Студенческий документ № 00112981 из АРБ им. Вагановой

Пользователь пт, 28.03.2014 11:20

Б.В.(Веч.вып.).1907.13.12.№10251.с.3. Горбачёва Екатерина Викторовна Айседора Дункан. Знаменитая "босоножка" вновь появилась на берегах Невы1. В первый приезд она собирала на свои преставления огромную публику, и её противники объясняли этот успех новизной зрелища, любопытством толпы. Нынешний её успех уже не поддаётся объяснению: Дункан перевидали все любопытные и все любители новизны. Я думаю, что нынешний её успех объясняется гораздо логичнее не внешней новизной зрелища, а тем что новые элементы, внесенные Дункан в хореографическое искусство, успели за это время проложить себе пути и укрепиться в сознании людей, заинтересованных пластическим искусством танцев. "Дунканизм" приобрел в последнее время право гражданства. Много из его элементов начинает вноситься в балет: так напр., "Эвника", так понравившееся публике, уже ни только не чуждалось дунканизма, но носила в себе явные его следы. При первом появлении Дункан в Петербурге раздавались лицемерные протесты против "профанации" великих имен Шопена или Бетховена и др. "какой-то босоногой плясуньей"2. Как можно под Шопена или Бетховена ставить танцы! Помнится, г. Ауэръ в спектакле Дункан дирижировал оркестром, а после спектакля протестовал письмом в редакции газет против "профанации". Чувствовалась растерянность, как это всегда бывает перед каждым более или менее крупным явлением в искусстве. Но время шло, а за это время наши танцовщицы стали понемногу заменять Минкусов и Пуни - Шопенами и Григами.

Появилась в шопеновском вальсе г-жа Павлова 2, давно воссоздавшая Тальони, появилась г-жа Кшесинская в прелестном шопеновском норктюрне. И уже никто не протестовал, а напротив все восхищались. Затем уже танцевали целую сюиту из шопеновских вещиц, сюиту, оркестрованную самим Глазуновым, и никто не усматривал более профанации в хореографическом воспроизведении музыкальных классиков. Выигрывала публика,

Б.В.(Веч.вып.).1907.13.12.№10251.с.3. Горбачёва выигрывали артисты и решительно ничего не теряли композиторы, имена которых становились популярными у публики, обыкновенно, редко кого признавшей в танцах, кроме Минкуса Хореографическая интерпретация великих музыкальных произведений это и есть новое слово Дункан, её интересовавшее открытие, на ряду с другим новым словом воспроизведение античного пластического мира. Она воспроизводит

античные танцы с точностью археолога и с чуткостью художника. Её танцы не педантическая реставрация, а создания, проникнутые духом и стилем античной Эллады. Вчерашний вечер посвященный глюковской "Инфигении в Авлиде", была настоящим праздником живой пластики, целой академии аттитюд и движений, взятых с вазовой живописи, с фресок, с танагрских статуэток3 и фрагментов, хранящихся в музеях античного классического искусства. Дункан, глубоко и любовно изучала дух античного танца, прониклась им, одухотворила его, и воскресила его, на наших изумленных глазах. Каждое движение её, - это клад для скульптора. Слышались укоры её мимике она же, недостаточно выразительна и достаточно однообразна. Я думаю, что укоры эти, в свою очередь, недостаточно основательны. Кто изучал пластическое искусство древних греков, этих поклонников пластической красоты, тот знает, что движение человеческой души, даже в крайних её проявлениях: безумной радости, горя, отчаяния, и ненависти, всегда были во внешних их выражениях стилизованы.

Горе, искажающее человеческое лицо и, следовательно, наносившее ущерб его красоте, вызывало жест укрывания его вуалью. Вот почему требование реалистического драматизма совершенно не допустимы в античной мимике, которая в виде уступки естественной правде, скорее допускала на мгновение уродливую маску гнева, горя и смеха, чем подлинное искажение человеческого облика, носителя божественной красоты. И если вы

Б.В.(Веч.вып.).1907.13.12.№10251.с.3. Горбачёва примете во внимание это соображение, то вы сейчас же согласитесь со мной, что Дункан - органически восприяла дух античной мимики, в которой только символы человеческих эмоций. Бесподобен её "радостный танец девушек при виде греческих воинов", который она танцует в розовой одежде с венком на голове - здесь множество изумительных, по классической красоте аттитюд, полных пластической неги, мягкости, грации, античного изящества. Успех Дункан был огромный. После "Инфигении" она танцевала по требованию публики под музыку Мошковского, потом даже без музыки, потому что публика, осыпавшая её цветами, не расходилась.

Скачать файлы