменении температурно-влажностного режима).

Укрепление гибких и наклонных стоек и стен. К внешне неустойчивым конструкциям, требующим введения открытых, логически завершающих рабочую схему элементов усиления, относятся наклоненные крепостные и подпорные стены, а также ограждающие стены и столбы зданий с обрушенными или разобранными междуэтажными перекрытиями. Если восстановление этих перекрытий трудноосуществимо или не оправдано методически, то чрезмерная свободная длина стен и колонн может быть снижена с помощью стержневых связей-затяжек и распорок, объединяющих элементы в пространственные блоки.

Выпрямление стен, столбов, пилонов. Если наклон стен, пилонов, башен и т.п. достаточно заметен, а укрепление с помощью открытых конструкций не представляется возможным, например, из эстетических соображений, возникает необходимость в их подъеме (повороте).

Усиление деревянных конструкций. Основной вид усиления стержневых систем - ферм, стропил и завершающих конструкций - частичная или полная замена их поврежденных элементов. Способ замены и стыковки зависит от характера работы стержня в системе. Сжатые элементы - верхние пояса ферм и подкосы соединяются и включаются в работу с помощью лобовых и угловых врубок, подстрахованных хомутами и шпильками.

Укрепление и консервация срубов. Укрепление массивных деревянных сооружений в виде простых и сложных срубов, мостов, ряжей и т.п. заключается, главным образом, в переборке венцов стен, подвалов, наката. Выборочная замена сгнивших венцов производится с местным "разжимом" сруба клиньями или домкратами. При замене подряд нескольких целых венцов, углов и несущих простенков вышерасположенная часть сруба вместе с конструкцией перекрытия предварительно вывешивается. Наиболее сложно укрепление высоких срубов - башен, церквей, мельниц.

19.ТИПОЛОГИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЗАСТРОЙКИ

Зоны (территории) исторической застройки: Включают всю застройку, появившуюся до развития крупнопанельного домостроения и перехода к застройке жилыми районами и микрорайонами, т.е. до середины 50-х гг. XX века. В любом историческом города веками формировалась особая типология исторической застройки. В последние десятилетия повсеместно сформировались типы застройки, основанные на функциональных принципах: жилая застройка, промышленная, общественная, спортивно-рекреационная и т.д.

В Санкт-Петербурге с 1712 г. пошли другим путем. Здесь формировалась целенаправленно, на основании императорских указов следующая взаимоувязанная и иерархически созданная типология городской и пригородной среды, основанная на принципах центральности и градостроительно-композиционных качествах:

- Центр столичного города.

- Периферия города.

- Ближние предместья.

- Пригородная застройка.

- Окрестные сельские поселения.

В рамках каждого типа среды объекты разных функций (жилые, общественные, промышленные, спортивные и т.д.) должны были "вписываться" в сформулированные в указах и неукоснительно соблюдавшиеся "средовые" требования. Каждый из типов среды отличался особыми качествами планировочной структуры (особенности трассировки улиц и формирования площадей), размещения и характеристиками системы доминант, характеристиками застройки (этажность, плотность застройки, способы и процент озеленения, особенности размещения зданий и сооружений относительно красных линий и т.д.).

Для центра города характерны регулярные параметры планировочной системы (геометрически четкие улицы, геометрия площадей - на основе круга, квадрата, прямоугольника), пространственная, практически математически выверенная точность постановки высотных доминант, размещение жилой и общественной, обязательно брандмауэрного типа застройки (с сохранением границ межевания участков внутри каждого квартала) строго по красным линиям, неукоснительно соблюдая принцип периметральной застройки, "под единый карниз". Высотность зданий и характеристики застройки: для застройки XVIII - начала XIX вв. - 2-3 этажная, ячеистого типа, для середины XIX - конца XX вв. - 4-6 этажная, сетчато-ячеистого типа. В зонах нового советского строительства вплоть до 1950-х гг. при формировании магистралей и кварталов уровня городского центра применяли застройку ("под застройку исторического центра Санкт-Петербурга") - ячеисто-мембранного типа.

Для периферийного типа городской среды характерны геометрическая четкость (чаще всего - прямолинейность) улиц и магистралей, геометричность площадей, строчная застройка, без соблюдения правил красной линии, со свободным размещение на территории единого квартала. Для Санкт-Петербурга характерно, что строчная застройка является застройкой периферийной, никогда не претендующей на центральность (и не имеющей возможности стать элементом центра города). Для застройки XVIII - начала XIX вв. - 1-2 этажная, для середины XIX - середины XX вв. - 4-6 этажная, для середины - конца XX в. - 6-12 этажей, для начала XXI в. - до 22-28 этажей.

Застройка предместная. В зонах и на территориях вне границ города, непосредственно примыкая к городской границе. Планировочная система включала магистрали и улицы как геометрически четких очертаний и трассировок, так и мягкой, живописной прорисовки в плане. Застройка могла быть свободная по размещению, как на красной линии, таки и в глубине участков. Для застройки XVIII - середины XX вв. - 2-4 этажная, для середины XX в. - в 6-9 этажей. К началу XXI в., в связи с забвением исторических средовых принципов застройка приграничная (вдоль границы города) стала выравниваться с городской застройкой, доходя до 22-28 этажей, поддерживая принципы свободного размещения на строительных участках.

Для пригородной застройки характерными являются следующие особенности. На территориях пригородных (для Санкт-Петербурга) городов Дворцового ведомства: Гатчины, Павловска, Петергофа, Царского Села неукоснительно соблюдались правила регулярного построения городов, их планировочной системы, с размещением зданий и сооружений как вдоль красных линий, так и в глубине участков. Для застройки XVIII - середины XIX в. - используя застройку особнякового типа в 2-3 этажа, середины XIX - начала XXI в. - с застройкой многоквартирными зданиями до 3-5 этажей.

Застройка сельского типа. Внешний пояс составляли поселения сельского типа, с застройкой в 1-2 этажа, с живописными дорогами и улицами (в соответствии с топографическими и географическими особенностями местности), с кварталами и владельческими участками нерегулярного типа.

Типология индустриальной застройки, застройки появившейся с 1920-х гг., и получившей особый размах с 1950-х гг., при массовом развитии панельного домостроения, коренным образом отличается от типологии исторической застройки.

В современных условиях, при проведении работ по реконструкции исторической застройки и "подтягивания" ее под современные функциональные требования, вкусовые и имиджевые ориентиры, приходится решать проблемы преобразовывать историческую застройку под требования современной среды (тогда полностью теряется все своеобразие исторической среды обитания), либо сохранить историческую застройку типологически и морфологически (но тогда она после преобразований не будет похожа на современные районы). Многие примеры во многих странах мира преобразования исторической застройки под современные требования, с частичным и (или) полным уничтожением историчности, приводили к уничтожению и самобытности десятков городов, их исторических центров. Здесь можно вспомнить идеологию, которая была сформулирована Ле Корбюзье, проповедовавшего абсолютный функционализм и модернизм и сформулировавшего (в конкурсных материалах) идеи полного уничтожения центров Москвы и Парижа. Этот путь реально прошли многие столицы многих стран: Москва, Варшава, Берлин, Стокгольм и т.д. Везде были на местах снесенных исторических кварталов выстроены крупные градостроительные комплексы. В последние десятилетия в части этих столиц идут процессы сноса этой многоэтажной застройки и возврата к типологии исторической застройке (но уже в формате "макетов", с попытками вернуть габариты и основные характеристики утраченной исторической среды). Например - в Берлине, Варшаве.

20.ТИПОЛОГИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ПЛАНИРОВКИ И ЗАСТРОЙКИ ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

Типология зданий - наука, классифицирующая и изучающая архитектурные объекты в их сравнении и соотношении по общим признакам:

- по функциональному назначению;

- по типам;

- по объемно-планировочным параметрам;

- по закономерностям формообразования;

- по градостроительным функциям и требованиям к ним;

- по эксплуатационным качествам.

По функциональному назначению здания подразделяют: на гражданские (жилые и общественные) - для обеспечения бытовых потребностей и общественной деятельности людей; промышленные - для ведения разнообразной производственной деятельности; сельскохозяйственные - для различных отраслей сельскохозяйственного производства. В исторической застройке также существуют особые типы жилых, общественных, промышленных и т.д. зданий и сооружений.

По типам здания классифицируют в зависимости от их функционального назначения. Например, жилые здания подразделяют на следующие типы: одноквартирные (одноэтажные, мансардные, двухэтажные); блокированные (двухквартирные одно-, двухэтажные, четырех-квартирные двухэтажные; многоквартирные одно-, двухэтажные); секционные (односекционные трехэтажные и выше, многосекционные двухэтажные и выше); коридорные, коридорно- секционные; галерейные, галерейно-секционные. Более полная классификация зданий по типам приводится в соответствующих разделах.

В исторической городской жилой застройке Санкт-Петербурга можно выделить особняки (здания, предназначенные для проживания одной семьи, они могли быть малоэтажными - в 1-3 этажа, среднеэтажными - в 4-6 этажей), доходные дома (здания, предназначенные для сдачи углов, комнат, квартир, этажей, всего здания или его флигелей в найм с предоставлением только помещений, без мебели, а мебель должен был привозить арендатор), меблированные дома (здания, предназначенные для сдачи углов, комнат, квартир, этажей, всего здания или его флигелей в найм с предоставлением только помещений, с предоставлением мебели от хозяина), гостиницы (меблированные дома преимущественно для краткосрочного найма).

По объемно-планировочным параметрам здания классифицируют по этажности, планировочным схемам, функциональному зонированию зданий на генеральном плане и помещений в самом здании.

В исторической застройке можно выделить здания анфиладной системы, анфиладно-коридорной, коридорной, квартирной, зальной планировочных систем. Эта типология соответствовала не только особым функциональным типам зданий и сооружений, но и была востребована в разные хронологические периоды. Наприем, для Санкт-Петербурга жилая и общественная застройка XVIII - начала XIX вв. имела преимущественно анфиладную панировочную систему. А с 1830-х - 1840-х гг. была внедрена в массовое жилищное строительство тех лет система анфиладно-коридорная (анфиладная - для парадной зоны, коридорная - для жилой зоны помещений). Коридорная система планировки исторических зданий в Санкт-Петербурге в XVIII - первой половине XX в. была характерна для казарм (для солдат и рабочих), для бедного жилья, для объектов общественного назначения (больницы, школы и т.д.). Зальная система преобладала в объектах зрелищного и музейного типа, с середины XVIII в. стала повсеместной для спортивных объектов, конных манежей и т.д.

По закономерностям формообразования здания подразделяют на образованные простыми геометрическими телами и элементами (параллелепипедами, призмами, кубами) и сложными (цилиндрами, куполами, конусами, их пересечениями и т.п.). Общую форму зданий также расчленяют разнообразные элементы: эркеры, балконы, лоджии, оконные и дверные проемы, ниши, колонны, пилястры, карнизы, пояса, сандрики, фронтоны, парапеты и др. Форма здания, непосредственно, связана с конструктивной схемой. Жилым многоэтажным зданиям (секционным) придается более простая форма, малоэтажным (усадебным) и общественным - более сложная. Форма также зависит от градостроительных функций здания и влияет на его положение в планировочной структуре поселения (микрорайон, квартал, центральная часть городского пространства).

В исторической застройке система формообразования ярко проявляется в стилистических и объемно-планировочных особенностях зданий и сооружений. каждая стилистическая система имела свой наиболее соответствующий этому стилю набор элементов, деталей, фрагментов (и их конкретных прорисовок), создавая неповторимую комбинаторику стилеформирования.

Для градостроительных функций важны прежде всего общественные здания и инженерные сооружения, в меньшей мере - жилые и промышленные здания с повышенными архитектурными качествами. Общественные здания и инженерные сооружения являются основными композиционными элементами застройки общегородского центра, центров городских районов, микрорайонов, они определяют силуэт города и образуют совместно с системой улиц и площадей основные ансамбли и зоны города.

В системе исторической застройки городов России важнейшими элементами городской среды были главные городские площади, всегда регулярного типа, с геометрически четкими очертаниями в плане, с устоявшейся морфологический и функциональной структурой: губернский или уездный дом, главный Гостиный двор, дом городской полиции с каланчей, стоящие четко по периметру жилые дома. В центре площади (рядом с площадью) - городской сквер, как элемент центра. Такая типология исторического городского центра была обязательной и неукоснительно соблюдалась.

Эксплуатационные качества зданий определяются их долговечностью, огнестойкостью, капитальностью, моральной амортизацией и т.п.

21."РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ" В СРЕДНИЕ ВЕКА

Древние "реставрации" всегда носили утилитарный, прагматический характер. Это, конечно же, были не реставрации в современном понимании, а многочисленные попытки продлить жизнь сохраняемых объектов, часто под лозунгом "сохранения как было прежде". При этом произведения древности восстанавливались не как документы истории (в их подлинности), но как носители актуальных, часто сакральных и символических значений с актуальными функциями. Сохранение сакральности - "как прежде было" - часто вело к полной или частичной замене самого подлинника на что-то иное, часто мало совпадающее с исчезающим оригиналом.

История приспособления древностей, а значит, и их восстановления, насчитывает тысячелетия, тогда как история реставрации немногим более одного столетия. Исторические документы хранят многочисленные свидетельства деятельности, которая подпадает под определение реставрации. Но это всегда были акции по приспособлению памятников к актуальному тогда использованию. Можно упомянуть историю о замене египетскими фараонами голов древних статуй, коллекцию вавилонского царя Навуходоносора (VII- VI в. до н.э.), в которой были собраны произведения, созданные за две тысячи лет до него для шумерского царя Шульги (ок. 2093 - 2046 гг. до н.э.), многовековую практику поновления икон.

Проблема сохранения памятников прошлого в их подлинном виде - это специфическая проблема европейской культуры.

С другой стороны, известный акт европейской истории - эдикт 457 года императора Майориана (ум. в 461 г.), представляет собой, возможно, один из самых ранних в истории культуры документов в защиту памятников как материальных носителей ценных значений. В нем сказано, что "все здания, которые были воздвигнуты в древности для общего блага и украшения города, будь-то храмы или иные памятники, не должны быть никем разрушаемы, и никто не должен к ним прикасаться...".

На востоке Европы в Древней Руси эта же мысль нашла свое выражение в виде нравственного наставления, изложенного в церковных Правилах митрополита Иоанна (1077 - 1089). Согласно одному из наставлений, древние иконы надлежало бережно сохранять в огражденных местах, где их "не могли бы касаться ни человек, ни животное, ни вообще что-либо нечистое".

Важно отметить то общее, что роднит столь не схожие по своей форме акты. Это, во-первых, стремление уберечь от разрушения памятники прошлого, независимо от их художественной значимости и, во-вторых, понимание действий (которые мы теперь можем условно сравнить с реставрационными) как глубоко нравственных, культурно обусловленных и социально значимых.

Однако реальное отношение к наследию складывалось под влиянием и более прагматических критериев, в первую очередь - критериев вкуса, выражавших художественные и идеологические общественные установки. Но это эстетическое понимание ценности прошлого формировалось очень медленно. Так, даже в XVI в. именно против эгоистических устремлений своих современников, склонных ценить в прошлом только созвучное их утилитарным взглядам, выступал Альбрехт Дюрер (Durer, 1471 - 1528 гг.), когда писал в набросках к Введению трактата о пропорциях: "Часто случается, что благородные гении угасают из-за грубых притеснителей искусства. Ибо когда последние видят изображенные линиями фигуры, они принимают это за суетное порождение дьявола, однако, уничтожая их, они совершают неугодное богу. Ибо, рассуждая по-человечески, бог недоволен теми, кто уничтожает великое мастерство, достигнутое большим трудом и работой и затратами большого времени и исходящее только от бога...". Исходя из многих примеров можно утверждать, что уже на ранних этапах реставрационной деятельности обнаруживается противоречие, свойственное вообще процессам преемственности в развитии культуры.

В нашем современном понимании реставрация - это всегда поиск возможностей сохранить вечные ценности.

Избирательный характер наследования всегда приводил к отрицанию некоторых, а иногда и многих, ценностей и, следовательно, их материальных носителей, унаследованных от прошлого. Отрицание, как и радикальное приспособление, переосмысление наиболее отчетливо проявляют себя в качестве закономерности процесса на переломах эпох.

Издавна действия по сохранению и восстановлению памятников прошлого направлялись не только чувством уважения к их древности или пониманием их художественной значительности. Чаще они были вызваны внехудожественными интересами политического, религиозного, эстетического или чисто прагматического характера. Причем эти же интересы становились причинами и обратных действий - уничтожения "чужого". Этот своего рода наивный эгоизм стал ослабевать лишь благодаря утверждению идей гуманизма в эпоху Ренессанса, но его рецидивы с легкостью обнаруживаются и в наше время. Вплоть до конца XVIII столетия восстановление означало, прежде всего, приспособление объекта к новым функциям. Прошлое было служанкой настоящего. В эпоху средневековья памятники не реставрировались в современном понимании этого слова. Ценностью для средневекового восприятия обладала не столько сама вещь в материальной и художественной конкретности, сколько ее символическое содержание, отличное от материального бытия. Свою ценность художественное произведение сохраняло постольку, поскольку в нем закреплялась память о свершениях и деяниях героев священной истории. В тех. случаях, когда приходилось чинить обветшалые предметы старины или произведения древнего искусства, средневековый мастер старался восстановить функциональные связи и онтологические характеристики вещи, вне которых она теряла свой смысл и культурную значимость. Цель работы была обусловлена идеей восстановления отвлеченного, чаще всего богословского содержания.

22.РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ В ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЕ В XIX-XX ВВ.

Развитие исторической науки, археологии и искусствознания со временем поставило новые проблемы, указавшие на недостаточность "законов изящного" для реконструкции памятников, удовлетворяющей требованиям науки. Первая попытка создать научный метод реставрации памятников принадлежит Иоганну Иоахиму Винкельману (1717-1768). В его трудах памятники древнего искусства стали рассматриваться не только как художественный феномен, но и как предмет индивидуального творчества, принадлежащий определенной школе, географической среде и исторической эпохе. Именно И.И. Винкельману принадлежит заслуга обогащения формальных приемов реставрации методами исторического анализа памятников материальной культуры. Его главный труд "История античного искусства" (1764) содержал не только огромный фактологический материал по искусству Древней Греции (в меньшей мере - Древнего Рима), но и заложил фундаментальные основы эстетической оценки античных древностей, он доказывал "...причины успехов и превосходства греческого искусства над искусством других народов...". Идеи Винкельмана стали основой возрождения общеевропейского интереса к истории и искусству Древней Греции, к формированию в архитектуре многих стран, в том числе и в России, различных вариантов стилей "классицизма".

Идеи Винкельмана о "идеальном прекрасном" утвердились также и в подходах к изучению, сохранению и восстановлению культурно и социально значимых исторических объектов. Часто приводя к идеальному и идеализированному подходам к восстановлению таких памятников - путем "исправления" их облика под идеальные образцы.

Дальнейшее развитие темы реставрации связано с эпохой "романтизма", открытием национального своеобразия культуры, разрушением безусловного авторитета античного искусства и расширением горизонта исторических исследований. Романтизм связал археологию с этнографией, а к началу XIX в. она начинает развиваться как историческая наука. С этим этапом формирования археологии и связывал возникновение реставрации Виолле-ле-Дюк (1814-1879).

Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк привнёс во французскую научную школу методику точного, археологического подхода к обмерам и описаниям предметов старины, однако его практический опыт реставрации был, по меньшей мере, спорным: "...Реставрировать здание не значит подновлять его, ремонтировать или перестраивать; это значит - восстанавливать его завершённое состояние, какого оно могло и не иметь никогда до настоящего времени...". Виолле-ле-Дюк 40 лет занимался изучение древностей Франции и проводил реставрационные работы на десятках храмов, замков и древних крепостей. Среди его крупнейших работ: реставрации Аббатства Сен-Дени (1846-1879), Сен-Шапели (с 1840), Собора Парижской Богоматери (с 1840), Амьенского собора (1850-1859), замка Каркассона (1856-1866), Венсенского замка и многие другие.

На основе многих архивных исследований и натурного изучения Виолле-ле-Дюк написал и опубликовал фундаментальные многотомные издания: 10-томный "Толковый словарь французской архитектуры XI - XVI века" (1854-1868), 6-томный "толковый словарь французской утвари от Каролингов до Ренессанса" (1858-1875), 2-томное издание "Беседы об архитектуре" (1863-1872), "Русскео искусство. Его источники, его составные элементы, его высшее развитие, его будущность" (1877).

Виолле-ле-Дюк связывает зарождение реставрации с формированием особого метода, позволяющего с достоверностью воссоздавать древние памятники по их остаткам, учитывая исторические культурные явления и процессы. Виолле-ле-Дюк рассматривает реставрацию под углом зрения восстановления памятников древности, и видит в нем метод изучения (применительно к истории искусства и археологии) истории культуры древних народов. Реставрация, по мнению французского архитектора, призвана "разрушать ложные понятия, выводить на свет забытые истины", она естъ одно из самых действенных средств способствовать прогрессу". Но, говоря об истоках реставрации, о времени ее зарождения в XIX в., Виолле-ле-Дюк имел в виду уже сформировавшийся метод, который вошел в практику научного исследования исторических проблем археологии и искусствознания. Ведь именно разработку аналитического метода Виолле-ле-Дюк ставит в заслугу своему времени: "Заслуга нашего времени перед потомством состоит уже в том, что мы представим ему новый метод, как изучать прошедшее с материальной и духовной стороны".

Такой подход вызывал противодействие противоположного лагеря "консерваторов", возглавляемых Джоном Рёскином, который упрекал Виолле-ле-Дюка в том, что после его реставрации нельзя собрать даже обломков настоящей старины. Крайний пример подхода Виолле-ле-Дюка - замок Пьерфон, в "реставрации" которого доминировала идея создания "идеального здания" средневекового стиля.

Идея творческого воссоздания средневековых памятников "по Виолле-ле-Дюку" прижилась во многих странах Европы; именно ей обязаны своим внешним видом многие сохранившиеся памятники - от замка Карлштейн до Успенского собора во Владимире-Волынском.

С точки зрения современной практики консервации зданий реставрационный подход Виолле-ле-Дюка рассматривается как слишком свободный, субъективный и базирующийся на интерпретациях, часто приводя к уничтожению подлинности памятников в угоду реализации гипотетической идеальности. Многие рассматривали его реставрационные методики как "стилистическую (романтическую) реставрацию". Однако некоторые архитектурные памятники могли бы быть утеряны без его участия в их восстановлении.

Как самостоятельная дисциплина научная реставрация памятников искусства зарождается в середине XIX века внутри модели христианского мировоззрения, в котором "время оценивается как направленный процесс, имеющий начало и конец, прошлое и будущее. Отсюда вытекает возможность безвозвратной утраты тех ценностей, которые формируют основы культуры, а значит и требования к их безусловному сохранению".

На развитие теории и практики реставрации большое влияние оказали проведенные в 1898-1917 гг. греческим архитектором Н. Баланосом работы по реставрации Парфенона, Эрехтейона, Пропилей в Афинском акрополе; труды и высказывания К. Бойто и Г. Джованнони в Италии, Ш. Бюльса в Бельгии, Л. Клоке, а позднее П. Леона во Франции, М. Дворжака и А. Ригля в Австро-Венгрии, К. Гурлитта, Г. Хагера в Германии и др.

23.РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ В РОССИИ В XIX - НАЧАЛЕ XX ВВ.

Особенности исторического развития России, которая развивалась по собственной траектории не была вовлечена в европейское культурное течение Возрождения, привели к тому, что изначально в России сформировался общеевропейский интерес к памятникам других наций (к архитектуре греческой и римской Античности, английского и французского Готического средневековья, к итальянским памятникам Возрождения), а интерес к национальным (русским) памятникам прошлого начал проявляться в ней значительно позднее, чем в других европейских странах к их собственным памятникам. Интерес к национальному прошлому изначально принял форму создания коллекций предметов древности и лишь понемногу распространился на старинные здания и сооружения. В ряде указов Петра I, подписанных в 1718-1722 гг., сформулированы требования о необходимости собирания разнообразных старинных и "куриозных" вещей, древних документов, летописей (летописных рукописей и текстов), старых книг, о запрещении переплавлять найденные в могильниках золотые изделия. Все они должны были отправляться в Санкт-Петербург и собираться "Кунсткамере" - первом музее в России. Подобного рода распоряжения характерны и для последующих десятилетий.

Идея восстановления памятников древности в России формировалась в процессе освоения опыта и традиций культуры и искусства классической древности и русского средневековья. Специфическая проблема восстановления памятников в их прежнем виде с точки зрения формы возникла также и в исторической науке второй половины XVIII - первой половины XIX вв. Профессиональный интерес к проблемам реставрации заострял внимание археологов на художественных аспектах изучения, сохранения, в том числе - реставрации, в то время как технические аспекты еще не попали в поле зрения ученых.

Формированию такого взгляда и такого подхода способствовало создание и развитие в России многих обществ по изучению и сохранению древностей, в том числе: Московское Общество истории и древностей (МОИД, в 1804-1810, возобновлено с 1811), Императорское Одесское общество истории и древностей (ИООИД, с 1839).

Применение археологического метода выявления, затем - изучения памятников, наконец - восстановления памятников (отдельных предметов, а также - зданий, сооружений) в прежнем "древнем" виде по сохранившимся остаткам, по письменным свидетельствам и по различным изображениям, в том числе - по произведениям изобразительного искусства на практике способствовало преодолению традиционного поновительства, не учитывавшего историко-культурного и художественного своеобразия объектов. Отсутствие же в практической деятельности иного опыта, кроме поновительского, определило формирование в России представлений о цели реставрации как о воспроизведении с "археологической" точностью историко-бытовых и художественных черт архитектуры и искусства в "духе" или "во вкусе" определенного времени.

В России к середине XIX в. уже можно отметить высокую степень разработанности проблем реставрации в ее трех важнейших аспектах:

1) сформировался метод археологической реконструкции древних предметов по их остаткам и руинированным фрагментам (для объектов архитектуры), произведениям изобразительного искусства и сведениям о них, которые содержатся в сохранившихся письменных источниках разного типа;

2) в реставрационной практике на объектах архитектуры и живописи уже тогда стали применяться почти все технические операции, имеющиеся в арсенале современного реставратора (укрепление основы, грунта и красочного слоя, расчистка, снятие покрывных лаков, дублирование и т.д.);

3) появились первые разработки теоретических проблем реставрации.

Все это позволяет утверждать, что к середине XIX в. были заложены основы научной реставрации в России.

В России в середине XIX в. разработка археологического метода изучения памятников нашла отражение в трудах И.Е. Забелина, А.С. Уварова, Ф.Г. Солнцева, А.А. Спицына. Исследователи исходили из определения предмета археологии. Так, И.Е. Забелин считал, что предмет археологии составляет "единичное творчество человека, в бесчисленных разнородных и разнообразных памятниках вещественных и духовных. Наивысшего уровня этой деятельности достигла в рамках сформированной Императорской Археологической комиссии (ИАК, с 1859) и действовавшая при ней Реставрационная комиссия, в которую входили крупнейшие реставраторы того времени: Г.И. Котов, А.Н. Померанцев, П.П. Покрышкин, К.К. Романов, В.В. Суслов, М.Т. Преображенский, А.А. Спицын, М.П. Боткин. Среди крупнейших исследователей и реставраторов России тех десятилетий - Н.П. Кондаков, Н.В. Султанов и другие.

В конце XIX - начале XX вв. ведущая роль в деле сохранения и реставрации памятников по-прежнему принадлежала археологическим обществам. Изменение характера связей археологической науки и реставрации прослеживается как деятельности Императорского Русского Археологического общества (ИРАО, с 1846), в продолжении деятельности Императорской Археологической Комиссии (ИАК, с 1859), так и в деятельности Виленской Археологической Комиссии (ВАК, с 1855), Московского Археологического общества (МАО, затем - ИМАО, с 1864), Псковского Археологического общества (ПАО, с 1880), особой Комиссии по сохранению древних памятников (КСДП, с 1876), образованной при Императорском Московском археологическом обществе (ИМАО), Казанского Общества археологии, истории и этнографии (КОАИЭ, с 1878),

Благодаря деятельности Комиссий и Обществ в основных чертах сложились формы и организационные принципы реставрации древних монументальных памятников. В это время произошло качественное изменение идей реставрации. Она начинает все больше осознаваться как форма деятельности по охране культурного достояния страны, постепенно утрачивая в своих главных функциях характер прикладной дисциплины археологической науки. Задача археологического восстановления памятников в их прежнем виде постепенно уступила место проблеме консервации и сохранения культурного и художественного наследия, выявления и сохранения его подлинности, закрепляя за реставрацией статус самостоятельной научной дисциплины.

Благотворное влияние на реставрацию оказала Археологическая (Реставрационная) комиссия Императорского Русского археологического общества. П. П. Покрышкин при реставрации церкви Спаса на Берестове в Киеве (1903-1904 гг.) выявил подлинные части здания XI-XII вв., раскрыв их от наслоений, но при этом сохранил колокольню (XIX в.), апсиды и главы XVII в. Большую известность получила в 1908-1912 гг. реставрация церкви Василия (XII в.) в Овруче по проекту А. В. Щусева. В эти десятилетия были проведены работы в Смоленске, Изборской крепости, в Зарайске, в крепостных сооружениях и палатах Московского Кремля, в Поганкиных палатах в Пскове, в соборах Ипатьевского и Ферапонтова монастырей, Спаса на Нередице и церкви на Волотовом поле в Новгороде... Судьба памятников решалась ИАК и комиссиями археологических общественных организаций. Силами специалистов ИАК велась работа по изучению сотен храмов по всей России и составлению их паспортов ("матрикул на храмы"). При всем многообразии решений основным мотивом охраны и реставрации памятников остается их ценность для археологической науки в историческом или художественном отношениях. Основным критерием ценности памятника является документальная значимость для науки. Все чаще поднимается вопрос об археологической неприкосновенности источника для исторических исследований.

Главным итогом развития реставрации в России в XIX - начале XX в. стала разработка принципов научной реставрации. Ее основание составила археологическая концепция, теоретическим стержнем которой стало понятие памятника и его подлинности (с ценностной ориентацией на определенный, чаще всего первоначальный этап жизни).

Именно это понятие лежит в основе теории и практики современной научной реставрации.

24.РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ В СССР В XX В.

В России реставрационные работы велись систематически и в больших объемах, охватывая широкий спектр памятников архитектуры и истории, музейные собрания и т.д.). В СССР реставрация памятников истории и культуры с первых лет Советской власти осуществляется под контролем государственных учреждений. Уже в мае 1918 по инициативе И. Э. Грабаря была создана Всероссийская реставрационная комиссия (занималась реставрацией памятников архитектуры; во главе работ по реставрации произведений изобразительного искусства стояла Комиссия по сохранению и раскрытию памятников искусства), преобразованная затем в Центральные государственные реставрационные мастерские (ЦГРМ). В ЦГРМ под руководством И. Э. Грабаря была разработана научная методика реставрации. Реставрационные работы, проведённые в Московском Кремле в первое десятилетие Советской власти, получили общее признание в СССР и за рубежом. В Ленинграде и других городах продолжались реставрационные работы на крупнейших памятниках - на Исаакиевском соборе, Троицко-Петровской церкви, на зданиях, сооружениях и ландшафтных объектах пригородных музеев - Петергофа, Пушкина, Павловска.

Особенно большой размах эти работы приобрели после окончания Великой Отечественной войны 1941-1945 гг., когда были реставрированы многочисленные памятники архитектуры в Ленинграде, Москве, Киеве, Новгороде, Пскове, Ростове Великом (Ярославском), Суздале, в республиках Прибалтики и Средней Азии. С 1948 создана широкая сеть республиканских, областных и городских (в крупных городах) мастерских по реставрации преимущественно памятников архитектуры, в 1958 - Всесоюзная центральная научно- исследовательская лаборатория консервации и реставрации (ВЦНИЛКР). При архитектурно-реставрационных мастерских имеются группы реставрации живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства, связанных с памятниками архитектуры.

С 1944 г. в Ленинграде воссоздана система реставрации, включившая архитектурные проектные мастерские, комплексные реставрационные мастерские для проведения работ на памятниках самого Ленинграда, а также на памятниках в дворцово-парковых ансамблях Павловска, Петродворца, Пушкина, Гатчины, Стрельны и др., которым фашистская оккупация нанесла особенно значительный урон. Учитывая их большое историко-художественное значение и необходимость сохранить для грядущих поколений произведения выдающихся зодчих, ваятелей, садоводов и строителей XIX-XX вв., на основе использования синтетического метода была поставлена и решена задача целостной реставрации ансамблей.

Сразу после освобождения от оккупации развернулись обширные работы по укреплению и обмеру руин дворцов и садово-парковых сооружений, сбору их уцелевших фрагментов, по расчистке парков от завалов и подсадка молодых деревьев и кустов взамен уничтоженных и многое др. Была восстановлена грандиозная система фонтанов Петродворца, началась реставрация дворцов, павильонов и их интерьеров. Для комплексного изучения истории каждого памятника в пригородных дворцово-парковых ансамблях были сформированы крупнейшие коллекции архивных материалов. На строго научной основе, с использованием обширнейших архивных и историко-изобразительных материалов, восстановлены как сами многочисленные постройки, так и их декоративное убранство: скульптура, лепнина, резной позолоченный декор из дерева, наборные паркеты, плафоны, печи и камины, светильники, зеркала и стеклянные окна, наборные двери, золоченая бронза и многое другое. В ходе реставрации были разработаны новые приемы моделирования и восстановления деталей (например, воссоздания искусственного мрамора, резьбы по дереву, лепных украшений, росписей полихромного и монохромного гризайля). Эти крупнейшие в мире реставрационные работы проведены большим коллективом архитекторов-реставраторов - И.Н. Бенуа, А.Э. Гессен, Е.В. Казанская, А.А. Кедринский, Ф.Ф. Олейник, В.М. Савков, С.В. Попова-Гунич, М.А. Тихомирова и др.; скульпторов - И.В. Крестовский, В. Л. Симонов и др.; художников-реставраторов П. Саусен, А. В. Трескин и др., а также специалистов многих других профессий.

Эти работы, а также реставрация разрушенных в годы Великой Отечественной войны памятников архитектуры Новгорода, Пскова и других городов определили общее направление советского реставрационного дела: преобладает стремление восстановить близкий к первоначальному так называемый "оптимальный облик" памятника архитектуры.

Значительные реставрационные работы провели советские специалисты- реставраторы: архитекторы - В.С. Баниге, П.Д. Барановский, А.Д. Варганов, Л.А. Давид, П.Н. Максимов, Н.Н. Померанцев, Д.П. Сухов, А.В. Столетов, Н.Н. Соболев и др.; в области живописи - Е.И. и Н.И. Брягины, В.Е. и Д.Е. Брягины, В.О. Кириков, П.Д. и А.Д. Корины, С.С. Чураков, В.В. Филатов, В.Н. Яковлев и др.; в области скульптуры - М.А. Александровский, И.В. Крестовский, В.Л. Симонов и др.; в области графики - В.Н. Крылова, Ю.П. Нюкша и др.; в области прикладного искусства - Т.Н. Александрова-Дольник, Ф.Я. Мишуков и др.

В Санкт-Петербурге более 10 лет действует Союз реставраторов Санкт-Петербурга. В России 2 года назад проведен 1-й Съезд реставраторов России. Обмен опытом между специалистами-реставраторами разных стран осуществляет Международный конгресс архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам.

25.РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ В МОСКВЕ И ЛЕНИНГРАДЕ В XX В.

Методы и принципы аналитической реставрации, сформировавшиеся в России в конце XIX- начале XX веков, получили развитие и приобрели новое звучание в послевоенные годы. Многочисленные утраты и повреждения объектов культурного наследия Ленинграда и практически разрушенные пригороды поставили перед органами охраны памятников архитектуры сложные задачи.

С середины 1920-х гг. в Ленинграде действовало Ленинградское отделение Центральных научно-реставрационных мастерских, руководил отделением выпускник Академии художеств А.П. Удаленков.

Еще в 1944 году, по инициативе начальника Государственной инспекции по охране памятников Н.Н. Белехова для обучения реставрационным специальностям подростков в Ленинграде было образовано Архитектурно-Художественное училище, позднее преобразованное Высшее художественно-промышленное училище им. Мухиной. Было принято решение о воссоздании дворцов-музеев пригородов Ленинграда.

1 июля 1945 года были образованы Архитектурно-реставрационные мастерские(впоследствии - ЛАРМ). Организацию возглавил Л. М. Анолик, главным архитектором стал К.Д. Халтурин. В числе первоочередных восстановительно-реставрационных работ сотрудники ЛАРМ К.Д. Халтурин, И.Н. Бенуа и Д.И. Сметанников разработали проект приспособления интерьеров Кронверка. В 1952 году К.Д. Халтурин, И.Н. Бенуа выполнили проект реставрации выходящего на набережную канала Грибоедова "корпуса Бенуа" Государственного Русского музея. К.Д. Халтурин занимался также реставрацией Троицкого собора Александро-Невской лавры, реставрацией квартиры А.С.Пушкина в доме по адресу: наб. р. Мойки, 12. По проектам А.Э. Гессена были реставрированы: Домик Петра I, Летний дворец Петра I в Летнем саду, фасады Мраморного дворца, дворец Монплезир и интерьеры дворца Марли в Петергофе, многие другие объекты. И.Н. Бенуа работала над реставрацией Кикиных палат, Вдовьего дома Смольного монастыря, Каменноостровского театра, Коттеджа в парке Александрия, над возрождением сооружений Петропавловской крепостью. М.М. Плотников разработал проектные решения по реставрации Большого Гатчинского дворца, реставрировал фасады Митрополичьего корпуса Александро-Невской лавры и многие другие памятники архитектуры. Выпускница Лесотехнической академии Е. А. Комарова выполнила проект реставрации обширнейшего Павловского парка, сформулировав методику реставрации исторических ландшафтов. А.А. Кедринский работал над восстановлением Большого Екатерининского дворца. А.Л. Ротач разработал проект реставрации фасадов и интерьеров дворца Безбородко, много занимался реставрацией Исаакиевского собора. М.Г. Колотов внес колоссальный вклад для научного обоснования проектов реставрации. Работами по реставрации монументальной живописи руководил Н.В. Перцев.

В эти же годы возник и другой центр реставрационной деятельности. В структуре крупнейшего в Ленинграде проектного института "Ленпроект" под руководством А.П. Удаленкова работала мастерская, получившая впоследствии широкую известность, это: В.М.Савков(осуществлял реставрацию Большой оранжереи в Петергофе, Ассамблейного зала дворца Монплезир), Е.В.Казанская(проект реставрации Большого Петергофского дворца с восстановлением интерьеров совместно с В. М. Савковым), С.В. Попова-Гунич (восстановление интерьеров Павловского дворца, реконструкции Кавалерского корпуса Большого дворца в Стрельне), Е.Н. Петрова (проект воссоздания Московских триумфальных ворот), Н.М. Уствольская (реставрация Константиновского дворца и путевого дворца ПетраI) и др.

В 1959 году были сформированы областные специальные научно-реставрационные мастерские, позже преобразованные в филиал Московского института "Спецпроектреставрация", эта организация занималась областными памятниками архитектуры, а также памятниками архитектуры в регионах Северо-Запада.

В 1973 году специальные научно-реставрационные мастерские были переименованы в научно- производственное объединение "Реставратор".

Проведение широкомасштабных реставрационных работ в послевоенные годы сформировало опытные кадры реставраторов, начиная от архитекторов до мастеров различных специальностей. Возрождение утраченных технологий для реставрации памятников архитектуры барокко и классицизма, применение новаторских приемов, формирование основных понятий реставрационной методологии, необходимая подготовка кадров- все это и обусловило появление Ленинградской школы реставрации.

Значимым событием для развития научной реставрации были 60-е годы XIX века, когда подвижником научной реставрации П.Д. Барановским на базе Крутицкого подворья была открыта московская школа-мастерская, в которой изучение ремесла осуществлялось не только на уровне отдельных памятников, но и в контексте исторической среды. Петр Дмитриевич создал в Крутицах школу-мастерскую, где обучались каменщики, резчики по дереву, позолотчики - мастера высокого класса, без которых не могла обойтись ни одна практическая реставрация. Параллельно в Крутицах образовалась еще одна "школа" - сообщество непосредственных учеников Барановского, ставших звездами отечественной реставрации.

По окончании Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. по всему периметру стен и башен (около 2,5 км) и на ряде кремлевских сооружений в Москве в течение нескольких лет под руководством архитекторов Л. Петрова, А. Воробьева, А. Хамцова велись научно-реставрационные работы. В 1974 г. был разработан комплексный проект реставрации и реконструкции кремлевских сооружений, наметивший восстановление всех памятников архитектуры и создание наилучших условий для деятельности правительственных сооружений и музеев. В разработке комплексного проекта принимали участие архитекторы Г. Макаревич (руководитель), Б. Белозерский, А. Воробьев, Г. Вульфсон, Д. Кульчинский, В. Либсон, В. Лисицын, Л. Ненаглядкин, Б. Палуй, И. Рубен, А. Хамцов, инженеры В. Гончар, Ю. Львовский, И. Фреймарк, В. Яворский и другие. К 1979 г. была закончена реставрация всех стен и башен, здания Совета Министров СССР (бывш. Сенат), Большого Кремлевского дворца с Теремами и Грановитой палатой, ансамбля Соборной площади, церкви Ризположения, собора Двенадцати апостолов, зданий Арсенала и Оружейной палаты.

При реставрации Большого Кремлевского дворца в 1968 г. на основе проведенных зондажей и раскрытий под руководством архитектора И. Рубен была восстановлена в первоначальном виде цветовая гамма фасадов трех верхних этажей Теремов(полихромная раскраска резных белокаменных оконных наличников и порталов на красном фоне стен).

Значительный интерес вызвали реставрационные работы, проведенные в Грановитой палате. Построенная в 1487-1491 гг. итальянскими зодчими Марко Фрязиным и Пьетро Антонио Солари, она служила парадным тронным залом, где отмечались события государственного значения. Иван Грозный в 1552 г. праздновал в Грановитой палате покорение Казани. В 1709 г. Петр I отмечал здесь в торжественной обстановке победу над шведами под Полтавой.

Проектно-реставрационные работы в Успенском соборе в 1978-1980 гг. возглавляли архитекторы И. Рубен, Г. Быкова, инженеры И. Фреймарк, В. Яворский, В. Чуйкова, в 1979 г. с фасадов собора были сняты строительные леса. Восстановительные работы велись Всесоюзным производственным научно-реставрационным комбинатом Министерства культуры СССР. Архитектор А. Ильенкова, инженеры И. Фреймарк, В. Яворский руководили реставрационными работами в Архангельском и Благовещенском соборах, в ансамбле колокольни Ивана Великого.

26.ОХРАНА ПАМЯТНИКОВ В СССР В XX В.

После Октябрьской революции 1917 г. начались раздел и стихийные погромы имений, были закрыты и заняты различными организациями многочисленные монастыри и домовые церкви и др. Нужно было срочно спасать бесценное культурное наследие России. Под эгидой Народного комиссариата просвещения (нарком А.В. Луначарский) в 1918 - 1920 гг. оформилась государственная система охраны памятников во главе с Отделом по делам музеев и охраны памятников искусства и старины (Музейный отдел). После создания 15 ноября 1918 г. Отдела по делам музеев и охране памятников - первого государственного органа по охране памятников в Петрограде и предшественника КГИОП - началась работа по организации учреждений по ремонту и реставрации объектов культурного наследия. Преемником функций Императорской археологической комиссии стал сформированный в его структуре Археологический подотдел, которым руководил арх. А.П. Удаленков.

С 1910-х вплоть до конца 1940-х годов в центре внимания находились отдельные памятники и объекты. Еще в 1920 г. в Петрограде в едином государственном списке насчитывалось 186 памятников. Этот список многократно дополнялся: в 1935 г. их насчитывалось уже 210 памятников, в 1947 и 1948 гг. - стало более 300 объектов. В начале 1919 г. появилось сообщение об организации при Отделе по делам музеев специальной комиссии для разработки программ, намеченных к открытию курсов по музеефикации и научной реставрации. К этому моменту Археологический подотдел переименовали в Реставрационный, состоявший из трех секций: архитектурной, живописной и скульптурной. Уже на стартовом этапе его сотрудниками были проведены разнообразные работы. За летний сезон в Павловске осуществили обмеры павильонов "Розы без шипов", "Эхо", библиотеки во дворце, Новосильвийского, Висконтиева, Краснодолинного и Пильбашенного мостов. В деятельности мастерской преобладали ремонтные работы, за исключением реставрации лепного декора Екатерининского дворца в Царском Селе, проводившейся под руководством ск. В. В. Козлова,

При губернских и некоторых уездных отделах народного образования возникли подотделы или комиссии по делам музеев и охране памятников искусства и старины. В 1918 г. была создана реставрационная комиссия под руководством И. Э. Грабаря, известная позднее как Центральные государственные реставрационные мастерские, имевшая филиалы в Петрограде и Ярославле. Активную работу развернули в первые послереволюционные годы местные музеи и краеведческие общества.

Только с утверждением на Всероссийской реставрационной конференции (12-18 апреля 1921 г.) "Основных положений реставрации памятников архитектуры", где впервые была представлена методика работ с целью сохранения или возрождения первоначального исторического вида здания, базовым для реставрации стал аналитический метод. Принципы, выдвинутые его основоположником архитектором В.В. Сусловым и творчески развитые П.П. Покрышкиным и К.К. Романовым, не утратили своего значения до настоящего времени. Главные из них - максимальное сохранение подлинности сооружения; обоснование дополнений, вносимых в процессе реставрации, на основе изучения исторических документов; осуществление всех видов реставрационных работ только с разрешения и под контролем государственных органов по охране памятников. Справедливость этих реставрационных постулатов была подтверждена решениями Венецианской Хартии, принятой II Международным конгрессом архитекторов и технических специалистов в 1964 г.

7 января 1924 года был издан Декрет Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета и Совета Народных Комиссаров "Об учете и охране памятников искусства, старины и природы" (№ 231), с которого начинается отсчет советских документов по охране памятников культуры, стали формироваться основные направления советского "охранно-культурного" законодательства, организационно оформляется и сама система государственных органов, ведающих вопросами учета и сохранения культурного достояния страны.

Но буквально через несколько лет, в связи с ухудшением политической ситуации в стране и идеологизацией всех сторон жизни стало проявляться все более негативное отношение к историко-культурному наследию. В конце 20-х - первой половине 30-х гг. созданная ранее система охраны памятников в стране ликвидировалась: были упразднены Музейный отдел Наркомпроса, местные губернские и уездные органы охраны памятников, прекратилась деятельность Центральных государственных реставрационных мастерских, краеведческих обществ, закрылись многие музеи в усадьбах и монастырях. Массовый характер приобрела продажа музейных художественных ценностей за рубеж.

Повсюду власти ради благоустройства городов закрывали и сносили храмы и целые кварталы старой застройки. Только в Москве в 30-х гг. исчезли десятки старинных построек и храмов, среди которых такие шедевры, как Китайгородская стена с башнями и воротами, Триумфальные и Красные ворота, Чудов и Вознесенский монастыри, храм Христа Спасителя, церковь Успения на Покровке и др. В те же годы в Ленинграде велось массовое уничтожение сотен городских храмов.

Великая Отечественная война нанесла колоссальный урон культурному наследию СССР.

Однако именно в военное время, и особенно в первые послевоенные годы, отношение к историко-культурному наследию изменилось. Охраной памятников стали заниматься различные государственные комитеты управления, при Министерстве культуры было образовано Управление музеев и охраны памятников, на местах охрана памятников возлагалась на отделы культуры местных Советов. В 1966 г. образовалось Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры - общественная организация, объединившая многочисленных подвижников на местах. В последующие десятилетия были выявлены и взяты на учет тысячи памятников истории и культуры.

Два законодательных документа, содержащие основные методические принципы, формы и юридические нормы охраны и реставрации недвижимых памятников культуры, появились в конце 1940-х годов. Это Постановление Совета Министров СССР "О мерах улучшения охраны памятников культуры", вышедшее в 1948 году (№ 273), и "Инструкция о порядке учета, регистрации и содержания археологических и исторических памятников на территории РСФСР", датированная 1949 годом, ставшие основой для проведения всей многоплановой работы по сохранению отечественных памятников истории и культуры. Именно эти правовые документы позволили развернуть масштабные работы по реставрации значительного числа архитектурных памятников, разрушенных войной, наладить работы по выявлению, учету и регистрации памятников, составлению списков памятников, находящихся под охраной государства. к 1950 г. ленинградская система охраны и реставрации памятников впервые в практике всей страны, не отвергая темы отдельных памятников, перешла на новые принципы. Тогда были разработаны критерии, определены границы и состав главных городских ансамблей(Зимнего Дворца и Дворцовой площади, Адмиралтейства, Смольного монастыря, улицы Зодчего Росси и многих других). В 1954 г. в списках уже были 244 памятника, в том числе - "групповые" (фактически - ансамбли), суммарно объединяя около 800 объектов.

Накопленный в 1940-е - 1950-е годы законодательный опыт в области охраны культурного наследия, представляет не только исторический интерес, но, безусловно, обладает и практической ценностью, поскольку проблемы, возникающие в процессе сохранения культурного наследия, и методы их разрешения осознаются и решаются и обществом, и властью крайне медленно.

Кардинальным прорывом для Ленинграда стало и понимание того, что вокруг каждого из сохраняемых памятников и ансамблей обязательно должны быть определены также зоны безусловно сохраняемой исторической и природной среды - их назвали охранными зонами. Это переосмысление сформировалось к 1950 г., когда не только система ленинградской охраны памятников, но и вся общегосударственная система охраны памятников перешла на ансамблевую систему охраны и систему охранных зон. Новый качественный шаг был предпринят с середины 1960-х годов. С 1964 г. силами сотрудников УГИОП подготовлены в два этапа и утверждены проекты охранных зон (в 1969 г.) и зон регулирования застройки (в 1972 г.) для всех памятников архитектуры, истории и культуры в историческом центре Ленинграда. В центре Ленинграда сформированы Объединенные охранные зоны (суммарно включили территории вокруг 284 памятников) и зоны вокруг отдельных памятников, все - общей площадью в 720 га, а также зоны регулирования и застройки (общей площадью еще в 480 га). Кроме того, было предложено также разработать аналогичные зоны для остальных памятников (не центра города), а также для Петродворца, Пушкина, Павловска, Кронштадта, Колпино. В 1976 г. охранные зоны и зоны регулирования застройки в центре города суммарно включали 2200 га с 421 памятником. На территории охранных зон были определены достаточно жесткие регламенты (режимы) охраны наследия и всей существовавшей застройки, в том числе запрещены новое строительство и реконструкция, здесь подлежали сносу позднейшие постройки и наслоения, искажавшие памятники. В пределах зон регулирования ограничивались высота и плотность застройки. Вершиной такого градостроительного подхода стало создание для исторического центра Ленинграда Объединенной охранной зоны (ООЗ), утвержденной в 1988 г. Она объединила территории площадью в 4021 га.

К началу 70-х годов XX века, когда дискуссии о подлинности в мировом реставрационном сообществе достигли пика, ЮНЕСКО приняла международную Конвенцию об охране Всемирного культурного и природного наследия. Эту конвенцию СССР подписал и ратифицировал в 1988 г. В основе этого документа лежит тезис о том, что "памятник - это научный документ, исторический источник, монументальное произведение, несущее духовные послания прошлого, которые остаются в современной жизни людей свидетелями вековых традиций. Человечество с каждым днем все более осознает общечеловеческую ценность памятников, рассматривает их как общее наследие и перед лицом будущих поколений признает совместную ответственность за его сохранность. Оно считает себя обязанным передать памятники во всем богатстве их подлинности".

Отсюда с очевидностью вытекают исходные положения, которыми необходимо руководствоваться при консервации и реставрации памятников, заложенные в основу Венецианской хартии:

- основной целью реставрации является "прочтение" этого документа и тщательное укрепление подлинных древних частей памятника;

- для достижения цели реставрации проводится по возможности наименьший объем работ (все вновь добавленные элементы должны быть выделены, все пристройки выполняются в современном стиле);

- современные приемы реставрации допускают использование для укрепления памятника всех новейших достижений строительной техники и различных физико-химических методов;

- для реставрации могут применяться различные материалы, но внешне они должны приближаться к материалам, из которых был сооружен памятник, хотя подделка под подлинный материал не допускается;

- разборка подлинных частей памятника, как правило, исключается, так как современная техника реставрации позволяет укреплять поврежденную кладку без ее нарушения;

- реставрационным работам предшествует тщательное и всестороннее исследование памятника: натурные (архитектурное и инженерное) и историко-архивные изыскания.

В развитие "Международной Конвенции об охране Всемирного культурного и природного наследия" был разработан "тест на подлинность" памятника, основу которого составляют четыре основные параметра - подлинность "материала" ("субстанции"), подлинность "мастерства" исполнения, подлинность первоначального "замысла" (то есть подлинность "формы"), и подлинность "окружения".

27. СОВРЕМЕННАЯ СИСТЕМА ОХРАНЫ ПАМЯТНИКОВ

Охрана памятников истории и культуры - комплекс мер и мероприятий, нацеленных на сохранение и защиту объектов, обладающих культурной и исторической ценностью. Меры включают исследование памятников, оценку их ценности, присвоение официального статуса, реставрацию и консервацию. Самая высшая степень ценности исторического памятника - включение в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Типы памятников:

* Отдельные здания и сооружения

* Целостные архитектурные здания и сооружения

* Памятники науки и техники

25 июля 2002 года Президентом Российской Федерации был утвержден Федеральный закон № 73 "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации", который был подготовлен с учётом новейшего европейского опыта и реальной экономической и социо-культурной ситуации в стране. Опираясь на международное право, закон обобщил многолетнюю деятельность отечественных учёных по разработке понятийно-терминологического поля сферы охраны. Представленные в законе понятия неотделимы от общеевропейской традиции широкой трактовки понятия "наследие", в которое включены не только материальные объекты, но и образцы духовной культуры, традиционные технологии и формы хозяйствования.

Памятники сегодня воспринимаются в неразрывном единстве с их пространственным окружением, а объектом охраны может стать территория, обладающая уникальной планировкой, ландшафтом и ценными объектами культурного и природного наследия. В законе при существующих сегодня различных формах собственности чётко определены задачи государственных органов охраны культурного наследия, освещена проблема приватизации объектов наследия.

Государственной собственностью безоговорочно являются памятники археологии, особо ценные объекты культурного наследия, памятники и ансамбли, включенные в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО, а также объекты федерального значения. Все другие объекты могут стать частной собственностью, если "собственник несёт бремя содержания принадлежащего ему объекта". Объект культурного наследия может быть выкуплен государством или продан в ходе публичных торгов, если собственник не выполняет взятых на себя обязательств.

В законе отразились и все современные тенденции в изучении культурного и природного наследия как целостного явления. Междисциплинарный характер многих современных исследований стал основой широкого системного подхода к определению понятия "наследие". С этим понятием тесно связана концепция уникальных историко-культурных и природных территорий, согласно которой единицей охраны является не памятник и даже не ансамбль, а территория. С системным подходом к культурному наследию связана практика "средовой" охраны, с помощью которой решается проблема соотношения старых и новых объектов в городской застройке. Понятие среды охватывает не только материальные объекты и их пространственные связи, но и человека, его поведенческие акты, способы жизнедеятельности.

Культурное и природное наследие России активно вовлекается в мировое культурное пространство. Наша страна является полноправным членом таких авторитетных международных организаций как ЮНЕСКО, ИКОМ, ИКОМОС. Многие уникальные памятники России находятся под покровительством этих организаций. Современные отечественные исследователи разрабатывают новые методические подходы к охране культурного и природного наследия, которые соответствуют международному уровню. В перспективе российской практики охраны - создание сети биосферных заповедников, сохранение уникальных территорий с комплексной регенерацией памятников истории и культуры, традиционных форм хозяйствования и природопользования.

28. ВСЕМИРНОЕ НАСЛЕДИЕ ЮНЕСКО

(Англ. World Heritage, фр. PatrimoineMondial, исп. Patrimoniodelahumanidad, нем. Weltkulturerbe) - природные или созданные человеком объекты, приоритетными задачами по отношению к которым, по мнению ЮНЕСКО, являются их сохранение и популяризация в силу особой культурной, исторической или экологической значимости. По состоянию на 2015 год в Списке всемирного наследия - 1031 объект, из которых 802 являются культурными, 197 - природными и 32 - смешанными в 163 странах-членах Конвенции ЮНЕСКО об охране всемирного культурного и природного наследия 1972 г.

Организация

В 1972 году ЮНЕСКО приняла Конвенцию об охране всемирного культурного и природного наследия (вступила в силу в 1975 году). К сентябрю 2012 года конвенцию ратифицировали 190 стран участниц. Ежегодно Комитет всемирного наследия проводит сессии, на которых присуждается "статус объекта всемирного наследия".

"Статус объекта всемирного наследия" даёт следующие преимущества (для объектов природного наследия):

* является дополнительной гарантией сохранности и целостности уникальных природных комплексов,

* повышает престиж территорий и управляющих ими учреждений,

* способствует популяризации включённых в Список объектов и развитию альтернативных видов природопользования (в первую очередь, экологического туризма),

* обеспечивает приоритетность в привлечении финансовых средств для поддержки объектов всемирного культурного и природного наследия, в первую очередь, из Фонда всемирного наследия,

* способствует организации мониторинга и контроля за состоянием сохранности природных объектов.

Государства, на территории которых расположены объекты всемирного наследия, берут на себя обязательства по их сохранению. В рамках списка существует подсписок всемирного наследия, находящегося под угрозой. В него на временной основе включаются объекты, подвергающиеся различным опасностям, которые вызваны естественными причинами или вмешательством человека: вооружёнными конфликтами и войнами, землетрясениями и иными природными катастрофами, загрязнением, браконьерством и беспорядочным строительством. Внесение объектов в особый список говорит о необходимости особого внимания к ним и принятия неотложных мер по их сохранению.

Критерии

Главная цель списка всемирного наследия - сделать известными и защитить объекты, которые являются уникальными в своём роде. Для этого и из-за стремления к объективности были составлены оценочные критерии. Изначально (с 1978 г.) существовали только критерии для объектов культурного наследия - этот список насчитывал шесть пунктов. Затем для восстановления некого равновесия между различны ми континентами появились природные объекты и для них список из четырёх пунктов. И, наконец, в 2005 г., все эти критерии были сведены воедино, и теперь каждый объект всемирного наследия имеет в своём описании хотя бы один из них.

Культурные критерии

(I) Объект представляет собой шедевр человеческого созидательного гения.

(II) Объект свидетельствует о значительном взаимовлиянии человеческих ценностей в данный период времени или в определённом культурном пространстве, в архитектуре или в технологиях, в монументальном искусстве, в планировке городов или создании ландшафтов.

(III) Объект является уникальным или, по крайней мере, исключительным для культурной традиции или цивилизации, которая существует до сих пор или уже исчезла.

(IV) Объект является выдающимся примером конструкции, архитектурного или технологического ансамбля или ландшафта, которые иллюстрируют значимый период человеческой истории.

(V) Объект является выдающимся примером человеческого традиционного сооружения, с традиционным использованием земли или моря, являясь образцом культуры (или культур) или человеческого взаимодействия с окружающей средой, особенно если она становится уязвимой из-за сильного влияния необратимых изменений.

(VI) Объект напрямую или вещественно связан с событиями или существующими традициями, с идеями, верованиями, с художественными или литературными произведениями и имеет исключительную мировую важность. (По мнению комитета ЮНЕСКО этот критерий предпочтительно использовать вместе с каким-либо ещё критерием или критериями).

Природные критерии

(VII). Объект представляет собой природный феномен или пространство исключительной природной красоты и эстетической важности.

(VIII) Объект является выдающимся образцом главных этапов истории Земли, в том числе памятником прошлого, символом происходящих геологических процессов в развитии рельефа или символом геоморфологических или физико-географических особенностей.

(IX) Объект является выдающимся образцом происходящих экологических или биологических процессов в эволюции и развитии земных, пресноводных, береговых и морских экосистем и растительных и животных сообществ.

(X) Объект включает в себя наиболее важную или значительную естественную среду обитания для сохранения в ней биологического многообразия, в том числе исчезающих видов исключительной мировой ценности с точки зрения науки и охраны.

При разработке предложении о включении в Список Всемирного наследия, для каждого памятника-номинанта определяются критерии их ценности. Причем каждый памятник имеет собственный перечень (набор) этих критериев.

Порядок номинации

Вначале страна с опорой на критерии ЮНЕСКО подготавливает перечень объектов, которые, по ее мнению, представляют мировую ценность, и включает их в предварительный список. Объект не может быть номинирован, если он не значится в предварительном списке.

Согласно правилам, в год страна может выставлять на номинирование не больше двух кандидатов: по одному объекту культурного и природного наследия или два объекта природного наследия. Эксперты ЮНЕСКО оказывают помощь в подготовке заявки, следя за тем, чтобы все необходимые документы и карты были приложены. Номинация должна быть подана не позднее 1 февраля (или, если на эту дату выпадает выходной, в последний рабочий день января) за год вперед до проведения очередной сессии ЮНЕСКО. Таким образом, минимальная продолжительность рассмотрения заявки занимает полтора года (например, если документы подаются в Комитет в январе 2016 года, то ближайшее время возможного включения объекта в список будет июнь-июль 2017 года). Далее ЮНЕСКО проверяет готовность полученного досье и направляет в соответствующий консультативный орган на оценку.

Международный союз охраны природы (ИККРОМ) и Международный совет по сохранению памятников и достопримечательных мест (ИКОМОС) оценивают природную и культурную значимость оценку объекта. Третий орган - Международный исследовательский центр по сохранению и реставрации культурных ценностей - дает Комитету рекомендации по охране объектов всемирного наследия, а также проводит профессиональные обучающие тренинги.

Когда объект номинирован и оценен, Комитет Всемирного наследия ЮНЕСКО принимает окончательное решение на ежегодной сессии. Также Комитет может отложить решение и запросить дополнительную информацию об объекте у выдвигающей его страны.

29.ОБЪЕКТЫ ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ В РОССИИ

Современное российское и международное законодательство предполагает, что Объектами Всемирного Наследия могут быть признаны отдельные объекты, ансамбли, достопримечательные места.

В 2015 г. в Списке Всемирного наследия ЮНЕСКО было 26 российских объектов, среди них 16 объектов были объектами рукотворными, включены как шедевры человеческого гения - по критерию (I), 10 объектов - природные, признаны природными феноменами исключительной красоты и эстетической важности - по критерию (VII). В том числе:

1."Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников", № 540, включен в Список Всемирного наследия с 1990 г., по культурным критериям I, II, IV, VI.

2."Архитектурный ансамбль Кижского погоста", № 544, включен в Список Всемирного наследия с 1990 г., по культурным критериям I, IV, V.

3."Московский кремль и Красная площадь", № 545, включен в Список Всемирного наследия с 1990 г., по культурным критериям I, II, IV, VI.

4."Исторические памятники Новгорода и окрестностей", № 604, включен в Список Всемирного наследия с 1992 г., по культурным критериям II, IV, VI.

5."Культурный и исторический ансамбль "Соловецкие острова", № 632, включен в Список Всемирного наследия с 1992 г., по культурному критерию IV.

6."Белокаменные памятники Владимира и Суздаля", № 633, включен в Список Всемирного наследия с 1992 г., по культурным критериям I, II, IV.

7."Архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой лавры", № 657, включен в Список Всемирного наследия с 1993 г., по культурным критериям II, IV.

8."Церковь Вознесения в Коломенском", № 634, включен в Список Всемирного наследия с 1994 г., по культурным критериям II.

9. "Девственные леса Коми", № 719, включен в Список Всемирного наследия с 1995 г., по природным критериям VII, IX.

10."Озеро Байкал", № 754, включен в Список Всемирного наследия с 1996 г., по природным критериям VII, VIII, IX, X.

11."Вулканы Камчатки", № 765, включен в Список Всемирного наследия с 1996, 2001 гг., по природным критериям VII, VIII, IX, X.

12."Золотые Алтайские горы", № 768, включен в Список Всемирного наследия с 1998 г., по природному критерию X.

13."Западный Кавказ", № 900, включен в Список Всемирного наследия с 1999 г., по природным критериям IX, X.

14."Историко-культурный комплекс "Казанский кремль", № 980, включен в Список Всемирного наследия с 2000 г., по культурным критериям II, III, IV.

15. "Ансамбль Ферапонтова монастыря", № 982, включен в Список Всемирного наследия с 2000 г., по культурным критериям I, IV.

16."Куршская коса", № 994, включен в Список Всемирного наследия с 2000 г., по культурному критерию V.

17."Центральный Сихотэ-Алинь", № 765, включен в Список Всемирного наследия с 2001 гг., по природному критерию X.

18."Убсунурская котловина", № 769, включен в Список Всемирного наследия с 2003 г., по природным критериям IX, X.

19."Цитадель, старый город и крепостные сооружения Дербента", № 1070, включен в Список Всемирного наследия с 2003 г., по культурным критериям III, IV.

20. "Остров Врангеля", № 1023, включен в Список Всемирного наследия с 2004 г., по природным критериям IX, X.

21."Ансамбль Новодевичьего монастыря", № 1097, включен в Список Всемирного наследия с 2004 г., по культурным критериям I, IV, VI.

22."Исторический центр Ярославля", № 1170, включен в Список Всемирного наследия с 2005 г., по культурным критериям II, IV.

23."Геодезическая дуга Струве", № 1187, включен в Список Всемирного наследия с 2005 г., по культурным критериям II, III, VI.

24."Плато Путорина", № 1234, включен в Список Всемирного наследия с 2010 г., по природным критериям VII, IX.

25."Ленские столбы", № 1299, включен в Список Всемирного наследия с 2012 г., по природному критерию VIII.

26."Архитектурно-исторический комплекс Булгар", № 981, включен в Список Всемирного наследия с 2014 г., по культурным критериям II, VI.

30.ОБЪЕКТ ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ "СТОРИЧЕСКИЙ ЦЕНТР САНКТ-ПЕТЕРБУРГА И СОПУТСТВУЮЩИЕ ЕМУ ГРУППЫ ПАМЯТНИКОВ"

В 1988 г. СССР присоединился к Всемирной конвенции об охране культурного и природного наследия ЮНЕСКО. В 1989 г. в Ленинграде был подготовлен проект "Исторический центр Ленинграда и сопутствующие ему дворцово-парковые ансамбли", согласован Ленгорисполкомом, затем Советом Министров СССР через Министерство иностранных дел СССР был представлен в ЮНЕСКО на номинацию и включение в Список Всемирного наследия.

В этом огромном проекте была сформулирована совершенно необычная в те времена идея о том, что раритетность и уникальность Ленинграда (исторического Санкт-Петербурга) заключается не в отдельных памятниках и ансамблях, а в единстве исторического центра города (сформированного по единой программе в духе рационализма и ансамблевости) с его историческими дворцово-парковыми пригородами, с исторической фортификационной системой, объединенной геометрически четкими линиями внегородских магистралей с природным ландшафтом. При этом в целостный рукотворный и природный многокилометровый ландшафт были включены также объекты XX в., концентрирующие память о беспримерном подвиге Ленинграда в годы войны - трассы линий обороны и мемориалы "Зеленого пояса Славы". Для Ленинграда и окрестностей в соответствии с методикой ЮНЕСКО были выявлены 4 критерия Всеобщей универсальной ценности ("Всемирно исторической значимости"), определены 36 компонентов (архитектурно-пространственных объектов, на уровне ансамблей и комплексов), объединяющих 136 элементов, общей площадью в 45811 га, в том числе - Исторический центр Санкт-Петербурга - 4021 га, Буферная зона не определялась. На 14-й сессии ЮНЕСКО в г. Банффе (7-12 декабря 1990 г., Канада), Ленинград внесен в Список Всемирного Наследия, получив удостоверение № 540.

После 2006 г., в соответствии с новыми требованиями ЮНЕСКО была также определена и Буферная зона.

31.ОСНОВЫ РЕСТАВРАЦИОННОГО И РЕКОНСТРУКТИВНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Составление проекта реставрации во многом отличается от проектирования новых сооружений. Прежде всего, объект проектирования- памятник архитектуры - не подлежит созданию заново, а уже имеется в наличии. Именно особенности существующего сооружения и его состояния предопределяют основное содержание разрабатываемого проекта. Поэтому в основе реставрационного проектирования лежит не свободный творческий акт, а исследование, и творчество в деятельности архитектора-реставратора выступает в очень специфическом виде, в основном как синтез разносторонней исследовательской работы.

Проектирование в этой области должно рассматриваться как работа научно-проектная, а архитектор-реставратор выступает не столько как проектант, сколько как научный руководитель реставрации.

Из этого вытекают важные особенности самого реставрационного проекта. Прежде всего, он неотделим от всего комплекса научно-проектной документации. Обязательная составная часть проекта - обоснование научно-проектных решений. Без этого невозможно составить сколько-нибудь верное представление о существе и тем более о целесообразности предлагаемой реставрации. По своему объему материалы исследований и научные обоснования нередко превосходят собственно проектные материалы. Состав и форма подачи этих последних также обладают известной спецификой.

Реставрационный проект, как и всякий проект вообще, содержит определенную программу действий. Но если в обычном архитектурном проекте эта программа бывает представлена в основном в виде конечного результата, то проект реставрации, хотя и содержит необходимые данные о предполагаемом виде памятника после проведения реставрационных работ, в значительно большей мере акцентирует внимание на том, что и как предстоит сделать.

Важная особенность реставрационного проектирования - тесная связь с процессом производства работ. Как уже говорилось, только в ходе осуществления реставрации, когда оказывается возможным максимально полное раскрытие памятника, осуществляется с наибольшей полнотой и его исследование. Поскольку же проект реставрации базируется на исследовании, то очевидно, что окончательная разработка проекта во всех деталях до начала реставрации принципиально невозможна. Поэтому эскизный проект реставрации - необходимая стадия работ, позволяющая заблаговременно провести широкое обсуждение авторских предложений и вынести не единоличное, а коллективное решение о судьбе памятника.

Эскизный проект реставрации в силу своей специфики не обладает той степенью полноты и завершенности, которые возможны при создании обычного архитектурного проекта. В нем, однако, должны быть поставлены и разрешены все основные методические вопросы предлагаемой реставрации, определено отношение к позднейшим наслоениям, установлены меры и характер реставрационных дополнений, учтена связь с приспособлением к новому использованию.

С выпуском и утверждением эскизного проекта проектирование не заканчивается, продолжаясь, по существу, на всем протяжении ведения реставрационных работ. По мере раскрытия памятника проект дополняется, а в каких-то своих частях корректируется уже по месту на основе новой информации. Таким образом, проектирование не только предваряет реставрацию, но и ей сопутствует.

Осуществленная реставрация памятника, как правило, не полностью соответствует проектным данным, а иногда существенно с ними расходится. По этой причине возникает необходимость еще в одной стадии работы архитектора, которая отсутствует в обычном проектировании: в составлении суммарного научного отчета о проведенной реставрации, подводящего итоги всему объему исследования и отражающему реально выполненные работы.

Наконец, реставрационное проектирование отличается от обычного проектирования некоторыми особенностями рассмотрения и согласования документации. Вне зависимости от того, по чьему заказу разрабатывается проект, все основные стадии работ по памятникам архитектуры подлежат обязательному согласованию с государственными органами охраны памятников. Прежде всего, с ними должно быть согласовано задание на проектирование.

Согласование задания- очень важный этап. Правильно составленное задание не только определяет общую направленность проектных разработок, но и оговаривает необходимый объем исследовательских работ, а также заранее ограничивает претензии пользователя, несовместимые с задачами сохранения памятника. В дальнейшем в органы охраны памятников представляется на рассмотрение и согласование эскизный проект реставрации, который обычно выносится на обсуждение совета с широким участием авторитетных специалистов в области изучения и реставрации памятников.

В некоторых специфических случаях требуется согласование с органами охраны памятников наиболее ответственных частей рабочего проекта. Такому же согласованию подлежит и проект приспособления памятника к современному использованию.

Вся основная документация изготовляется с таким расчетом, чтобы один экземпляр поступил в архив органов охраны памятников на постоянное хранение.

32.ОСНОВЫ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ИСТОРИЧЕСКИХ ЗДАНИЙ ПОД РАЗЛИЧНЫЕ СОВРЕМЕННЫЕ ФУНКЦИИ

Приспособление памятников к современному использованию - прежде всего средство их сохранения. Поэтому обязательным условием приспособления должно быть абсолютное уважение к приспосабливаемому памятнику, недопустимость его повреждения. Должно выполняться требование физической сохранности памятника, особенно сохранности всех ценных в художественном или историческом отношении элементов. Понятие физической сохранности включает в себя и создание условий эксплуатации, максимально обеспечивающих противодействие разрушительному влиянию времени.

Помимо физической сохранности необходимо обеспечить сохранение условий восприятия памятника, не допуская не только искажения его внешнего вида, но и искажения внутреннего пространства, во всяком случае, тех помещений, интерьер которых обладает определенной художественной цельностью. Это должно учитываться при распределении помещений по их функциональному назначению. На этой почве нередко возникают противоречия между интересами памятника и нормативными требованиями, предъявляемыми к размещению учреждений определенного назначения. В этом случае обычно приходится изыскивать компромиссные решения, идти на завышение площадей, на частичное отступление от норм ради сохранности памятника. Особое отношение, должно проявляться к помещениям, имеющим мемориальное значение, к усыпальницам, культовым зданиям и в особенности их алтарным частям, хотя бы эти здания и использовались сейчас по иному назначению.

На выбор функции влияют, прежде всего, художественные качества памятника. Для наиболее совершенных сооружений, прославленных шедевров архитектуры, зданий с сохранившимися интерьерами высокого художественного значения нередко бывает возможен лишь один вид использования- создание условий для наиболее широкого ознакомления с ними, их музеефикация. Следует отличать музеефикацию памятника от его приспособления под музей: в музеефицированном сооружении не размещаются коллекции, а само оно приобретает значение основного и иногда единственного экспоната.

Примеров музеефицированных памятников существует большое множество - это и дворцово-парковые комплексы в пригородах Санкт-Петербурга, и кремлевские соборы в Москве, и древние храмы Киева и Новгорода. Примером соответствия можно назвать использование здания Сената в Кремле для церемоний торжественного вручения государственных наград и премий или ратуши в Каунасе для Дворца бракосочетаний. Вообще при определении новой функции памятников предпочтение обычно отдается использованию их под культурно-общественные учреждения: музеи, концертные и лекционные залы. В этом случае достигается также возможность максимально широкого доступа посетителей для ознакомления с художественными ценностями памятника. Широко практикуется также размещение в памятниках архитектуры административных учреждений, научно-исследовательских институтов, проектных организаций. Из-за сильно изменившихся санитарно-гигиенических требований не всегда удается сохранять за старыми зданиями их прежнюю жилую функцию, хотя в принципе такое сохранение всегда желательно.

Для памятников архитектуры исключен выбор функции, которая имеет перспективу расширения, поскольку объем памятника должен и впредь оставаться неизменным. Это дополнительная причина наряду с соображениями этического порядка, по которой, запрещено использование памятников для размещения производства.

Важным требованием является также целостность функционального назначения не только отдельного памятника, но и такого архитектурного ансамбля, который в прошлом имел единое использование (усадьба, монастырь и т.п.).

Чтобы старое здание могло быть полноценно использовано для новой функции, должно быть осуществлено его приспособление, т.е. комплекс работ по его частичному переустройству, но такому, которое бы в максимальной степени учитывало его значение и особенности как памятника архитектуры. Приспособление должно выполняться таким образом, чтобы не только не исказить облик памятника, но и сохранить потенциальную возможность выявления всего того ценного, что он хранит в себе в скрытом виде. В настоящее время принято считать, что реставрация и приспособление не могут быть оторваны друг от друга, и обе эти проблемы должны решаться единовременно и комплексно.

Наиболее совершенная форма комплексного решения задач реставрации и приспособления - их совместное проектирование и осуществление не по отдельным сооружениям - памятникам архитектуры, а по архитектурным ансамблям или же по целостным участкам городской застройки, включающим как выдающиеся произведения архитектуры, так и более рядовые сооружения. В этом случае в плане решения реставрационных задач наиболее полноценно учитывается соотношение реставрируемого памятника и архитектурно-пространственной среды. В плане приспособления наличие сооружений различного характера и различной художественной и исторической ценности позволяет более гибко подходить к соблюдению функциональных требований, одновременно сохраняя всю строгость реставрационных ограничений по отношению к наиболее ценным зданиям или их частям. Такие комплексные работы по реставрации и приспособлению кварталов в исторических центрах городов практикуются во многих странах. Иногда к ним применяется термин ревалоризация, т.е. восстановление ценности, причем этим термином охватывается как восстановление архитектурно-художественной ценности, так и ценности эксплуатационной.

Задачи, решаемые при приспособлении памятников, не сводятся к соблюдению системы ограничений. Внесение в интерьер (а иногда в ограниченной мере и во внешнюю архитектуру здания) новых элементов, необходимых для организации современной жизнедеятельности, ставит сложную задачу гармоничной увязки этих элементов с архитектурой памятника. Новые лестничные ограждения, дверные заполнения, осветительная арматура, а во многих случаях и находящаяся в здании мебель вступают в активное взаимодействие с другими элементами интерьера, сохранившимися от прошлых эпох.

При всем разнообразии возможного подхода к решению возникающей задачи возможны три основных направления.

- Подделка под стиль памятника, что широко практиковалось в прошлом и что в некоторых случаях может граничить с фальсификацией. Подобный метод трудно совмещается с современными теоретическими взглядами на реставрацию, и пользоваться им следует лишь в отдельных случаях и с очень большой осторожностью.

- Внесение в исторический интерьер резко контрастных по стилистике элементов, выдержанных в формах подчеркнуто современной архитектуры. Чисто умозрительно такой подход вполне оправдан, но все же он далеко не всегда приводит к художественно полноценным результатам. Возможность его использования обусловлена особенностями памятника, его стилистикой и особенно степенью сохранности древних элементов в интерьере. Обычно чем фрагментарнее сохранились старое декоративное убранство интерьера и вообще художественно активные формы, тем большей свободой обладает архитектор при внесении в интерьер новых элементов, которые иногда бывают призваны восполнить утрату композиционной целостности. От этих новых, стилистически контрастных элементов требуется не только собственная художественная выразительность, но и безупречность исполнения.

- Поиски срединного пути: создание элементов интерьера откровенно новых, но вместе с тем художественно увязанных со старой архитектурой и как бы подчиненных ей. При всей трудности такого проектирования срединный подход более универсален и в нем заключены очень большие возможности. Единого рецепта в данном случае не может существовать, поскольку рассматриваемая задача - творческая.

В целом приспособление памятника архитектуры к современному использованию обычно представляет сложную задачу и требует всестороннего учета не только историко-художественного значения памятника, но также его конструктивных и технических особенностей. Поэтому вопросы приспособления должны входить в компетенцию архитектора-реставратора. Приспособление исторического объекта под современную функцию требует поиска щадящих, неразрушающих для данного объекта функций, которые могли бы быть включены в объемы объекта без уничтожения его архитектурно-образных, планировочных, объемно-пространственных, конструктивных особенностей.

33.ОСОБЕННОСТИ ИНЖЕНЕРНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ИСТОРИЧЕСКИХ ЗДАНИЙ В ПРОЦЕССЕ РЕСТАВРАЦИИ И РЕКОНСТРУКЦИИ

Приспособление памятника к современной функции предусматривает наделение его необходимым инженерным оборудованием, обеспечивающим комфортные условия пребывания. И в этом случае должно превалировать требование сохранности памятника. Инженерные сети здания - памятника архитектуры должны в минимальной степени нарушать как эстетическую, так и конструктивную его целостность, что приводит к необходимости поисков нетиповых решений и к признанию возможности более гибкого подхода к соблюдению нормативов, обязательных для нового строительства. Значительные ограничения при приспособлении памятника накладываются на пробивки и штрабление стен, сводов и потолков. Они должны быть не только сведены к минимуму, но и сосредоточены в тех местах, где они способны в наименьшей степени нарушить ценные элементы памятника. Особые требования возникают при наличии в сооружении стенописей, лепнины и других ценных элементов отделки. В этих случаях необходимо создание режима, обеспечивающего оптимальные для их сохранения параметры температуры и влажности.

Если эти параметры существенно отличаются от обычных, соответствующих комфортным условиям для пребывания людей, то предпочтение, безусловно, отдается целям сохранения памятника, а эксплуатационные возможности использования соответствующих помещений ограничиваются.

Современная практика проектирования систем инженерного обеспечения в памятнике архитектуры по большей части сводится к значительному отклонению от действующих нормативов в сторону разумного уменьшения числа систем, ограничения их функциональных возможностей. Предпочтение отдается техническим системам, которые необходимы для обеспечения оптимального температурно-влажностного режима самого памятника, а также контроля за параметрами воздуха (отопление, вентиляция, контрольно-измерительные приборы и автоматика).

При проектировании технических систем в памятниках проектировщик имеет дело с ограждающими конструкциями, существующими длительное время. Материал их существенно изменил свойства. Расчет теплообмена может быть только приближенным.

Памятники архитектуры часто имеют различную толщину ограждающих конструкций, различаясь по высоте. Так, в культовых зданиях она обычно составляет около 1,5 м в нижней зоне при толщине стен барабана 30-60 см. Значительная неравномерность распределения температур по высоте помещения влияет на теплообмен сооружения в целом. Это должно быть учтено при проектировании систем отопления в исторических объекта, в том числе - в памятниках архитектуры.

Многие памятники имеют очень большую высоту при сравнительно небольшой площади. Недостаточная вентиляция в подобных помещениях должна учитываться при расчете их теплообмена. Изучение циркуляции воздуха дает возможность более правильного выбора мест установки отопительных приборов, вентиляционных отверстий, скоростей движения воздуха и пр.

Еще одна особенность проектирования инженерных систем и сетей в памятниках архитектуры со сложной внутренней структурой заключается в невозможности однозначно задать параметры внутреннего воздуха. Поддержание микроклимата в памятнике должно быть прежде всего направлено на обеспечение сохранности ограждающих конструкций и декора. Условиями оптимального температурно-влажностного режима обычно принимаются условия невыпадения конденсата на внутренней поверхности ограждающих конструкций, а также минимизация потоков влаги и температуры в них.

Следующая особенность проектирования технических систем обеспечения параметров внутреннего воздуха в памятниках архитектуры - значительная тепловая и влажностная инерционность ограждающих конструкций, обусловленная их массивностью, что вызывает необходимость принимать во внимание такое понятие, как "теплоустойчивость" здания, а также влажностный режим ограждающих конструкций. Параметры, реально создаваемые в памятнике внедренными системами, часто отличаются от запроектированных. Это приводит к необходимости предусматривать в этом случае более широкие возможности их регулирования. Кроме того, всякая система их стабилизации по этой же причине требует в обязательном порядке индивидуальной наладки и экспериментальной доводки.

Приходится сталкиваться еще с целым рядом технических трудностей, непосредственно вытекающих из особенностей памятников. Это отсутствие вспомогательных технических площадей, большая толщина стен, наличие сводов, живописи, декора и т.п., а также отсутствие закладных и проходных деталей. При проектировании систем отопления и вентиляции необходимо максимально использовать все имеющиеся на памятнике технические и конструктивные возможности, заложенные при его строительстве (всевозможные продухи, вентиляционные каналы, печи, дымоходы, пробитые проемы, подлежащие заделке, и т.п.). Все эти возможности необходимо изучить на объекте до начала проектирования систем. Их использование снижает стоимость технических систем, а также уменьшает степень искажения интерьера памятника.

Для правильного решения этих вопросов инженеры-проектировщики должны подробно ознакомиться с материалами архитектурного исследования, а иногда и принимать в них участие. Архитектор - автор проекта реставрации участвует в выборе или согласовывает типы используемых приборов (особенно осветительных и отопительных), места их установки; места прокладки трубных и кабельных коммуникаций, места расстановки оборудования, места прохода коммуникаций через перекрытия, стены и т.п. Вся эта работа в отличие от нового проектирования требует корректировки на объекте, в натуре.

34.ОСНОВЫ ТЕОРИИ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Теория архитектурной композиции изучает, исследует общие закономерности формообразования.

Композиция - построение целостного произведения, все элементы которого находятся во взаимном и гармоническом единстве. Слово "композиция" происходит от латинского "compoitio" - соединение, связь.

Архитектурная композиция определяется как целостная художественная выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивно-техническим требованиям.

Архитектурная композиция - это решение функциональных задач архитектуры на художественном уровне.

Форма любого материального предмета обладает рядом специфических свойств: объемностью, пространственностью, характером расположения и движения в пространстве, геометрическим строением, весомостью, прочностью, массивностью, плотностью и т.д. Эти объективные свойства формы при определенных условиях становятся носителями эстетических характеристик, проявляющихся в композиционных закономерностей.

Цель архитектурной композиции - достижения единства формы и содержания; единства объемов и пространства, построенное на взаимосвязи и соподчиненности. Достигается это с помощью композиционных средств.

Основными задачами архитектурной композиции являются:

1.Организация объемов и пространств в соответствии с функциональными процессами, экономическими требованиями и местными условиями.

2.Выражения конструктивной структуры и ее физических свойств в объемно- планировочном решении.

3.Гармоничное объединение и соподчинение объемов и пространства в целостную архитектурную структуру.

Композиция выполняет: 1) функциональную; 2) конструктивную; 3) эстетическую (задачи).

Гармония формы достигается с помощью особых средств. Они называются - средствами композиции. Это:

- пропорции и пропорциональность;

- масштаб и масштабность;

-контраст, нюанс;

- ритм, метрический повтор;

- пластика;

- динамика, статика;

- цвет, свет;

- равновесие;

- симметрия, асимметрия.

Существуют тразные виды композиции:

1.Фронтальная (или плоскостная)

2.Объемная

3.Глубинно-пространственная.

Фронтальная композиция - это решение, при котором воспринимается не объем, а плоскость сооружения. Примером может служить улица, на которой стоят примерно однотипные дома, а квартал завершается кинотеатром, универмагом или др. общественным зданием. Если весь строй сооружений, его длина по отношению к ширине застройки намного больше то это носит характер плоскостного восприятия. Фронтальная композиция рассчитана на обозрение с небольшого количества точек.

Объемная композиция - это когда в основе решения лежит всесторонний обзор. Архитектура здания в этом случае, воспринимается, как бы, в условиях трехмерного пространства и требует трактовки фасадов, как элементов объемной формы. Примером могут служить храмы, стоящие посреди площади и обозревающиеся со многих точек. Характер обработки фасадов в этом случае одинаковый и только наличие акцентов на одном из них может выделить главный, на котором расположен вход в здание.

Глубинно-пространственная композиция включает объемные формы, взаимосвязанные с пространством по определенному принципу и образующие единый архитектурный комплекс. Композиции бывают замкнутыми и открытыми.

Существуют также замкнутые композиции; открытые композиции.

Замкнутые композиции создают архитектурно изолированное со всех сторон пространство, т.е. в основе его лежит пространство со всех сторон ограниченное зданиями.

Открытые композиции характеризуются не замкнутостью фронта застройки. При открытых композициях площадь может быть застроена только с трех сторон. Открытые композиции могут иметь фронт застройки только с двух сторон. В этом случае композиция носит характер застройки улицы.

Наиболее яркий пример пространственно-развитой архитектурной композиции является ансамбль.

Ансамбль. На основе упорядоченности градостроительных систем можно создать окружение гармоничное, обладающее общим уровнем эстетических качеств, и воплощающее в своих формах главные идеи своей эпохи. Единство архитектурно-художественного замысла подчиняет себе не отдельный объект-здание, а организованную систему из многих объектов, т.е. ансамбль. Архитектурный ансамбль - это система зданий, сооружений и открытых пространств, закономерно организованная в соответствии с потребностями, эстетическими ценностями общества и воплощающая художественный образ. Система ансамбля должна обладать единством ряда признаков формы; закономерной последовательностью организации пространств; единством ритма и единством масштабе по отношению к человеку всех частей ансамбля; общим характером построения силуэта застройки. Форма же в ансамбле должна обладать не только признаками единства, но и многообразием. Основной принцип архитектурного ансамбля - многообразие в пределах единства.

35.ОСОБЕННОСТИ ПРОСТРАНСТВЕННОГО ВОСПРИЯТИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЙ ФОРМЫ

Восприятие архитектурной формы

Особенности восприятия архитектурной формы:

• предметность восприятия - соотнесённость информации с её носителем - предметом, с помощью всех органов чувств;

• целостность восприятия - сознание вычленяет целостные контуры формы, объединяет элементы в целостные образы;

• структурность восприятия обладает уровнями считывания информации и особенностями внутренней её переработки. Структурность восприятия позволяет выделять составляющие элементы восприятия архитектурной композиции такие, как основной объём, крупная пластика, детали, фактура, цвет. Исходя из структурности восприятия, архитектурная композиция формируется из доминанты, акцентов разного ранга, фоновых элементов, композиционных осей;

• константность восприятия - результат работы перцептивного аппарата человека как сложной саморегулирующейся системы. Константность восприятия обеспечивает возможность адекватного отражения в изменяющихся условиях восприятия, узнавание образа в изменяющихся условиях;

• осмысленность восприятия - соотнесение объекта восприятия с его смыслом - значением;

• апперцепция - зависимость восприятия от предшествующего опыта;

• полимодальность восприятия - целостный процесс осуществляется в результате взаимодействия анализаторов (органов чувств) различной модальности;

• целенаправленность восприятия регулируется мотивацией деятельности (цель, мотив).

Уровни визуального восприятия архитектурной формы:

• объект в панорамной среде - угол восприятия под углом 18 градусов;

• объект виден в целом - угол восприятия под углом 27 градусов;

• видна деталировка объекта - угол восприятия под углом 36 градусов; • объект в ракурсе, когда видна фактура, мелкие детали - угол восприятия под углом 45 градусов.

Восприятие архитектурного пространства

Особенности пространственного восприятия: отражение трёх основных плоскостей пространства; восприятие глубины пространства; правило ведущей правой руки; ориентировочный рефлекс по вертикали и горизонтали; правило доминанты; направления на цель.

Психологическая семантика архитектурно-пространственной среды основывается на первичных пространственных понятиях:

• степень открытости - закрытости пространства - это носители психологических смыслов экстраверсия - интраверсия;

• психологическое определение границ в среде, создающее ощущения своё - чужое, там -здесь;

• понятия внутренний - внешний;

• понятия верх - низ, создают ощущения лёгкое - тяжелое;

• понятия правый - левый, создают определенность ориентации в пространстве:

восток - запад, логика - чувства, рациональное - иррациональное;

• понятия спереди - сзади имеют психологический смысл развитие - опыт, неизвестное - известное;

• понятия полный - пустой создают ощущения сильный - слабый.

• оппозиция хаос - порядок передают такие смыслы, как естественный, вселенский, неосвоенный мир и организованный, освоенный мир;

• понятия предела - беспредельного;

• понятия нечетное - четное;

• концепция семантико-иерархической многоуровневости мира отражает понятия небо-человек- земля или небо-земля-преисподняя;

• концепция центра мира определяет для человека самое ценное место, святыню;

• понятие возвышенность места передает чувство духовной устремленности;

• концепция единства времени и пространства создает пространственно-временную ориентацию у людей;

• понятия сопоставления мужского - женского соотносятся с понятиями простое - сложное, примитивное - изящное, брутальное - утонченное, функция - эстетика;

• понятия прямое - кривое обращаются к понятиям логика - чувства, целенаправленная деятельность, поиск цели или отдых;

• понятия покой - движение - это динамичное - статичное, активность - пассивность, включение - выключение;

• понятия большое - малое - это общественное - личное, монументальное - камерное; • принцип отражения понятий в геометрических символах - это явно(символическая архитектура) или неявно скрыто (функциональная архитектура) выраженная идея создателя.

Восприятие архитектурно-пространственной среды

Особенности восприятия архитектурно-пространственной среды (АПС): многослойность, процесс, пространство, предметы, природное окружение, климатические условия, отражение времени. Морфологический аспект пространственной организации - количественно-качественное определение АПС в зависимости от закономерностей материализации пространственных структур.

Эволюционно-генетический аспект - временная многослойность АПС, включающая в себя различные концепции развития АПС,

Семантический аспект формирования архитектурного пространства предполагает анализ функциональной и морфологической сторон пространственной организации с точки зрения их смысловой значимости.

Эстетический аспект пространственной организации предусматривает анализ морфологической структуры формирующегося пространства с точки зрения их композиционно-художественных требований.

Технологический аспект пространственной организации предусматривает анализ морфологической структуры формирующегося пространства с точки зрения её технических особенностей.

Эмоционально-психологический аспект формирования АПС - анализ экспрессивности и выразительности архитектурных форм.

Функциональный аспект пространственной организации предполагает количественно-качественное определение АПС в зависимости от осуществляющихся в нём процессов жизнедеятельности.

Экологический аспект формирования АПС предполагает анализ и учет природно-климатических факторов, влияющих на благоприятные комфортные условия жизнедеятельности.

Морфологический аспект пространственной организации - количественно-качественное определение АПС в зависимости от закономерностей материализации пространственных структур.

Эволюционно-генетический аспект - временная многослойность АПС, включающая в себя различные концепции развития АПС, признаки основных этапов эволюции морфологической структуры, ее художественное, конструктивное и объемно-пространственное построение.

36.СИСТЕМА ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫХ ДОМИНАНТ И АКЦЕНТОВ

Градостроительная композиция - упорядоченное в соответствии с художественными требованиями взаимное расположение созданных человеком и природных компонентов формируемой пространственной среды. Особенность градостроительной композиции заключается в том, что ее эстетические достоинства нельзя рассматривать изолированно от функциональных, социальных, экономических, экологических качеств градостроительного объекта. Градостроительная композиция рассматривается в двух аспектах - как композиция плана и как пространственная, визуально воспринимаемая композиция городской застройки и открытых пространств.

Композиционная структура плана представляет собой схематизированную модель поселения, в которой выделены наиболее важные в композиционном отношении элементы плана - композиционные центры и оси, образующие композиционный каркас поселения. Композиция плана регламентирует последовательность и пространственные условия восприятия градостроительного объекта как совокупности зрительных "кадров". Начертание композиционных осей и расположение композиционных узлов часто становятся репрезентативными элементами городского пространства, например, площадь Звезды в Париже, трехлучевое построение исторического центра С.-Петербурга и др.

При формировании пространственной композиции градостроительных объектов выделяются визуальные акценты - пространственные ориентиры - и фон, на котором они воспринимаются.

Восприятие градостроительной композиции существенно меняется в зависимости от удаленности наблюдателя от объекта, направления, высоты обзора, скорости движения наблюдателя и других факторов. В составе поселений выделяются градостроительные образования с размерами, позволяющими воспринять (единовременно или последовательно) облик этих образований как пространственную целостность.

Формирование направленных видовых перспектив способствует упорядочению композиции. При этом используются приемы линейного раскрытия пространственной композиции и раскрытия с меняющимся направлением обзора.

Особую роль для обеспечения ориентации в пространстве выполняют доминанты (от лат. dominantis - господствующий) - господствующие в пространстве архитектурные сооружения, контрастно отличающиеся от окружения размерами, формой, цветом. Роль доминант могут выполнять здания оригинальной формы, высотные объекты, купола, шпили, хорошо видимые с больших расстояний.

Размещение архитектурных доминант в ландшафте позволяет усилить или ослабить их композиционную значимость. Композиционный анализ ландшафтных условий позволяет выявить геометрию ландшафта, его объемно-пространственные характеристики. При формировании композиционного замысла учитываются местоположение и особенности крупных пространственных форм ландшафта - доминирующих возвышенностей, крутых откосов, террас, водных объектов, массивов зеленых насаждений.

Ранжирование архитектурных доминант по композиционной значимости заключается в выделении доминант первого, второго и последующих уровней.

В зависимости от условий восприятия мы можем видеть большую или меньшую часть города. Силуэт большого города не воспринимается целиком в виде единой картины: он доступен осмотру лишь по частям. Вместе с тем, город - это единое планировочное и объемно-пространственное образование. Большое значение в построении силуэта города имеет форма доминант, которые во многом определяют индивидуальность облика и художественный образ города. При этом нельзя упускать из вида высотные промышленные и технические сооружения, форма которых зачастую портит силуэт городов.

Обеспечение ориентации в пространстве - важное качество градостроительной композиции. Ориентация в пространстве основана на выявлении в градостроительной композиции направлений движения и обзора, центра и периферии, главного и второстепенного и других пространственных качеств среды. Пути сообщения выступают как трассы обзора, а места, где люди останавливаются, задерживаются, осматриваются, - как фиксированные точки обзора (смотровые площадки, выходы из зданий, дворов, подземных переходов, изломы трасс обзора, их подъемы на высокие отметки рельефа и т.п.). Прием линейно-узлового построения пространственной композиции является наиболее ярким вариантом формирования протяженной пространственной среды.

37.ИСТОРИКО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЙ КАРКАС ИСТОРИЧЕСКИХ ПОСЕЛЕНИЙ

Градостроительная система - совокупность пространственно-организованных и взаимосвязанных материальных элементов - технически освоенных территорий, зданий и сооружений, дорог и инженерных сооружений, совместно с природными компонентами формирующих среду жизнедеятельности общества на разных территориальных(масштабных) уровнях.

Территориальные уровни: система расселения на территории континента, страны, региона, района (группы районов), агломерация, город. Любая градостроительная система находится в состоянии постоянного развития (прогресса, регресса). На развитие градостроительных систем непосредственно влияют территориальные условия и ресурсы.

Ресурсы делят на природные (полезные ископаемые, вода, лес и т.д.) и антропогенные (кадровый потенциал, уровень образования населения, инженерно-транспортная инфраструктура, промышленно-строительная база и др.).

Градостроительный каркас - относительно неизменяемая, устойчивая во времени основа пространственно-планировочной организации города (градостроительный, экологический каркасы). Градостроительный каркас в применении к системе расселения - это основные транспортно-коммуникационные коридоры и крупные населенные пункты. В применении к городу - это главные оси и узлы транспортной инфраструктуры с тяготеющими к ним территориями, занятыми важнейшими объектами города, капитальной застройкой.

Градостроительная ткань или "заполнение" - территории, освоенные между элементами градостроительного каркаса.

Можно выделить три принципиально отличных типа градостроительных систем: агломерация, мегаполис, групповая система городов (населенных мест), ассоциации городов.

Агломерация. Характеризуется высокой степенью интеграции городских функций, непрерывным освоением территорий и густотой транспортно-коммуникационной сети. Как правило, агломерации складываются на основе крупного исторического города-центра (Московская, Санкт-Петербургская, Лондонская, Парижская, Берлинская агломерации). Формируется основной структурный каркас района тяготеющего к городу центру. Форма - центричная (звездчатая, пальцеобразная, щупальца спрута и т.д.). Агломерации бывают:

- моноцентрические (одноядерные) представляют собой крупный город-центр, окруженный тяготеющими к нему более мелкими поселениями. Моноцентрическая агломерация складывается как единый организм, в котором сильны центростремительные тенденции и существует иерархическая структура поселений;

- полицентрические (многоядерные) характеризуются относительно самостоятельным развитием комплекса городов-центров (-ядер), рост которых приводит к их сближению и территориальному срастанию.

В системе агломерации выделяются:

- ядро агломерации - часовая транспортная доступность от центра;

- внешняя зона агломерации - двухчасовая транспортная доступность от центра.

В пределах границ агломерации наблюдаются интенсивная маятниковая миграция, по мере удаления от центра - снижение интенсивности передвижений.

Мегаполис - система поселений, в которых существует ядро мегаполиса и следующая от него пространственно и коммуникативно непрерывная цепь городов.

Групповая система городов (населенных мест) - групповой город, групповая система расселения, характеризуется четким пространственным обособлением, отдельных поселений, при наличии развитых транспортных и функциональных связей, что позволяет рассматривать группу поселений как целостное градостроительное образование (Рейнско-Рурский урбанизированный район в Германии, групповые города Кузбасса).

Ассоциации городов - территориальные образования, охватывающие большие пространства, связи между поселениями не интенсивны (преобладают передвижения населения с деловыми и культурно-бытовыми целями). В ассоциации всегда выявляется город-центр, являющийся опорным пунктом управления и обслуживания. В состав ассоциации, как правило, входят малые города и поселки. Происходит развитие города-центра (часто это административный центр района), развитие транспортных сетей, обеспечивающих связи этого центрального базового пункта с рассредоточенными по району небольшими поселениями (система мобильного расселения в районе освоения нефтегазовых месторождений Западной Сибири).

Пространственное развитие города, циклические процессы. Иерархия структурно- планировочных единиц в городе

При всем разнообразии и индивидуальности исторического развития каждого города, их пространственное развитие можно свести к трем основным формам:

- уплотнение городской застройки, интенсификация использования территорий (активная реконструкция);

- расширение границ города и освоение новых пригородных территорий;

- "отпочкование" от города новых самостоятельных районов (городов- спутников), территориально обособленных друг от друга.

Перечисленные формы пространственного развития часто сменяют друг друга в процессе эволюции города. По теории циклического развития градостроительные системы (крупные и крупнейшие города, агломерации) в процессе своей эволюции переживают сменяющие друг друга циклы развития.

Центробежные тенденции в развитии города сопровождаются территориальным ростом, расширением границ города, освоением под застройку новых территорий, как следствие приводящим к растянутости коммуникаций, увеличению времени на передвижения, перегрузке инженерно-транспортной инфраструктуры и неэффективной работе транспорта в целом.

Данный цикл развития завершается, когда градостроительная система начинает работать не эффективно. Территориальный рост замедляется или прекращается, начинается поиск внутренних пространственных ресурсов и реконструкция транспортной системы, градостроительная активность смещается в сторону центра.

Центростремительные тенденции в развитии города сопровождаются уплотнением и реконструкцией застройки, использованием всех пространственных ресурсов (повышение этажности, освоение ранее неосвоенных территорий и подземного пространства).

Наращивание транспортного каркаса и исчерпание имевшихся территориальных ресурсов приводит к новому всплеску территориального роста, переходу от центростремительных тенденций к центробежным. Градостроительная активность смещается на периферию.

Территория города (ткань) делится на структурно-планировочные единицы, деление носит иерархический характер и содержит несколько масштабных уровней. Подобное деление выполняется в целях оптимизации процессов градостроительного регулирования (управления, проектирования и т.п.).

Иерархия структурно-планировочных единиц в городе:

В 1930-е - 2000-е гг. в градостроительстве СССР и России приоритетным было следующее крупное зонирование территорий города:

- планировочные зоны. Территории крупнейших городов делятся на планировочные зоны, население которых может быть более 1млн человек.

- планировочные районы (сектора). В крупных и крупнейших городах выделяются планировочные районы с населением от 100 до 500 тыс. Человек. В большом, среднем или малом городе планировочные районы могут совпадать с основными функциональными зонами города (селитебная зона, промышленный район).

- микрорайоны (кварталы). Межмагистральная территория, население до 20 тыс. чел., площадь до 40 га. Границами планировочных районов (зон) могут служить естественные и (или) искусственные преграды (река, перепад рельефа, автомагистраль, железная дорога и т.п.).

Планировочная организация города. Планировочная структура. Основные принципы планировочной организации города. 3 типа планировочных структур.

Планировочная структура -характеризует городской организм в единстве взаимосвязи его частей, элементов, выражается в размещении основных функциональных узлов и конфигурации транспортных связей между различными функциональными зонами. Городские магистрали с прилегающими к ним территориями являются наиболее стабильными элементами городского плана (каркас).

При описании планировочной организации градостроительных систем используются следующие группы понятий:

- точечные элементы планировочной структуры: города, крупные отдельно расположенные промышленные и энергетические комплексы, основные транспортные узлы, функциональные или композиционные центры (узлы, фокусы);

- центр (узел) - точка концентрации какого-либо признака. В городе это центры общественного обслуживания, транспортные площади, композиционные фокусы и т. д.;

- линейные элементы (планировочные оси) - речные долины, горные ущелья, побережья морей, транспортные магистрали, инженерные сооружения, композиционные оси;

- планировочные оси представляют собой концентрацию какого-либо признака вдоль линии (композиционные или транспортные оси, функциональные или визуальные связи и т.п.);

- зональные элементы - обширные территории с ярко выраженными природными, хозяйственными и градостроительными особенностями, лесные массивы, водоемы, территории с различной степенью урбанизированности или характером функционирования, зоны исторической охраняемой застройки, месторождения, санитарно-защитные зоны и т.п..

Также часто при описании градостроительных систем употребляется понятие сети (инженерно-транспортные, обслуживающие и торговые сети, сети школьных и дошкольных учреждений и т.п.). Сети обладают свойствами точечных, линейных и зональных элементов планировочной структуры. Одной из важнейших характеристик сети является ее плотность.

В зависимости от конфигурации городского плана выделяют 3 типа планировочных структур:

* компактная (центрическая) структура -характеризуется наибольшей поляризацией в освоении пространства и наибольшей компактностью связей. Это наиболее распространенный тип города в допромышленную эпоху. Ее главные достоинства - компактная форма плана, доступность центра, наименьшая степень нарушения природного окружения при точечной концентрации расселения.

* линейная структура. Важное преимущество концентрации застройки вдоль транспортной магистрали - экономия затрат времени на передвижение. Не менее существенное достоинство линейной схемы - возможность обеспечить каждому жителю сравнительно узкой полосы расселения близость к

- структуры сетевого (решетчатого) типа предполагают относительно равномерное освоение территории, что необходимо крупномасштабным территориальным системам.

Данные примерные ответы на вопросы не являются исчерпывающими, они могут считаться в качестве некоторого исходного направляющего, ориентирующего момента. Ответы во время собеседования требуют дополнительных уточнений, более углубленного аргументирования и более содержательного знания предмета.

Для освоения содержательной части вопросов предлагается список литературы, которая может позволить каждому поступающему более предметно освоить конкретные разделы и темы. Список литературы содержит наряду с общероссийскими источниками, также источники по историческому развитию градостроительства и архитектуры в Санкт-Петербурге, по проблемам реставрации и сохранения объектов культурного наследия преимущественно в Санкт-Петербурге и Северо-Западном регионе, отражая специфику региональной направленности подготовки на кафедрах Архитектурного факультета СПбГАСУ и учитывая преимущественных исторический и феноменологический характер градостроительного и архитектурного наследия в Санкт-Петербурге и в Санкт-Петербургской агломерации.

Список литературы является рекомендательным и не может служить обязательным критерием при оценке знаний поступающего, при определении глубины и точности его компетенций. Поступающие могут в своих ответах на вопросы раскрывать особенности подходов к проблемам реставрации, реконструкции, использования, охраны наследия и т.д. на примерах своих регионов.

ЛИТЕРАТУРА (РЕКОМЕНДОВАННАЯ ДЛЯ УГЛУБЛЕННОЙ ПОДГОТОВКИ)

Алешин А.Б. Развитие русской школы реставрации станковой масляной живописи. Л., 1972.

Анциферов Н.П. Душа Петербурга. Пг.: Брокгауз и Ефрон, 1922.

Артлебен Н.А. Древности Владимиро-Суздальской области, сохранившиеся в памятниках зодчества в пределах Владимирской губернии. Владимир, 1880.

[Богданов А.И.] Историческое, географическое и топографическое описанiе САНКТПЕТЕРБУРГА, отъ начала заведенiя его, съ 1703 по 1751 годъ, СОЧИНЕННОЕ Г. БОГДАНОВЫМЪ; со многими изображенiями перьвыхъ зданiй; а ныне дополненное и изданное Надворнымъ Советникомъ, Правящимъ должность Директора надъ Новороссiйскими Училищами, Вольнаго Россiйскаго Собранiя, при Императорскомъ Московскомъ Университете и Санктпетербургскаго Вольнаго Экономическаго Общества членомъ ВАСИЛЬЕМЪ РУБАНОМЪ. издание первое. Въ Санктпетербурге [Типографiя Военной коллегiи] 1779 года. (Цит. по: Богданов А.И. Описание Санктпетербурга. 1749-1751. (Воспроизведение изд. 1779 г.). СПб.: Изд. "Лига". 1997.

Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины XIX в. М., 1979.

Брюллов Б.П., Анциферов Н. Окрестности Ленинграда. Путеводитель / Под ред. Б.Брюллова и М.Сергеева. М.;Л., 1927.

Бунин А.В., Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Т. 1-2. М., 1972.

Вздорнов Г.И. История открытия и изучения русской средневековой живописи. XIXв. М., 1986.

Виолле ле Дюк. Русское искусство, его источники, его составные элементы, его высшее развитие, его будущность. М., 1878.

Вопросы охраны, реставрации и пропаганды памятников истории и культуры. Вып. 3. М., 1975.

Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси XII - XV вв. Т. 1.М., 1961; Т. 2. М. 1962.

Воронин Н.Н., Раппопорт П.А. Зодчество Смоленска XII - XIII вв. Л.: Наука, 1976.

Гагарин Г.Г. Происхождение пятиглавых церквей. СПб., 1881.

Георги И.Г. Описание российско-императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей оного, с планом. Санктпетербург, 1789 г. (Воспроизведение 1996 г.). СПб., 1996.

Главная астрономическая обсерватория в Пулково. 1839-1917. СПб., 1994.

Градостроительное величие Санкт-Петербурга. 300 лет единой государственной градостроительной деятельности в Санкт-Петербурге. 1706-2006. Каталог выставки / Составитель, автор вступительного текста и комментариев С.В. Семенцов. СПб., 2006. 64 с., илл.

Грабарь И.Э. История русского искусства. Т. 3: История петербургской архитектуры. М., 1911-1912.

Грабарь И.Э. Происхождение "Александровского" классицизма // "Старые годы". 1912.

Дмитриев Ф., Строганов С. Дмитриевский собор во Владимире. М., 1849.

Евсина Н.А. Архитектурная теория в России в XVIII - начале XIX в. М., 1985.

"Здесь память прошлого еще жива вокруг". Дворец Меншикова: 1711-2011. К 300-летию дворца А.Д. Меншикова и к 30-летию экспозиции "Культура России первой трети XVIII века" во Дворце А.Д. Меншикова. Каталог выставки. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2011.

Историческая застройка Царского Села. Исторический очерк градостроительного развития (XVIII - начало XX века) с иллюстрированным приложением. СПб. Студия "НП-Принт", Изд. "GenioLoci", 2010.

Каргер М.К. Древний Киев. Т. 1-2. М.; Л., 1961.

Кедринский А.А., Колотов М.Г., Ометов Б.М., Раскин А.Г. Восстановление памятников архитектуры Ленинграда. Л.: Стройиздат, 1983.

Кедринский А. А.Основы реставрации памятников архитектуры. Обобщение опыта школы ленинградских реставраторов. - М.: Изобразительное искусство, 1999.

Кириков Б.М. Архитектура Петербурга конца XIX - начала XX века. Эклектика. Модер. Неоклассицизм. СПб.: Изд. дом "Коло", 2006.

Кириков Б.М., Штиглиц М.С. Архитектура ленинградского авангарда. Путеводитель. СПб.: Изд. дом. "Коло", 2009.

Кириченко Е.И. Архитектурные теории XIX века в России. М., 1986.

Кирпичников А.Н. Великая государева крепость. Л.: Художник РСФСР, 1972.

Кирпичников А.Н. Военное дело на Руси в XIII - XV вв. Л.: Наука, 1976.

Кирпичников А.Н. Каменные крпеости Новгородской земли. Л.: Наука, 1984.

Комарова И.И. Предпроектные исследования в строительстве. В. 1-2. М., 1988-1989.

Комарова И.И. Законодательство по охране памятников культуры (истоорико-правовой аспект). М., 1989.

Комеч А.И. Древнерусское зодчество конца X - начала XII в. М., 1987.

Консервация и реставрация памятников и исторических зданий. М., 1978.

Курбатов В.Я. Стрельна и Ораниенбаум. Л.: Изд. Ленгубсовета профессиональных союзов, 1925.

Кызласова И.Л. История изучения византийского и древнерусского искусства в России. М., 1985.

Кючарианц Д.А., Раскин А.Г. Гатчина. Художественные памятники. Л.: Лениздат, 1990.

Лансере Н.Е. Главное Адмиралтейство и краткий очерк его создания. Л., 1926.

Лашкарев П.А. Киевская архитектура X - XII вв. // Труды III Археологического съезда. Киев, 1878.

Лисовский В.Г. Архитектурная школа Академии художеств. Л., 1981.

Лисовский В.Г. Национальный стиль в архитектуре России. М., 2000.

Лукомский Г.К. Неоклассицизм в архитектуре Петербурга // Аполлон. 1914. № 5.

Масси Сюзанна. Павловск. СПб., 1990.

Материалы Комитета Всемирного Наследия ЮНЕСКО, связанные с внесением в список всемирного наследия города Ленинграда (Санкт-Петербурга) // UNESCOWHC. ICOMOS. Список Всемирного Наследия № 540.

Михайлов Г.В. Зимние дворцы Петра I. История строительства. Архитектура и художественное убранство. СПб., 2002.

Михайловский Е.В. Реставрация памятников архитектуры (Развитие творческих концепций). М., 1971.

Михайловский замок. Замысел и воплощение. Архитектурная графика XVIII-XIX веков. Каталог. СПб., 2000.

Михаэлист А. Художественно-археологические открытия за 100 лет. М., 1913.

Невский проспект. Л., 1990.

Охрана памятников Санкт-Петербурга. К 90-летию КГИОП, Санкт-Петербург.: "Пропилеи", 2008.

Павлинов А.М. Русское искусство по памятникам с древнейших времен // Известия о занятиях VII Археологического съезда в ярославле. № 14. 1887.

Павловск / Н.Архангельская. Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ Лен. отд-ние, 1936. - 115 с.: ил.

Памятники архитектуры в дореволюционной России: Очерки истории архитектурной реставрации / Под общ. ред. А.С. Щенкова. М.: ТЕРРА-Книжный клуб, 2002. - 528 с, ил.

Памятники архитектуры Ленинграда. Л.: Стойиздат, 1976.

Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л.: Стройиздат, 1983.

Памятники архитектуры Санкт-Петербурга: Второе рождение / Авторы: Макаров А.И., Кормильцева О.М. СПб.: Изд. "Пропилеи", 2012. - 376 с.

Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Адмиралтейский район. Барокко и классицизм. СПб, 2012.

Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Василеостровский район. СПб., 2008.

Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Петроградский район. СПб., 2004.

Памятники древнего русского зодчества, снятые с натуры и представленные в планах, фасадах, разрезах с замечательными деталями, украшениями высечки и живописи. Сост. под рук. Ф.Ф. Рихтера. Тетр. 1-4. М., 1850-1856.

Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга, состоящие под государственной охраной. Справочник. СПб., 2000.

Подъяпольский С.С., Беляев Л.А., Бессонов Г.Б., Постникова Т.М. Реставрация памятников архитектуры. М., 1988.

Покрышкин П.П. Отчет о капитальном ремонте Спасо-Нереджицкой церкви в 1903-1904 годах // Матриалы по археологии России. № 30. СПб., 1906.

Покрышкин П.П. Церкви Псковского типа XV-XVI столетий на восточном берегу Чудского озера и на реке Нарове // Известия Археологической Комиссии. Вып. 22. СПб., 1907.

Покрышкин П.П. Краткие советы по вопросам ремонта памятников старины и искусства. Псков, 1916.

Пунин А.Л. Архитектура Петербурга середины XX века. Л.: 1990.

Пунин А.Л. Архитектура Петербурга середины и второй половины XIX века.Т. 1:1830-1860-е годы. Ранняя эклектика. СПб.: Крига, 2009.

Пунин А.Л. Архитектура Петербурга середины и второй половины XIX века. Т. 2: Петербург 1860-1890-е годов в контексте градостроительства пореформенной России. СПб.: Крига, 2014.

Пунин Н.Н. Пути русского искусства // Аполлон. 1913. № 9.

Раппопорт П.А. Древние русские крепости. М.: Наука, 1965.

Раппопорт П.А. Русская архитектура X - XIII вв.: Каталог памятников. Л.: Наука, 1982.

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура. СПб.: Строийздат, 1993.

Раппопорт П.А. Строительное производство Древней Руси X - XIII вв. СПб.: Наука, 1994.

Рейман А.Л. Красносельские ландшафты // Памятники истории и культуры Петербурга. Исследования и материалы. СПб., 1994. С.183-193.

Русская архитектура первой половины XVIII в. / Под общ. ред. И.Э. Грабаря. М., 1954.

Русское градостроительное искусство / Под общ. ред. Н.Ф. Гуляницкого. Т. 1-4. М., 1993-1998.

Савельев Ю.Р. "Византийский стиль" в архитектуре России. Вторая половина XIX - начало XX века. СПб.: Лики России, 2005.

Савельев Ю.Р. Искусство "историзма" и государственный заказ. Вторая половина XIX - начало XX века. М., 2008.

Савельев Ю.Р. Николай Владимирович Султанов. Портрет архитектора эпохи историзма. СПб., 2009.

Савельев Ю.Р. Архитектурное наследие России. Николай Султанов. М.: Изд. Дом Руденцовых, 2015.

Санкт-Петербург в планах и картах. XX век. Историко-культурное научно-популярное издание / Составление, тексты статей и описаний - С.В. Семенцов. СПб.: Северо-Западный Картографический Центр, 2012. - 424 с.: ил.

Семенова Г.В. Царское Село. Знакомое и незнакомое. М.: Центрополиграф. 2009.

Семенцов С.В., Красникова О.А., Мазур Т.П., Шрадер Т.А. Санкт-Петербург на картах и планах первой половины XVIII века. СПб., 2004. 436 с., илл.

Семенцов С.В. Этапы формирования и последовательной реконструкции земляной фортеции Кронверка Санкт-Петербургской (Петропавловской) крепости // Труды Санкт-Петербургской археологической экспедиции СПбГУ. Т. I: Археологическое изучение Санкт-Петербурга в 1996-2004 гг. СПб., 2005.С. 88-99.

Семенцов С.В. Градостроительное развитие Петрограда-Ленинграда в 1917-1941 годы // Архитектурное наследство. 2008. Вып.49. С. 312-336.

Семенцов С.В. Средовое зонирование, градостроительная регламентация и правила застройки исторических районов Санкт-Петербурга // Вестник гражданских инженеров. 2009. № 4 (21). С. 13-18.

Семенцов С.В., О.А. Красникова О.А.. "Путеводители и справочники по России (имеющие информацию о Санкт-Петербурге), по Санкт-Петербургу и его окрестностям". // Путеводитель по городу. История и современность. СПб.: ГМИ СПб., 2011. С. 167-218.

Семенцов С.В. Санкт-Петербург и его пригородная зона - крупнейшая "идеальная агломерация" Европы первой половины XVIII века // Культурные инициативы Петра Великого. Материалы II Международного конгресса петровских городов. Санкт-Петербург. 9-11 июня 2010 года. СПб.: "Европейский дом". 2011. С. 126-135.

Семенцов С.В. Традиции Петра Первого в создании регулярной Санкт-Петербургской агломерации в XVIII веке // "Петровское время в лицах - 2011". К 30-летию Отдела Государственного Эрмитажа "Дворец Меншикова" (1981-2011). Материалы научной конференции. СПб.: Изд. Гос. Эрмитажа. 2011. С. 329 - 341.

Семенцов С.В. Объект Всемирного Наследия "Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников": проблемы уточнения и адаптации к современным требованиям ЮНЕСКО // Вестник гражданских инженеров. 2011. № 2 (27). С. 34-44.

Семенцов С.В. Развитие регулярной Санкт-Петербургской агломерации после смерти Петра Великого и проблемы ее сохранения как Объекта Всемирного наследия // Вестник гражданских инженеров. 2014. Вып. 4 (45). СПб.: СПбГАСУ, 2014. С. 16-24.

Славина Т.А., Суслова А.В. Владимир Суслов. Л., 1978.

Славина Т.А. Исследователи русского зодчества. Л., 1983.

Славина Т.А. Константин Тон. Л., 1989.

Спутник экскурсанта по Детскому Селу и Слуцку (б. Павловск) / Сост. Ф. П. Доброхотов - Л.: Ленинградский Гублит, 1924. 144с.

Современный облик памятников прошлого (Историко-художественные проблемы реставрации памятников архитектуры) / Под ред. А.С. Щенкова. М., 1983.

Столетов А.В. Инженерное укрепление и реставрация Дмитриевсокго собора во Владимире // ПРактика реставрационных работ. Сб. 2. М., 1958.

Столпянский П.Н. Старый Петербург. Адмиралтейский остров. М.; Пг., 1923.

Столпянский П.Н. Аптекарский, Петровский, Крестовский острова. Пг., 1916.

Султанов Н.В. История зодчества у народов древнего и нового мира. СПб., 1883.

Султанов Н.В. Русские шатровые церкви // Зодчий. 1887.

Султанов Н.В. История архитектуры. Западная Европа. Восток и Россия. СПб., 1896.

Суслов В.В. О древних деревянных церквах южной полосы России и сравнение их с северными // Известия о занятиях VII Археологического съезда в Ярославле. № 7. 1887.

Суслов В.В. Очерки по истории древнерусского зодчества. СПб,, 1889.

Суслов В.В. О рациональном развитии отечественного зодчества // Труды I Съезда русских зодчих в 1892 г. СПб., 1894.

Твелькмейер Л.Б. Роль русских зодчих первой половины XIX в. в исследовании античных памятников архитектуры // Вопросы архитектуры и градостроительства. Научные труды ЛИСИ. Вып. 14. Л., 1953. С. 75-85.

Трубинов Ю.В. Строгановский дворец. СПб.: "Белое и Черное", 1996.

Формозов А.А. Страницы истории русской археологии. М., 1986.

Худяков М.Г. Дореволюционная русская археология на службе эксплуататорских классов. Л., 1933.

Чантурия В.А. Памятники архитектуры и градостроительства Белоруссии. Минск, 1986.

Штендер Г.М. Восстановление Нередицы // Новгородский исторический сборник. В. 10. Новгород, 1961.

Штендер Г.М. Реставрация памятников новгородского зодчества // Восстановление памятников культуры (проблемы реставрации). М., 1981.

Штендер Г.М. К вопросу о галереях Софии Новгородской (по материалам археологических исследований северо-западной части здания) // Реставрация и исследования памятников культуры. Вып. 2. М., 1982.

Штиглиц М.С. Промышленная архитектура Петербурга в сфере "индустриальной археологии". СПб., 2003.

Щенков А.С. Реконструкция исторических городов. М.: Памятники исторической мысли. 2013. - 420 с., ил.

Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. Л., 1989.

AvangardeII. 1924-1937. Sowjetische Architektur. Stuttgart, 1993-1994.

"Klar und lichtvoll wie eine Regel". Planstadte der Neuzeit vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. BadischesLandesmuseumRarlsruhe, 1990.

Lebensbeschreibung des Russisch-Kaiserlichen General-Feldmarschalls B.C. Grafen von Munnich. Von Gerhard Anton von Halem. Wiederherausgegeben von Ulrich Wilke. Neukirchen, 2008.

Schlogel Karl. Jenseits des gro?en Oktober. Das Laboratorium des modernen Peterburg. 1909-1921. Berlin, 1988.

Schwebel H. Kirchenbau // Theologische Realenzyklopadie. Bd. XVIII. Berlin, New York, 1989. S. 421-528.

Tshudi-MadsenSt. Restorationandanti-restoration. Oslo, 1976.

Федеральный закон № 73-ФЗ от 25 июня 2002 г. "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации". (С последующими изменениями).

Федеральный закон № 190-ФЗ от 29 декабря 2004 г. "Градостроительный кодекс Российской Федерации". (С последующими изменениями).

Закон Санкт-Петербурга № 820-07 от 24 декабря 2008 г. "О границах зон охраны объектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга и режимах использования земель в границах указанных зон и о внесении изменений в закон Санкт-Петербурга "О генеральном плане Санкт-Петербурга и границах зон охраны объектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга". (С последующими изменениями).

Закон Санкт-Петербурга № 201-31 от 10 мая 2016 г. "О внесении изменений в закон Санкт-Петербурга "Об охране объектов культурного наследия в Санкт-Петербурге". (С последующими изменениями).

2

Показать полностью… https://vk.com/doc-143541105_443560619
9 Мб, 26 марта 2017 в 18:47 - Россия, Москва, МГСУ НИУ (МГСУ-МИСИ), 2017 г., docx
Рекомендуемые документы в приложении