Всё для Учёбы — студенческий файлообменник
1 монета
doc

Лекции по Основам полиграфического производства (Макеева Т. А.)

"Оригинал", "печатная форма", "фотоформа", "виды печати", "способы печати"

Оригинал – первичный носитель информации, предназначенный для воспроизведения и размножения информации.

А) текстовые

Б) изобразительные

В) текстово - изобразительные

Фотоформа – носитель информации, предназначенный для ее передачи на формный материал. Печатная форма – носитель информации, предназначенный для передачи информации на запечатываемый материал. Имеет печатающие и пробельные элементы. На печатающие элементы наносится краска и их посредством происходит запечатывание.

Виды печати определяются конкретными особенностями расположения печатающих элементов относительно пробельных на печатных формах. Классические виды печати:

1) Высокая печать: печатающие элементы возвышены, находятся в 1ой плоскости, пробельные углублены на различную глубину. Краска наносится одинаковым слоем. Способ – прямой перенос краски на запечатываемый материал. Применение – книги, журналы, каталоги. Те, что имеют изобразительную информацию. Для передачи градации тонов осуществляется растрирование. Высокая флексографская: отличается гибкостью и эластичностью печатной формы – особым использованием. Для полимерных материалов – картона, гафрокартона, этикеток, марок, имитация пород древесины

2) Плоская: пробельные и печатные элементы примерно в 1ой плоскости. Печ. элементы гидрофобны, жировосприимчивы. Пробельеные – гидрофильны. Офсет с увлажнением: печатная форма увлажняется спец. Раствором, который покрывает только пробельные элементы, а затем на форму наносится печатная краска. Она прилипает только к печатающим элементам одинаковым по толщине слоем. Способ передачи крас. слоя – через промежуточное офсетное полотно. Применение: книжно – журнальная продукция.

Также необходимо растрирование.

3) Глубокая: Печатающие элементы углублены на различную или одинаковую глубину. Печатные формы обычно изготавливают на цилиндрах. Для печатания маловязкая краска наносится в избыточном количестве на поверхность вращающейся формы. Одновременно с этим спец. нож – ракель, скользя по поверхности пробельных элементов, удаляет полностью с нее краску и избыток ее с печатающих. Нет растрирования. Глубокая автотипная – печатающие элементы одинаково углублены, но объем ячеек разный. Градация тона за счет количества краски. Этот вид печати переведен на цифровые технологии. Применение: многокрасочные и однокрасочные журналы, упаковка, этикетка, обои, марки, защищенная продукция. Спец. виды печати:

1) Трафаретная: перенос красочного слоя через трафаретную сетку. Печатные формы получают на сетке путем устранения проницаемости. Печ. Элементы – сетка основы. Через печатную форму на запечатываемую поверхность. Ракель, кот. Продавливает краску через сетку. Краска одинакового по толщине слоя. Способ требует растрирования для передачи градации тона. Применение: вывески, плакаты, реклама, набивка тканей, декорирование фарфора. Не для мелкого текста

2) Тампопечать – элементы от всех видов печати. Формный материал – как в высокой. Углубленные элементы – как в глубокой. Растрирование- разбиение на ячейки. Краска передается через промежуточную поверхность – полимерный тампон. Применение: декорирование объемн. Предметов – логотипы, реклама.

3) Электрография – использует физ. способ разделения поверхности печатной формы на пробельные и печатающие элементы, образующиеся на потенциальном рельефе, т.е. на различии потенциала печ. и проб элементов. Печ. Элементы – заряд +, пробельные заряд -. Краска заряжена отрицательно – притягивается печатающим элементам. Требует растрирования. Применение: плакаты, журналы, книги – небольшими тиражами, в лазерных принтерах, цифровая печать (машины с цифр. Методами)

4) Струйная. Без печатной формы. Передача краски на запеч. материал осущ. через каскад форсунок. Не растрируется. Плакаты.

5) Ризография – цифровой трафарет. Печ. ф – мастер- пленка – полимерный материал, где выжигаются отверстия. Цифровые технологии. В осн. ч\б продукция, небольшие тиражи.

Классификация способов печати

Способом печати называется полиграфический процесс тиражирования печатного издания. Основные способы печати отличаются принципами создания печатающих и пробельных элементов на печатной форме и методами передачи печатной краски с печатной формы на запечатываемый материал. В зависимости от расположения печатных и пробельных элементов на печатной форме можно выделить 4 основных способа печатания: высокий, плоский (офсетный), глубокий и трафаретный. Возможна также классификация и по др. признакам. В зависимости от агрегатного состояния используемого красящего вещества можно выделить 2 способа печатания:

• с использованием жидких красок различной вязкости;

• с использованием твердых, порошковых красящих веществ — тонеров.

В зависимости от условий проведения самого процесса также можно выделить 2 способа печатания:

• Контактный способ печатания, при котором печатная форма входит в контакт с поверхностью запечатываемого материала (или промежуточного звена) и печатная краска с печатной формы переходит на промежуточное звено или на запечатываемый материал. При этом способе между печатной формой (промежуточным звеном) с красочным слоем и запечатываемым материалом создается определенное давление, необходимое для перехода краски на запечатываемый материал;

• Бесконтактный способ печатания, при котором печатная форма не входит ни непосредственно, ни через промежуточное звено в контакт с запечатываемым материалом.

Далее рассмотрим основные способы печатания в зависимости от расположения печатных и пробельных элементов на печатной форме. Способ высокой печати, или Высокая печать. При использовании способа высокой печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, на которой печатные элементы расположены выше пробельных. К способам высокой печати следует также отнести флексографскую печать, которая в последнее время находит все более широкое применение и стремительно завоевывает ниши, занятые высокой и офсетной печатью. Флексографская печать является 1ой из разновидностей способа высокой печати. Способ плоской печати, или Плоская печать. При использовании способа плоской печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с использованием печатной формы, на которой печатные и пробельные элементы расположены практически в 1ой плоскости. Они обладают избирательными свойствами восприятия маслосодержащей краски и увлажняющего раствора — водного раствора слабых кислот и спиртов, который наносится на печатную форму перед нанесением краски. Различают 2 основных способа плоской печати: косвенный и прямой. К способу плоской косвенной печати относят офсетный способ печати, при котором краска с плоской печатной формы передается на бумагу посредством промежуточного офсетного цилиндра, на котором укреплено резинотканевое офсетное полотно. Изображение на печатной форме для офсетного способа печати прямое (читаемое). При прямом способе плоской печати изображение на печатной форме зеркальное (нечитаемое) и передается на запечатываемый материал непосредственно с печатной формы без применения дополнительного передаточного звена — офсетного резинотканевого полотна, как в офсетной печати. К способу плоской печати можно отнести также электрографические и магнитографические способы печати. Печатные и пробельные элементы на печатной форме при этих способах печати находятся в 1ой плоскости, однако они разделяются диэлектрическими или магнитными свойствами поверхности. При такой печати используются тонеры — печатные краски в виде порошка. Электрофотография (электрография) — способ формирования красочного изображения на печатной форме с использованием носителей, электрические свойства которых изменяются под действием излучения оптического диапазона. В качестве носителей применяют селеновые пластины, цилиндры, а также фотопроводящие бумаги и пленки, которые под воздействием света (лазера при электрографии) меняют свою электропроводимость. К способу электрофотографии следует отнести и ксерографию — фирменное название, ставшее нарицательным в русской тех. литературе. Во всех копировальных устройствах фирм Xerox, Осе, Canon, Kodak и др. при копировании используется способ электрофотографии.

В электрофотографии изготовление печатной формы занимает очень мало времени. Форма является реверсивной, т.е. после каждого оттиска ее можно разряжать или размагничивать и снова заряжать, располагая печатные и пробельные элементы по-новому. По этой причине такие способы печати применяют для оперативного размножения документов, когда требуется быстро изготовить несколько экземпляров. Качество, которое обеспечивают эти способы печати, пока еще нельзя приравнивать к качеству высокой и плоской (офсетной) печати, но оперативность является сильной стороной электрофотографии. Способ глубокой печати, или Глубокая печать. При способе глубокой печати передача краски на бумагу в процессе печатания производится с печатной формы, на которой печатные элементы углублены по отношению к пробельным элементам. Краска с пробельных элементов снимается тонкой стальной пластиной — ракелем. Печатная форма изготавливается непосредственно на медной поверхности формного цилиндра. Изображение на форме зеркальное. В глубокой печати, как изображение, так и текст растрируются. Способ трафаретной печати, или Трафаретная печать. При способе трафаретной печати передача изображения на запечатываемый материал производится с печатной формы, представляющей собой сетку. Сквозь ячейки печатных элементов с помощью ракеля продавливается печатная краска. Традиционная трафаретная печать иногда называется шелкографией, или сеточной печатью.

Общая схема издательско-полиграфических производственных процессов

Издательская подготовка в информации

| Оригинал ctf

| Допечатные процессыобработка информации, вёрстка

/ \

Обработка Обработка

Изображения текста

\ /

Фотоформа

| Копировальные процессы

| Копия | Хим. Обработка формного материала

| Печатная форма

| Печатный процесс

| Оттиск | Брошюровочно-переплётные процессы и отделочные операции

| Готовая продукция

Задачи этапов издательско-полиграфического производственного процесса

1) подготовка оригинала

2) обработка информации, итог - фотоформа

3) изготовление копии

4) печатный процесс - изготовление оттисков

5) брошюровочно-переплетные процессы, итог - готовая продукция

Общие сведения о печатном процессе и его компонентах

Печатный процесс — процесс многократного получения оттисков на листы-носители (не путать с листами-оттисками). К печатному процессу относятся обязательно: нанесение краски на печатную форму, подача к печатной форме бумаги или иного носителя, перенесение с печатной формы краски на бумагу (давлением, струйной, лазерной печатью), прием готового оттиска. В зависимости от технологии к печатному процессу могут относиться также изготовление печатных форм, нарезка носителя (бумаги, ПВХ-пленки, ткани и др.) из единого рулона и др. В наши дни крупные печатные машины способны выполнять весь печатный процесс, а также и некоторые послепечатные (например, биговку, фальцовку, брошюровку) практически без участия человека. Пп включает:

- печатную форму

- печатную машину

- печатную краску

- запечатываемый материал

- технология печатания

Печатание – многократный перенос краски на запечатываемый материал. Качество включает в себя передачу цвета, градации, воспроизведение деталей изображения. Структурная схема печатной машины:

1) Бумагопитающее устройство

2) Печатн. устройство: от 1 до 10 секций

3) Увлажняющ. аппарат

4) Красочн. аппарат

5) Сушильное устройство

6) Фальцовочный аппарат

7) Приемно – выводное устройство

8) Бумагопроводящая система

Машины:

- по виду применяемой бумаги (рулонные, листовые)

- по геометрии давящей поверхности (питательные, плоскопечатные, ротационные)

- по числу красок за 1 оборот печатного цилиндра (1но- 2х- и многокрасочные)

- можно ли печатать с 1ой или 2х сторон

- по виду печати

- универсальные или специализированные

- в зависимости от формата ЗП (малый, средний, большой)

Классификация печатных машин, структурная схема печатной машины.

Структурная схема печатных машин:

1) По виду применения бумаги: рулонная и лист.

2) По геометрии давящей поверхности: машины плоско-печатные, ротационные машины, тигельные машины.

3) Классификация по числу красок за 1 оборот печатного цилиндра: 1,2-многокрасочная.

4) С 1ой или с 2х сторон: 1носторонние, 2усторонние или комбинированные.

5) По виду печати: высокая, глубокая, трафаретная.

6) Универсальные машины печатают любую продукцию или специализированные машины.

7) В зависимости от формата печатного листа.

Печатный лист – это лист определённого формата, запечатанный с 1ой стороны.

-машины малого формата

-среднего формата (70*92 см)

- большого формата (84*108 и выше)

Классификация: Листовые печатные машины применяются в офсетных и цифровых типографиях. Подача бумаги в такие машины возможна только листами. Рулонные печатные машины используют бумагу в рулонах. В типографии на рулонных печатных машинах печатают газеты, упаковку. Для газетных печатных машин типично вертикальное прохождение полотна и одновременное запечатывание нескольких полотен. Для печати полиграфии с 2х сторон (2усторонняя печать) листа или рулона в рулонных машинах часто используются 2усторонние печатные аппараты, а в листовых машинах (за некоторыми исключениями) — специальные устройства переворота листа.

Структурная схема печатных машин

Бумагопитательное устройствоПеч. Устройство (увлажняющий аппарат, крас. Аппарат)Суш. УстройствоФал. АппаратПриёмно-выводное устройство

Отличительные признаки оттисков

Признаки оттисков:

- фактурный (высокая печать)

- геометрический (все детали имеют ровные края)

- оптический (высокая печать. Края деталей имеют повыш. оптическую плотность)

Общие сведения о брошюровочно-переплетном процессе

Брошюровочные процессы – это совокупность операций по превращению листов в издание. Подразумев. заключ. изданий в обложки или изготовл. книжных блоков. Переплетные процессы – совокупность операций по обработке и изготовлению книжных блоков. Обрезка, изменение формы корешка, изготовление переплетных крышек, соединение их с блоками и окончательная отделка книги. Отделочные, переплетные, брошюровочные процессы могут отсутствовать в зависимости от издания.

Общие сведения об отделочных процессах

Отделочные процессы – это процессы дополнительной обработки печатной продукции, приводящие к улучшению ее вида, повышению качества и прочности, например, лакирование, биговка, тиснение фольгой, ламинирование, бронзирование, перфорирование, нумерация, высечка, тампопечать и пр. Отделочные процессы. Разрезка листов. Для разрезки, подрезки и обрезки оттисков применяют 1ноножевые бумагорезальные машины. Фальцовка. Фальцовкой называется складывание (сгибание) отпечатанных оттисков в тетради, обеспечивающее правильную последовательность стр. в издании. В брошюровочно-переплетных процессах последовательность сгибов закладывается на стадии конструирования издания и определяет расположение стр. (спуск полос) на печатном листе при изготовлении печатной формы. Число стр. в тетради и конструкция тетради зависят от количества и очередности сгибов. Прессование пачек. Эта технологическая операция необходима для уплотнения места сгибов тетрадей. После неё тетради приобретают одинаковую толщину, что значительно облегчает выполнение следующих операций и улучшают качество готовой продукции. Скрепление. Для скрепления между собой блоков тетради или листов используют проволочные скобы или сшивание нитками на марле или без неё, а также способами клеевого (бесшвейного) соединения листов блока. Ламинирование - это облагораживание с 1ой или с 2х сторон бумаги нанесением на её поверхность полимера методом расплава. Ламинирование улучшает внешний вид, надежно защищает изделие от сырости и грязи, повышает прочность и долговечность оттиска. Биговка - это процесс нанесения прямолинейных углублений (бигов, или рубчиков) на бумаге для улучшения последующего перегиба бумаги. Тиснение - создание изображения на бумаге, картоне или полимерном материале давлением штампа при нагреве, иногда с дополнительным использованием фольги и краски. Тиснение применяют в основном на переплетных крышках, открытках, пригласительных билетах и пр. Различают конгревное тиснение, блинтовое тиснение и тиснение фольгой. Бронзирование – нанесение тончайшего слоя бронзового (или алюминиевого) порошка на оттиск припудриванием вручную или на бронзировальных машинах. Бронзирование широко применяется в производстве этикеток, упаковок, при изготовлении грамот и др. Высечка. Это водится на специальных высекальных прессах ножами с режущей кромкой, имеющей контуры нужной конфигурации. Высечка применяется в производстве этикеток, упаковок и др. Гуммирование - это нанесение на оборотную сторону оттисков быстро высыхающего клея, который при увлажнении приобретает клеящую способность. Используют часто быстрозатвердевающую смолу некоторых сортов африканских акаций. Гуммирование применяется для почтовых марок, этикеток и др. Закраска обреза книжного блока. Подразумевается нанесение на обрез книжного блока специальной краски (под золото, серебро, бронзу и др.) для придания изделию нарядного вида. Применяют для подарочных и высокохудожественных изделий.

Кругление углов - придание углам изделия округлой формы во избежание их быстрого разрушения и потери внешнего вида. Применяется в дет. книгах, блокнота, календариках и др. Нумерация - это печать с использованием специальных устройств – нумераторов, меняющихся номеров на бланках. Перфорирование - пробивка ряда мелких отверстий в листе бумаги для образования линии отрыва или сгиба. Перфорирование производят на биговально-перфорационных станках, имеющих сменные аппараты для соответствующих процессов с использованием перфорирующих ножей или дисков. Применяют для изготовления почтовых марок, билетов, календарей, бланков и др. Лакирование - облагораживание поверхности оттиска нанесением слоя лака. Ранее считалось, что лакированные оттиски уступают оттискам с припрессованной пленкой по таким показателям, как глянец, устойчивость к внешним воздействиям и декоративность. С появлением УФ-лаков ситуация изменилась.

Общие сведения о копировальном процессе

Копировальный процесс – это процесс переноса изображения с фотоформы на формную пластину. Процесс может огранич. не только таким переносом - например, перенос на цилиндр(в глубокой печати). Копировальный слой – это тонкая полимерная светочувствительная пленка, толщина которой 2-4 мкм, под действием лучистой энергии копировальный слой изменяет свою растворимость. В зависимости от того, как меняют растворимость, они бывают:

- негативные - позитивные

Лучистая энергия – излучение диапазона ультрафиолета(320-460 нм). Негативный слой обладает растворимостью по своей природе, под действием света(лучистой энергии) он теряет свою растворимость(задубливается).Изображение негативно по отношению к фотоформе. Позитивный слой – нерастворим. При излучении становится растворимым, в процессе хим. Обработки удаляется с подложки. Изображение позитивно по отношению к фотоформе. Назначение копировального слоя определяется функциями, кот. слой обладает в конкретном технологическом процессе. Это зависит от собственных технологий изготовления печатных форм. При изготовлении печатных форм высокой печати с применением фотополимеризованных материалов копировальный слой служит для формирования печатающих элементов. Плоская офсетная печать: существует возможность изготовления 2х типов печатных форм – моно и биметаллических. Представляют собой основу (например сталь), наносится 2 слоя металла – меди ,хрома и копировальный слой. Медь – выполняет ф-цию печатающих элементов (гидрофобный материал). Хром – вып. ф-цию пробельных элементов (гидрофильный). Происходит травление хрома до меди. В результате под действием света слой задубливается, происходит травление хрома до меди, далее удаляется копировальный слой, следовательно, копировальный слой на этапе травления защищает пробельный элемент от травли. Трафаретная печать: копир. слой остается на проб. элементах и предотвращает появление краски на пробелах оттиска. Необходим мощный источник излучения, равномерное освещение рабочей поверхности формного материала. Разновидности формных материалов:

-формные пластина(на них осущ. запись информации, регистрирующая среда для формного производства)

Имеется обширная классификация, различные типы формных пластин могут быть изготовлены на металле, полимерных или бумажных основах. На подложке находится копир. слой он определен в зоне спектра (ультрафиолет) и также существует много материалов – полихром, например. В основном используются импортные материалы.

Присутствуют как негативные, так и позитивные формные пластины. И в виду многообразия этих материалов возможны различные виды изготовления печатных форм.

Технология изготовления печ. форм плоской офсетной печати. Классификация по виду используемой основы формного материала:

- форма на металлической основе

- форма с полимерной подложкой

- формы с бумажной подложкой

В зависимости от числа металлов(присуще только офсетной плоской печати). Моно и биметаллические. По виду используемых копировальных слоев:

- негативный и позитивный (только при офс. Печ.).

В зависимости от условий печатания:

Формы с постоянным увлажнением. Формы, не требующие увлажнения (сухой офсет). Аналоговая технология – копирование – изменение копир. слоя – хим. Обработка - получ-е печ. формы

Классификация форм плоской офсетной печати

1) по виду используемой основы: на металле, полимеры, на бумажной подложке

2) по числу металлов: моно- и биметаллические

3) по виду используемых полимерных слоев: позитивные и негативные

4) от условий печати: постоянное увлажнение, сухой офсет (без увлажнения)

5) по видам материалов: листовые и ролевые

Виды офсета — цифровой и фотоофсет.

Использование технологии CtP в производстве печатных форм плоской офсетной печати

Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или CTP, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора. С помощью описанной выше технологии можно получить изображение только 1ого цвета — цвета краски, используемой в красочных валиках. CTP (Computer-to-Plate, компьютер - печатная форма) - технология прямого экспонирования офсетных пластин. Технология заключается в переносе информации из файла непосредственно на формный материал, минуя процессы вывода фотоформ, монтажа и копирования.

Общие сведения о цифровой печати

CTpress: Пример – машина «Индиго». Она исп. электрографический процесс, без применения фотоформ. Этапы: 1) зарядка формного цилиндра (до – 800 Вт), фоторезистор – полимер. в-во, способ. изменять свою проводимость. -400В + -800(пробел. Эл.) -100В (печат. Эл.) – формный цилиндр. 2) с помощью лазерного экспонирования устр-ва, происходит разрядка эл. формного цилиндра до потенциала -100В. 3) для формирования видимого изображения (прояв.) под-ся краска. Из-за разного потенциала краска перемещ. в направ. с бол. Потенц. (от -400 к -100; от -800 к -400). 4) Перенос краски аналогичен трад. офсету. С формного цилиндра на офсетный. Офсетный цилиндр нагрет до +140С. Под действием Т жидкая краска застывает, превращ. в однород. мягкую. Адгезия (прилипание) минимальна. Почти 100% перенос краски. Более четкое воспроизводство штрихов, 100% перенос краски, очищ. офсет полотна не треб., мгновенное закреп. краски, отсутствие увлаж. раствора.

Общие сведения о технологии изготовления печатных форм высокой печати

Высокая печать: Ориентирована на 3 основных направления:

1.изготовление печ. форм копированием на формные материалы с металлическими подложками (цинковые подложки) с последующим травлением

2.лазерное воздействие (выжигание) на поверхность эластомера

3. лазерное воздействие на поверхность полимера с последующей обработкой

4. получение фотополимерных печатных форм копированием слоя фотополимеризующейся композиции.

Эта технология исключает стадию травления, сокращает время изготовления печатных форм и тиражестойкость выше, чем те, которые изготовлены травлением. По технологии травления мы получаем клише, фотополимерная печатная форма выдерживает до 500 тыс. оттисков.

Общие сведения о технологии изготовления печатных форм глубокой печати

Первоначально эта технология была ориентирована на использование копировальных процессов, копированием на пигментную бумагу, с последующим травлением раствором хлорного железа. Базируется на применении цифровых технологий.

1.электронно-механическое гравирование (с помощью гелиоклишографа)

2.электронное гравирование высокоинтенсивным электронным пучком - происходит испарение меди, форма ячеек получается в виде бочонка, глубина ячеек изменяется и изменение происходит за счет регулировки интенсивности луча

3.лазерное гравирование:

А) 1983 г. – лазерное гравирование поверхности покрытое эпоксидной смолой покрытое со2 лазером

б)1995 г. – гравирование непосредственно в печатной машине. Технология ситипресс.

Косвенный способ лазерного гравирования основанный на процессах лазерной записи на свето- и термочувствительные слои но с последующим травлением – технология 90-х

В) Прямое лазерное гравирование (цинковый слой) – 1995 г.

Г)1998 – прямое лазерного гравирование электролитического медного сплава

Общие сведения о компонентах технологии обработки изобразительной информации

Включ. в себя компоненты:

- объект обрабатываемой информации(оригинал)

-системы обраб. изобр. информации

- форматной –СФОН

-поэлементной –СПОН

- операция обработки

Характеристики на входе и выходе при обработке у системы меняются. Оригинал использует цифровую систему RGB. СФОН – это считывание информации и регистрация информации одновременно по изображения или по большей его части. Конечный результат – фотоформа, печатная форма. СПОН - система, в которой ввод-вывод информации базируется на методе выделения малого светящегося пятна и перемещении этого пятна в направлении строки и кадра по поверхности оригинала или регистрирующей среды. В системах СФОН используются оптические фотографические методы обработки =>решается пробл. фотография. преобр, цветоделения. В системах СПОН исп. оптоэлектр. техника, обрабат. сигнала происходит частично опто, частично электр. Методами. Электронные цветокорректоры – ЭЦК. Компьютерная издат. система – КИС

Классификация изобразительных оригиналов по форме представления информации

Аналоговая и цифровая

Классификация изобразительных оригиналов по технологическому признаку

Оригиналы: рисованные, фотографические, цифровые, полиграфические

Классификация изобразительных оригиналов по информационным признакам

Тип носителя информации: аналоговые, прозрачные, гибкие. Цифровые - магнитные, оптические, сетевые. Геометр. параметры оригинала: формат, толщина. Информационный – градационные свойства, цветовое содержание, структурные свойства изображения. В соответствии С градационными свойствами оригиналы могут быть: одноградационные, двуградационные, тоновые. Также могут быть - одноцветные, многоцветные, разноцветные. Информационные преобразования: Передача градации и градационного преобразования. Методы: векторный и пиксельный

Задачи при воспроизведении штриховых оригиналов и способы их решения

Полутоновый или штриховой оригинал - характер сигнала, создающий изображение аналоговое или двоичное (бинарное). Примечание: к штриховым оригиналам следует отнести все текстовые оригиналы. Оригинал должен представлять собой единое целое: содержать все, что должно быть на оттиске и не включать ничего лишнего. Штриховые элементы должны быть интенсивно черными, иметь резкие края и быть выполненными на бумаге или картоне, оптическая плотность которых не более 0,15. Оптическая плотность штриховых элементов должна быть не менее 1,5. Масштаб воспроизведения штриховых оригиналов должен быть не менее 33% и не более 100%. Полутоновые одноцветные непрозрачные оригиналы, изготовленные фотографическим способом, должны быть выполнены в виде ч\б (без цветного оттенка) изображения на гладкой белой фотобумаге. Оригиналы должны иметь резкое изображение в необходимых деталях с зоной размытого перехода в масштабе репродукции не более 100 мкм, если нерезкое изображение не требуется специально. Желательно, чтобы полутоновые оригиналы как одноцветные, так и многоцветные, имели хорошее градационное качество, т.е. содержали максимум деталей в средних тонах изображения.

Задачи для воспроизведения многоцветных штриховых оригиналов. Общее правило треппинга

Многоцветное изображение отличается от одноцветного тем, что отдельные его участки отражают лучи, различные по спектральному составу. Многоцветные изображения могут быть штриховыми, полутоновыми и комбинированными. Все участки 1ого цвета (1ой краски) на штриховом многоцветном изображении обладают одинаковой оптической плотностью. Многоцветные штриховые оригиналы: рисунки с нанесенными покрытиями (слоями), выполненные от руки или с помощью программных средств и предназначенные для двухкрасочной или многокрасочной печати. Возможны 2е технологии воспроизведения многоцветного штрихового изображения. 1. Использование триадных цветов для воспроизведения многоцветного штрихового изображения. Но в этом случае штрих любого цвета воспроизводится с участием нескольких печатных красок, т.е. он воспроизводится в пределе на всех 4х фотоформах. Для воспроизведения определенного цвета может понадобиться произведение растрирования штриха. Возникает большая проблема совмещения цветов этих изображений в процессе печатания. 2. Печать цветного штрихового изображения с помощью плашечных цветов, т.е. каждое штриховое изображение печатается в 1 краску. Технология печатания существенно упрощается, упрощается совмещение, отсутствует необходимость растрирования штрихового изображения. Однако, если цвет такого штрихового изображения не является триадным, т.е. не использует основные краски полиграфического синтеза, в этом случае необходимо изготовление дополнительных фотоформ для данного штрихового изображения и дополнительный прогон при печати, который осуществляется соответствующей краской. Если цвет высокой точности, целесообразно использовать Panton-краски.

Многоцветные штриховые оригиналы воспроизводятся с такой же графической точностью, как и одноцветные. При печатании, в зависимости от характера оригинала, цвета штрихов могут быть получены какой-либо 1ой краской (например, зеленой, фиолетовой и т. д) или путем наложения красок друг на друга (например, зеленый цвет получают наложением голубой краски на желтую). Треппинг – широко распространенный в полиграфии термин, которым обозначают ''распухание'' (spreading) или ''затягивание'' (choking) окрашенных участков, соприкасающихся друг с другом на отпечатке.

- если иллюстрация светлее фона, то размеры фона не изменяются, а иллюстрация увеличивается

- если иллюстрация темнее, то размер иллюстрации не изменяется, а размер фона изменяется.

Задачи при воспроизведении тоновых оригиналов

Для репродуцирования тоновых оригиналов необходимо произвести спец. преобразования, обеспечивающие возможность их полиграфического воспроизведения, главными из которых являются цветоделение и растрирование. Основные задачи: 1. Изменение полярности изображения (так же для чего она нужна). 2. Задача масштабирования изображения. Макроразмеры – иллюстрация должна быть такого же размера, который был установлен при вёрстке. 3. Зеркальность. 4. Воспроизведение градационного содержания оригинала и при необходимости его преобразования с целью регулирования динамического диапазона, градиента изображения в разных тоновых зонах.

Критерии точности воспроизведения тоновых изображений

Существует 3 возможных критерия точности воспроизведения: 1. Физ. Точность. 2. Физиологическая. 3. Псих. Точность восприятия. Наиболее сложно выполнить физ. Точность. Физ. Точность – это такая точность воспроизведения оригинала полиграфическими средствами, когда любыми доступными средствами наблюдения, в том числе инструментальными, невозможно отличить полиграфическое воспроизведение от оригинала. Физ. Точность нужна при печати денег, акцизов. Значительно более важной и более широко применяемой является физиологическая точность. Физиологическая точность воспроизведения – это такая точность воспроизведения, когда при нормальных условиях рассмотрения оттиск не отличается от оригинала. Физиологическая точность восприятия возможна в тех случаях, когда репродукционные способности нашей системы превосходят, или, по крайней мере, равны, визуально воспринимаемым свойствам оригинала, т.е., например, для ч\б репродукции: динамический диапазон репродукции больше или равен динамическому диапазону оригинала, для многоцветных изображений, когда цветовой охват репродукции больше или равен цветовому охвату оригинала. Простейший способ оценки цветового охвата какой-либо системы, например, Lab. Нужно отложить наиболее насыщенные точки оригинала, соединить их прямыми линиями, получим обл. охвата. То же самое нужно сделать для репродукции. Получим обл., которые могут быть воспроизведены и которые не могут быть воспроизведены. Такие условия физиологической точности встречаются редко. В результате наиболее применимым является критерий псих. Точности. Псих. Точность восприятия – это такая точность восприятия изображения, которая является наиболее применяемой из всех возможных вариантов проведения процессов для 3х участников процесса: заказчик, полиграфист-технолог, читатель. Потребителю важна не точность воспроизведения репродукции, а качество восприятия. Чтобы произвести псих. Точно, в основу необходимо положить семантику. Оригинал диктует псих. Требования: если оригинал имеет основное информационное содержание в светлых тонах изображения, низкое информационное содержание в тенях, то оригинал необходимо воспроизвести характеристиками, обеспечивающими точное воспроизведение в светах изображения, допустима потеря информации в тенях изображения.

Классы оригиналов в соответствии с критериями точности воспроизведения

1ый класс оригиналов, например, ценные бумаги требуют физ. точности воспроизведения. При воспроизведении таких авторских оригиналов, как произведения живописи целью является достичь колометрической точности. Однако в случае невозможности создания колометрически точного воспроизведения возможно 2 пути решения: 1 – формирование колометрически точного воспроизведения большинства цветов изображения и сведения к максимальному приближению тех цветов, которые находятся вне цветового охвата. Например, есть авторская картина художника «Пейзаж на закате Солнца». На этой картине нет ярких цветов на самом пейзаже, но есть яркое Солнце. В этом случае мы коллоритмически точно воспроизводим основные цвета, а яркие цвета, которые не входят в цветовой охват (цвет Солнца) воспроизводим максимальным цветом. 2 – если цветовой охват репродукции меньше, чем цветовой охват оригинала, но неохватные цвета имеют достаточно большое количество деталей изображения и являются сюжетно важными, в этом случае необходимо производить сжатие информации без потери деталей. Поскольку чаще всего цветовой охват репродукции меньше цветового охвата оригинала по ахроматическим цветам, то такое сжатие можно осуществить по тем же законам, по которым осуществляется сжатие для ч\б репродукций. При необходимости сжатия тонов динамического диапазона по насыщенным цветам это сжатие также возможно произвести по тем же законам. Критерием всегда является максимальное сохранение коллоритмической точности изображения с учетом неизбежных потерь. Дополнительной возможностью можно признать использование Hi-Fi репродукции, т.е. репродукции с расширенным цветовым охватом, получаемым за счет использования не 4 цветов, а 5,6 и 7 цветов. В случае воспроизведения изображения для каталогов, цвета чаще всего не являются насыщенными, и входят в цветовой охват, и задачей является точное воспроизведение необходимых цветов, возможно даже за счет искажения цветов окружающих предметов. Ко 2ому классу оригиналов относятся оригиналы, предназначенные для массового воспроизведения. Как правило, они представляют собой объекты окружающего мира, и оригиналы являются вторичным изображением, представленным в виде отпечатков, слайдов и т.д.. До недавнего времени считалось, что и для этих оригиналов задачей полиграфии является точное воспроизведение. В настоящее время взгляд на это изменился. В связи с тем, что оригиналы являются вторичным изображением окружающего мира, основной задачей должно являться не точное воспроизведение оригиналов, а точное отображение информации окружающего мира. Это основано на 3 основных предпосылках: 1. Само вторичное отображение окружающего мира может иметь определенные погрешности, связанные с неточностью этого отображения. Это может быть связано, например, с неправильным балансом спектральной чувствительности фотоматериала и освещения, с погрешностями, возникающими при химико-фотографической обработке. 2. 2ая предпосылка заключается в том, что человек ожидает от объектов окружающего мира иногда не того, что там существует, т.е. требования человека отличаются от реального представления объектов в окружающем мире. У человека в памяти есть эталоны на некоторые объекты окружающего мира, и эти эталоны могут не совпадать с реальным отображением этих объектов в окружающем мире. Такие цвета, для которых у человека есть внутренний эталон, получили название памятных цветов. Памятные цвета: • цвет кожи • ахроматический цвет • цвет неба (недопустимы зеленые и желтые цвета, но допустимы красные оттенки) • цвет зелени • цвет овощей и фруктов (особенно критичен цвет лимона и моркови) • цвет песка • цвет моря • цвет кирпича и др. цвета, которые нам известны из окружающего мира. Эти цвета могут быть сюжетно важными или нет. Например, имеется пейзаж, на котором изображены: песок, море и на заднем плане вдалеке люди. В этом случае, хоть цвет кожи и является самым критичным из памятных цветов, но в данном случае воспроизведение песка и моря будет важнее. Из этого следует 3 причина. 3. 3ья причина заключается в том, что сам оригинал является внутренним документом, который недоступен потребителю. Поэтому оригинал не может служить для нас самым главным критерием, по которому мы должны вести технологический процесс. Из этого следует, что для 2ого класса оригиналов критерием психологической точности воспроизведения оригиналов является психологическая точность воспроизведения памятных цветов, особенно если они являются сюжетно важными при возможном искажении остальных цветов. Т.е. процесс ведется т.о., чтобы при осуществлении неизбежного сжатия цветового охвата, это сжатие, по возможности, не приводило к недопустимым отклонениям цвета памятных цветов, т.е. эти цвета являются опорными при сжатии информации, а само сжатие может осуществляться в соответствии с указанными выше градационными законами. 3ий класс оригиналов. Класс дизайнерских оригиналов, психологическая точность воспроизведения которых диктуется соглашением между дизайнером и полиграфистом-технологом с учетом психологии потребителя, и с учетом возможностей полиграфического процесса воспроизведения.

Классификация растровых структур по структурным признакам. Регулярность

Структурные признаки автотипных растровых структур: 1) регулярность решётки: а) регулярная смешанная решётка, линейчатая, необычная, перекрёстная: одноструктурная, многоструктурная; ортогональная, гексагональная; б) периодическая нерегулярная (стохастическая): случайные расстояния, постоянный размер и форма; случайный размер и форма; случайные расстояния, размер и форма. Квазипериодическая решётка. Наиболее важным признаком структуры является признак регулярности. Регулярная решётка, у которой расстояние между растровыми элементами постоянно. Нерегулярная растровая структура характеризуется тем, что её структурные параметры (расстояние между центрами растровых точек, форма, размер) являются нерегулярными. Важными признаками также являются частота растровой решётки, угол наклона.

Классификация растровых структур по модуляционным признакам. Внешняя модуляция

1) Оптические методы: а) поглощение излучения: ахроматический растр (серый); окрашенный. Б) использование отклонение лучей: амплитудная решётка; фазовая; амплитудно-фазовая. В) фокусирование лучей. 2) Оптоэлектронные методы: а) интегральная формировка растрового элемента: число одновременно формирующихся растровых субэлементов однолучевой, многолучевой методы; способ формирования угла поворота, метод суперячейки, использование рационального tg, использование иррационального tg

Классификация растровых структур по модуляционным признакам. Внутренняя модуляция

Внутренняя модуляция относится к модуляционным признакам автотипной растровой структуры. Она подразделяется на: 1. Предварительное растрирование. 2. Неоднородные свойства носителя; неоднородное поглощение; неоднородная светочувствительная обработка; неоднородные фазы. Предварительное растрирование заключается в том, что выпускаемая в продажу плёнка предварительно растрируется с помощью внешнего растра. В плёнке формируется в виде скрытого изображения растровая структура, которая экспонировалась и после фотохим. Обработки растрового изображения. 2ое направление с использованием свойств носителя. Необязательно вводить процесс растрирования: на зеркальную формную пластину копировалось полутоновое изображение, зернистость давала неодинаковые толщины копировального слоя, неодинаковая светочувствительность. После экспонирования на пластине были участки, на которых был и не был копировальный слой. Величина участков зависела от тона изображения.

Общий принцип оптоэлектронного растрирования. Понятие о растровой матрице, её структуре и назначении

Фотовыводное устройство для записи полутоновых изображений использует принцип электронного растрирования. Для осуществления электронного растрирования, в управляющую систему фотовыводного устройства должна быть введена матрица. В эту растровую матрицу вводятся значения, которые, постепенно возрастая, заполняют эту матрицу. Главное, чтобы значения возрастали к периферии. Если соотношение линиатуры записи (растра) и разрешающей способности записи меньше, чем 16 раз, необходимые 256 градаций воспроизведены не будут. Такая нелинейная система не дает возможности записывать очень мелкие точки. Сис-а электронного растрирования приводит к:

- всегда получается дискретное число градаций и дискретное изменение размера растровой точки

- растровая матрица является средством управления не только градаций, но и формой растровой точки, для этого меняется закономерность заполнения растровой матрицы

- в принципе, также используя эту растровую матрицу, с разной системой заполнения, можно управлять градацией растрового изображения. При этом можно заполнять ячейки матрицы не каждую своим числом, а гр. одинаковых чисел

- в таком случае малые элементы матрицы будут давать быстрый прирост точек, а периферийные точки – очень медленный прирост

Общие сведения о методах растрирования для обеспечения стандартных углов поворота растра

В качестве стандартных углов поворота растра в полиграфии применяются: 00 – для желтой краски; 450- для черной краски; 150- для голубой краски; 750- для пурпурной краски. Эти углы поворота стремятся воспроизвести при электронном растрировании. Использование рациональных углов растрирования, а также идея необходимости совмещения узлов растровой и пиксельной сетки приводит к тому, что растровая структура отличается от традиционной ранее применяемой по углам поворота и линиатуре. С 1ой стороны возможность увеличивать растровую решетку ограничена линиатурой растра, с др. стороны, возможность уменьшать пиксельную сетку существует только до определенного предела. Поэтому появилась идея рассматривать не 1 растровый элемент, а создать т.н. растровую суперячейку, например, состоящую из 9 растровых элементов (3х3). В этом случае можно для суперячейки выбрать необходимые углы поворота и обеспечить хорошее совпадение узлов пиксельной и растровой сеток. 2ая идея – это идея формирования растра с иррациональными углами. Используется в RIP фирмы Heidelberg. Идея системы растрирования заключается в том, что поворачивают не растровую структуру, а само изображение на необходимый угол и применяют структуру растра для желтой краски.

Принципы воспроизведения цвета в полиграфии

Цвет — субъективное восприятие волн определенной длины. Цвет определяется характером отображенного от объектов света. Свет — 1я составляющая цвета. Корпускулярно — волновое понятие фотона (кванта) света — пульсирующий пучок энергии, перемещающийся в пространстве. Уровень энергии фотона изменяется, скорость передвижения — нет. Чем больше энергия фотона, тем выше частота его пульсации. Фотоны с большей энергией — короче длина волны. V(ню)= 1/p = 1/л (лямбда): частота колебания — величина, обратная периоду колебания. p= л (лямбда): период колебания можно рассматривать как длину волны. Глазом воспринимается т.н. Видимая зона спектра. Зоны: 1)Видимая зона (400-700 нм; 0.4 – 0.7 мкм): от синей до красной зоны: кожзгсф. 2)инфракрасная зона (0.7 — 30 мкм). 3)микроволны (до 3 мм). 4) ТВ волны (0.2 м). 5)радиоволны (до 30 м). 6) УФ волны (до 10 нм). 7)рентгеновские волны (1 нм). 8)гамма — лучи (0.001 нм). В видимой зоне спектра условно делят на 3 зоны: синяя (400-500), зеленая (500-600), красная (600-700). Этому соответствует физиология человеческого зрения. 3 гр. рецепторов глаза воспринимают каждый из этих цветов. Больше рецепторов — для зеленого цвета. Для того чтобы создать любой цвет, достаточно этих 3х составляющих. В равной пропорции они дают ощущение белого цвета. Полиграфия в основном работает с видимой зоной.

Применение системы RGB в полиграфии

(красн., зел., син.). Применяется для обозначения сигналов, получаемых при первичном цветоделении с помощью 3х светофильтров (ксз). Оно позволяет разделить всё многообразие цветов оригинала на 3 независимых канала. Полученные сигналы зависят от: светофильтров, используемых для цветоделения, чувствительности фотоприемника, последующего уровня усиления сигнала, распределения энергии излучения, кот. Падает на изображение и формирует световой сигнал. При синтезе изображения: Эта система позволяет получить др. цвета путем аддитивного синтеза, который в полиграфии используется при формировании изобр. на экране монитора. Отображение изображения — важная составляющая полиграфического процесса, т.к. на экране монитора можно получить первичную цветопробу (экранную), что нацелено на контроль качества обработки изображения, а, следовательно, позволяет контролировать процессы цветоделения. Многообразие цветов можно получить путем попарного (тройного) сложения в различных пропорциях 3х основных компонентов. Попарное сложение дает цвета цветовой системы CMY.

Цветовая система CMY - ( гпж)

Модель CMY использует также 3 основных цвета: Cyan (голубой), Magenta (пурпурный, или малиновый) и Yellow (желтый). Эти цвета описывают отраженный от белой бумаги свет 3х основных цветов RGB модели. Модель CMY является субтрактивной (основанной на вычитании), т. е. краситель, нанесенный на белую бумагу, вычитает часть спектра из падающего белого света. Например, на поверхность бумаги нанесли голубой (Cyan) краситель. Теперь красный свет, падающий на бумагу, полностью поглощается. Т.о., голубой носитель вычитает красный свет из падающего белого. Такая модель наиболее точно описывает цвета при выводе изображения на печать, т. е. в полиграфии. Поскольку для воспроизведения черного цвета требуется нанесение 3х красителей, а расходные материалы дороги, использование CMY-модели является не эффективным. Дополнительный фактор, не добавляющий привлекательности CMY-модели, – это появление нежелательных визуальных эффектов, возникающих за счет того, что при выводе точки 3 базовые цвета могут ложиться с небольшими отклонениями. Поэтому к базовым 3м цветам CMY-модели добавляют черный (blacK) и получают новую цветовую модель CMYK. Б-к=г. б-з=п. б-с=ж. Условия субтративн. синтеза: прозрачность краски, наложение плашки на плашку

Автотипный синтез цвета

Цветовой синтез, при котором разные цвета на запечатанных поверхностях образуются изменением относительной площади закрашенных растровых элементов, называется автотипным (растровым) синтезом. Автотипный синтез может быть однокрасочным (печать ведется с 1ой растровой печатной формы и на бумагу переносится только 1на краска). Ч\б иллюстрации, изготовленные способами высокой и плоской печати, - это однокрасочные изображения, полученные автотипным синтезом. Для изготовления цветных иллюстраций применяется иногда двухкрасочный автотипный синтез (дуплекс). Чаще применяется трехкрасочный и четырехкрасочный синтез, когда, помимо 3х основных однокрасочных изображений, на бумагу наносится еще ч\б изображение. В некоторых случаях печать ведется и большим числом красок. (В последнее время после 1995 г. практическое применение находит технология Hi - Fi.) Однако в основе всех видов автотипного синтеза лежит принцип смешения излучений, отраженных от мелких разноокрашенных участков. Поэтому для выяснения закономерности автотипного синтеза необходимо рассматривать процесс наложения красок с 3х растровых изображений. При трехкрасочном автотипном синтезе на бумагу последовательно накладываются слои желтой, пурпурной и голубой красок. Допустим, что 1ой печатается желтая краска. При нанесении пурпурной краски на бумаге запечатываются не только неокрашенные, но и уже окрашенные 1ой краской участки. Т.о., на единице площади, ограниченной рядом расположенными линиями растровой решетки, получаются не только желтые и пурпурные однокрасочные участки, но также и двухкрасочные, полученные вследствие перекрывания некоторых из разноокрашенных растровых элементов. В рассмотренном примере двухкрасочные участки в результате наложения на желтый слой пурпурной краски имеют красный цвет. При наложении 3его растрового изображения голубая краска ложится на желтые, пурпурные и красные участки, в результате образуются новые двухкрасочные участки синего и зеленого цвета, а также трехкрасочные черного цвета. Т.о., цвета двухкрасочных и трехкрасочных участков образуются субтрактивным синтезом. Краски для автотипного синтеза выбирают с тем расчетом, чтобы цвета при автотипном синтезе получались не только насыщенными, но и достаточно светлыми, яркими. Т.о., автотипный синтез цвета - это воспроизведение цвета в полиграфии на оттисках высокой и плоской печати. При автотипном синтезе цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами). Растровые элементы отдельных печатных красок на оттиске имеют одинаковую светлоту, но различные размеры, частоты и формы, а также разный характер наложения (смешанный аддитивно-субтрактивный синтез цвета).

Субтрактивный синтез цвета

В субтрактивном синтезе новый цвет получают наложением 1ого на др. красочных слоев - желтого, пурпурного и голубого. Синие, зеленые и красные излучения поглощаются этими красками (т.е. последовательно вычитаются из белого света). Поэтому цвет окрашенного участка определяется теми излучениями, которые проходят через все 3 слоя и попадают в глаз наблюдателя. Желтая, пурпурная и голубая краски - основные (первичные) для субтрактивного синтеза. Субтрактивный синтез цвета - получение цвета в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого. Такой синтез наблюдается при освещении белым светом цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя. Этот синтез используется при смешении окрашенных сред, например, красок вне машины, для получения нужных цветов или оттенков на оттиске при печати дополнительной краской, при наложении слоев разных красок на оттиске в глубокой печати, а также при наложении разнокрасочных растровых элементов на оттиске в высокой и плоской печати.

Цветовая система CMYK

Cyan (голубой), Magenta (пурпурный), Yellow (желтый) и Black (черный). CMYK обязана своим существованием чисто технологическим причинам. Есть субтрактивная схема CMY, но при смешении их не получается черного цвета, получается грязно-коричневый. Однако полноцветные картинки печатать все-таки надо. Поэтому придумали схему CMYK с добавленным 4ым цветом – чёрным (blacK, буква B не используется во избежание путаницы с Blue из RGB). Схема абсолютно избыточна в том смысле, что разным числовым комбинациям количества базовых цветов нередко соответствует 1 и тот же видимый цвет. На самом деле теперь CMY задают оттенок и часть темноты, а др. часть задается только K, который на оттенок, естественно, не влияет. При этом соотношение CMY + K подбирается так хитро, что получившаяся комбинация великолепно отображается существующими красками. Данная схема используется исключительно в полиграфии и смежных с ней отраслях. Каждый конкретный цвет в таком случае обозначается точкой в пространстве. Почему же были выбраны именно бирюзовый, пурпурный и жёлтый цвета? Дело в том, что в отличие от мониторов, которые сами излучают свет, принтеры, а вернее их распечатки, вынуждены пользоваться отражённым светом. В зависимости от того, какую часть света краска поглощает, а какую отражает, мы видим разные цвета. Если 2е краски смешать, то смесь будет поглощать все те цвета, которые поглощала 1ая краска, и все те, которые поглощала 2ая, а отражаться будет то, что осталось.

Задачи черной краски в системе полиграфического синтеза

1. Расширение динамического диапазона плотностей репродукции. 2.Охроматизация цветов, которые должны представлять серый ряд. 3.Введение черной краски повышает резкость на оттиске при печати -->осуществляется в небольших количествах и чаще всего это введение идет за счет уменьшения др.

Возникновение базовых недостатков цветоделения

1. Недостаток по избытку краски. Проявляется в повышении градиента по шкалам невыделяемых красок. 2. Недостаток по недостатку краски проявляется в понижении градиента выделяемых красок. Базовые недостатки цветоделения связаны с тем, что краски полиграфического оборудования обладают рядом недостатков и отличаются от идеальных красок. Голубая краска имеет избыточное поглощение в синей и зеленой зонах и недостаточное поглощение в красной зоне. Пурпурная краска имеет избыточное поглощение в синей зоне и недостаточное поглощение в зеленой зоне. Желтая краска по своей характеристике наиболее близка к идеальной. В результате этих недостатков красок в процессе цветоделения в следствие избыточности поглощения голубой краски в синей и зеленой зонах эта краска выделяется не только за красным светофильтром, но также за синим и зеленым. Это приводит к тому, что, если не принять спец. мер коррекции, голубая краска выделится на синефильтровой и зеленофильтровой фотоформе, будет запечатываться соответственно желтой и пурпурной краской. Соответственно избыточное поглощение пурпурной краски в синей зоне будет приводить к выделению этой краски на синефильтровой фотоформе и, следовательно, желтая краска будет ложиться на пурпурные места.

Колориметрическая система CIELAB

CIELAB – цветовая колорометрич. система, которая является промежуточной и используется для стандартизации процессов обработки изображения. Для улучшения преобразования изображения из RGB в CMYK в 1976 г. была принята система CIE Lab в качестве единого международного стандарта. Из цветового пространства сканера информация трансформируется не сразу в CMYK, а в промежуточное цветовое пространство CIE Lab, которое включает все теоретически возможные оттенки. Система автоматически рассчитывает убавление цветов, противоположных добавляемым. Длина волны для каждого из основных цветов (красного, синего и зеленого) строго определена. По определению модель CIE Lab представляет все видимые человеком цвета. Она исходно разработана по принципу равномерного восприятия цвета. Это означает, что при изменении любых основных цветов на 1ну и ту же величину зрительное их восприятие изменяется в той же степени.

Градационный процесс при воспроизведении цвета

При формировании цветодел. Изображения необходимо создать градацию с помощью изменения площадей растровых точек. Если цветодел. И растрирование совмещаются в 1ом процесс, то это прямой процесс. Существует и косвенный процесс. Сначала получается цветоделённое изображение на полутоновой плёнке. Затем производится растрирование. Градация производится, как на стадии получения полутоновой фф, так и на стадии получения растровой фф. Синтез цвета получается в печатном изображении путём наложения цветоделённый растровых изображений. Растровые точки смещены друг относительно друга и частично совмещаются.

Понятие о муарообразовании

Муар – это периодическая структура, которая наблюдается, когда растровые решетки накладываются под разным углом. Муарообразование неизбежно. Последствия:

- снижение динамического диапазона

- снижение контраста

- снижение цветового охвата

- ухудшение визуального восприятия

2 параметра муара: 1. Период муара: расстояние между осевыми линиями темных или светлых полос, макс. период при миним. углах поворота. 2. Контраст муара: разница между max и min оптической плотностью на данном поле, возник. вследствие наличия муара. Углы наложения, при которых муар min: 0 – желтая, 45 – черная, 15 – пурпурная, 75 – голубая. При высокой линиатуре, в гексагональных растр. структурах – min муар. Муар отсутствует при использовании нерегулярных растровых структур

Понятие о системе управления цветом

Необходимо было создать контроль цвета -> создана система управления цветом, правила были разработаны международным консорциумом по цвету ICC. 1) использование единого колориметрического пространства для обмена инф-ей о цвете (CIELAB). 2) система калибровки устройств в соответствии с базой: а) тест-объекты. б) приборы. в) регламент. Технолог. Настр. ICC профилирование устройств. г) программное обеспечение. 3) создание программного ядра, связывающего ICC профилир. Устр-в и произв. Операцию передачи информации о цвете

Технологическая настройка сканера в систему управления цветом

Технология сканирования: 1) Технологическая настройка сканера: а) настройка сканера в систему управления цветом. б) настройка под конкретный оригинал. 2) сканирование. Стандартный тест-объект изготовляется фотографическим способом. Шкала цветового охвата в 3х модификациях: 1) На прозрачной основе. 2) На непрозрачной основе. 3) Малоформатный слайд. В табл. задается значение LAB для каждого тест-объекта вместе с самим тест-объектом. Принцип программной интерполяции: таблица-матрица (ICC профиль сканера) – числовая матрица, по которой пересчитывается RGB в LAB, в дальнейшем RGB переводится в колориметрические координаты цвета

Настройка сканера под технологический процесс

Задачи общей настройки сканера: введение в систему цвета, выраженного в стандартной колориметрической системе. 1. Выбрать разрешающую способность сканирования (тоновое/штриховое). R=m*Q*v. 2. Осуществляется согласование динамического диапазона оригинала и сканера. 3 этапа сканирования: 1. Предварительный просмотр: выбор интересующего объекта кадрирования. 2. Предварительное сканирование с низким экранным разрешением, настройка градации и цвета. 3. Точное сканирование с рабочим разрешением, запись в файл

Схемы построения сканеров. Составные части планшетных сканеров

В системах допечатной подготовки изданий в настоящее время применяются планшетные, проекционные и барабанные сканеры. Планшетные сканеры построены по принципу плоской развертки (плоскостные), при которой считываемый оригинал располагается на плоском подвижном или неподвижном оригиналодержателе. При сканировании оригинала осуществляется построчное считывание изображения. В качестве приемников и анализаторов оптического изображения при считывании оригинала в большинстве сканеров используются линейные ПЗС, на которые объектив или линза проецирует изображение строки. При этом в сканерах без оптического масштабирования изображения и с постоянным оптическим разрешением ПЗС и объектив неподвижны. В сканерах, обладающих возможностью оптического масштабирования и изменения оптического разрешения, применяются несколько линз и линеек ПЗС или подвижные объективы и фотоприемники. Представлена принципиальная схема плоскостного сканера с подвижным оригиналодержателем. Непрозрачный оригинал закрепляется на плоском оригиналодержателе, который перемещается передачей винтгайка от шагового электродвигателя с блоком управления. Освещение оригинала производится осветителем, в состав которого входят лампа и отражатель. Свет, отраженный от оригинала, поворотным зеркалом направляется в объектив, который формирует уменьшенное изображение строки оригинала в рабочей плоскости линейки ПЗС. Осветитель, элементы оптической системы, а также линейка ПЗС в этом устройстве неподвижны

Сравнительный анализ сканеров

Барабанные. «+»: высокое разрешение по всей поверхности, высокая мех. скорость сканера, наличие некоторых дополнительных опций (автофокусировка, возможность выделения 4го канала, в который будет поступать инф-ия – для нереализованного маскирования). «-»: высокая стоимость, большие габариты, неудобство и длительность размещения инф-ии на барабане, невозможность использования жестких оригиналов. Планшетные. «+»: простота использования, возможность использования жестких объемных оригиналов, высокая глубина резкости, при размещении оригинал не нужно выравнивать, укреплять, не нужны иммерсионные жидкости. «-»: неодинаковое разрешение по всему полю, более низкая разрешающая способность, фотоприемники не столь совершенны, как ФЭУ -> шумы выше, динамический диапазон ниже

Стационарные и переменные цифровые камеры. Назначения и основные конструктивные решения

1) Стационарные фотоаппараты используют линейки ПЗС, перемещающиеся в пл-ти регистрации и дают изображение; В качестве оригинала – объекты окружающего мира; В настоящее время используется матрица ПЗС (массив светочувствительных ячеек, каждая из ячеек работает в роли фотоэкспонометра, вырабатывает сигнал независимо от цветовой составляющей); Для преобразования изображения в цветное исп. Различные технологии; Специфика аналоговых камер в цветоделении: используется многослойный материал. 2) Цифровые камеры: 1. Последовательное сканирование на матрицу через последовательно установленные светофильтры в камерах 3хкратного экспонирования. 2. Использование 3х монохромных матриц с установл. Дихроич. Зеркалами (призмами) перед каждой матрицей. Световой поток делится на 3 составляющие (аналогично съемке на многослойном материале). «+»: возм-ть достижения точности; Возм-ть регулирования цвета, возм-ть осущ. Баланс серого, возм-ть съемки движ. Объектов, высокая разрешающая способн-ть. «-»: сложность сортировки всех элементов, высокая стоимость, повышенное энергопотребление. 3. Используется 1 матрица и мозаичный светоделительный фильтр

Методы и конструктивные решения для осуществления цветоделения в цифровых камерах

Происходит через светофильтры. Этот принцип может быть использован при постановочной съёмке. Общий световой поток должен быть разделён на 3 цвета: с, з и к. Возможно достижение баланса серого. Возможно достичь высокую разрешающую способность. «-«:

- сложность юстировки

- высокая цена - повышается энергопотребление

Применение мозаичных фильтров для цветоделения

При работе только с 1им матричным приемником цветоделение осущ-ся посредством сканирования за светофильтрами мозаичного типа, содержащими основные фильтры (КЗС) на поверхности самой светочувствительной матрицы. Светофильтры могут представлять собой либо структуру полосок, либо структуру отдельных элементов. Матричный приемник может смещаться на микрометрическую величину, таким путем можно записать дополн-ые элементы между уже записанными (увеличенное разрешение). Такое смещение светочувствительных элементов называется микросканированием. Наибольшее удобство достигается в том случае, когда съемка производится либо одновременно на 3 матричных приемника, либо на 1 матричный приемник с мозаичным фильтром. При этом может осуществляться и съемка движущихся объектов, что соответствует применяемому термину однократного экспонирования. Фильтр Байера - мозаичный цветоделительный светофильтр, включающий 3 зональных светофильтра с различной занимаемой площадью, разделенной в пространстве. Массив цветных фильтров, Мозаика цветных фильтров — часть светочувствительной матрицы, осуществляющий пространственное разделение цветных компонентов изображения по фотодатчикам — пикселям матрицы, расположенный в непосредственной близости от пикселов (и, возможно, составляющий с ними 1 целое) и состоящий из светофильтров различного цвета. Каждый пиксель накрыт 1им светофильтром массива. Преимущества перед трёхматричными системами: компактность; технологичность, возможность производства интегральной микросхемы со всей прилегающей к ней оптической частью (фильтр Байера, микролинзы, low-pass фильтр) как единого целого; отсутствие проблем сведения цветов и мех. юстировки; возможность применения в зеркальных аппаратах;

возможность применения объектива с малым задним вершинным расстоянием, тем самым существенно уменьшить габариты камеры и упростить оптическую схему при сохранении характеристик; Проблемы, присущие фильтрам Байера, было призвано решить новое поколение цифровых светочувствительных матриц — матрицы X3 компании Foveon, в которых каждый пиксель состоит из 3х слоев, каждый из которых воспринимает свой цвет. Однако цветопередача таких матриц существенно отличается в худшую сторону, при этом возможности её исправления ограничены свойствами кремния, в то время как цветные фильтры могут быть созданы с более высокой точностью спектральных кривых.

Пока рано говорить о преимуществах матриц с дихроичными зеркалами внутри каждого пикселя, т.к. они не вышли из стадии прототипа. Однако очевидно, что матрицы с CFA будут иметь перед ними единственное преимущество — технологичность. Необходимость восстанавливать часть цветовой информации приводит к потере пространственного разрешения в цветных деталях. Процедура восстановления порождает эффект цветного муара и цветные артефакты. Для снижения эффекта цветного муара применяется low-pass фильтр, дополнительно размывающий изображение до его попадания на матрицу. Это приводит к дополнительному снижению разрешающей способности системы в целом и снижению микроконтраста. Снижение резкости в алгоритме и на low-pass фильтре делает необходимым применение алгоритмов повышения резкости. Именно эти объективные недостатки, бывшие особенно заметными на ранних аппаратах с низким разрешением, недостаточно точно выбранной силой low-pass фильтра и достаточно слабым алгоритмами повышения резкости, обусловили распространённое устойчивое мнение о неустранимых недостатках цифровой фотографии по сравнению с плёночной, а также породили др., менее очевидные легенды.

Сенсоры цифровых камер

Сенсор - полупроводниковый чип с набором светочувствительных элементов (светодиодов), которые часто называют матрицей. Свет попадает на светодиоды, сенсор реагирует на получаемые фотоны, что фиксируется фотоаппаратом. Далее вычислительный блок анализирует полученную информацию и определяет необходимые значения выдержки и фокуса, цвет (баланс белого), необходимость вспышки. Потом сенсор захватывает изображение и передает его на чип АЦП (аналого-цифровой преобразователь), который анализирует импульсы и преобразует их в цифровой вид (поток 0 и 1). Сенсор является сердцем цифровой камеры, и в качестве сенсора выступает ПЗС или КМОП чип. 1им из главных отличий КМОП и ПЗС сенсоров является то, что в КМОП сенсор аналого-цифрового преобразователя (АЦП) интегрирован, а при использовании ПЗС сенсора он находится на внешнем чипе. Но по этой же причине КМОП сенсор более зашумлен. АЦП преобразует различные уровни напряжения в двоичные цифровые данные. От характеристики сенсора зависит следующее: детализация, уровень шумов, цветопередача и т.д. Важной характеристикой является чувствительность, выраженная в единицах ISO (чем выше этот показатель, тем меньше света нужно сенсору для формирования изображения. Но при этом вырастает шум на получаемом снимке - “электронные шумы”- в крапинки в темных обл. кадра.

Методы считывания сигнала в цифровых камерах

Цифровые камеры предназначены для получения цифрового изображения путем фотографирования различных оригиналов, предметов, документов, объектов природы у него есть линейные или матричные ПЗС-датчики, они преобразуют проецируемое на них изображение в цифровую форму. Считывание может осуществляться поэлементно точка за точкой (одноэлементным фотоприемником), построчно (линейкой светочувствительных элементов) или по всей площади (матрицей светочувствительных элементов). Поэлементное сканирование не имеет практическое значение в цифровой фотографии. При съемке цветных объектов световой поток с помощью цветных светофильтров разделяется по 3м каналам цветности(RGB). Если приемник содержит 3 рядом размещенные линейки светочувствительных элементов, то считывание информации о цвете происходит одновременно по 3м каналам цветности. Камеры, работающие по принципу построчного сканирования, требуют постоянных условий освещения. В дополнение к этому записываемые объекты не должны перемещаться в процессе съемки. В отличие от линейки, матрица ПЗС обычно остается в процессе считывания неподвижной. Сопоставительный анализ методов считывания сигналов: а) камера с задней разверткой. Производит сканирование в плоскости изображения. Сканирует построчно. Обладает высоким разрешением. Невозможно снимать движущиеся предметы. Время экспонирования составляет несколько мин. Необходимо использовать постоянное освещение. б) трехкадровая камера. Светочувствительный датчик - двухмерная матрица ПЗС. Каждый эл-т матрицы форм-т одну точку изображ. Имеют маленькое разрешение. Для регистр. цв. изображ. делают 3 отдельных снимка ч-з 3 св-фильтра(к.з.с). Регистр. неподвижн.объекты. в) однокадровая камера с 1ой матрицей. Св-чувств. датчик - плоская матрица. Данные о цвете регистр. ч-з нанесенные на поверхность ПЗС-матрицы пленочный фильтр (к.з.с.). Данные о каждой точке изображ. регистр. в 1ом из 3х цветов. Можно снимать движущиеся предметы. г) однокадр-е камеры с 3мя матрицами. Имеет 3 матрицы, каждая из которых регистрирует свой цвет. Интерполяция цветового сигнала в цифровых камерах, недостатки, возможности улучшения цветоделения. Интерполяция - функция цифровых камер, позволяющая добавлять некоторое число пикселей к уже существующему изображению для увеличения его размера. Стандартная для современных ПЗС матриц структура цветных фильтров с основными цветами, больше известная как структура Байера или Bayer pattern (по фамилии инженера фирмы Кодак, получившего патент на изобретение этой структуры фильтров). Подобная структура оказалась дешевой и простой альтернативой трехматричным видеокамерам, у которых изображение расщепляется с помощью спец. призмы на 3 изображения, которые попадают на 3 ч\б ПЗС матрицы, перед каждой из которых установлен свой фильтр 1ого из основных цветов (красный, зеленый, синий). Основным недостатком подобных структур является либо резкое падение разрешающей способности (в случае практически точного восстановления сигнала в 1ой точке, формируемой 4мя пикселями), либо появление цветных артефактов при попытке выделения яркостного сигнала из всех пикселов (алиасинг) и потеря точности цветопередачи. Поэтому, как правило, с помощью различных алгоритмов цветовой интерполяции получают значения недостающих цветов в каждом из пикселов, а яркостной сигнал выделяют из всех пикселов структуры. После этого обычно применяют фильтр низких частот. Т.о., выполняется процедура антиалиасинга, подавляющая артефакты в яркостном канале (для подавления алиасинга в цветовых каналах, видимого обычно как цветной муар, используется фильтрация с более низкими пространственными частотами).

Устройства аналоговой цветопробы

Этот вид цветопробы создавался как альтернатива пробной печати, поэтому используемые пигменты наиболее приближены по своим свойствам к средним колориметрическим показателям стандартной красочной триады, а набор подложек имитирует наиболее популярные бумажные основы (мелованная, немелованная, глянцевая и т.д.). Аналоговая цветопроба изготавливается с цветоделенных растрированных фотоформ и по своему месту в технологическом процессе находится ближе к печатному оттиску, нежели цифровая цветопроба. Естественно, что цена ошибки, обнаруженной на этой стадии (стоимость пленки, расходных материалов цветопробы, времени работы оператора), гораздо выше, чем в случае экранной или цифровой цветопробы. Аналоговые цветопробы подразделяются на т.н. сухие и мокрые. Различие заключается в том, что в процессе получения оттиска в сухих цветопробах не используются никакие хим. растворы — снятие пигмента с пробельных элементов осуществляется мех. способом. При мокрой цветопробе происходит хим. проявление. Преимущества аналоговой цветопробы — это не только широкий цветовой охват и попадание в цвет офсетного оттиска, но и возможность проконтролировать качество готовой фотоформы, т.е. качество растрирования векторных элементов, треппинг, наличие муара, а в некоторых случаях даже воспроизведение смесевых красок. К недостаткам систем аналоговой цветопробы относятся высокая себестоимость оттиска, а также тот факт, что не всегда имеется возможность изготовления цветопробы на тиражной бумаге, причем в некоторых системах иногда невозможно моделировать особенности печатных процессов.

Классификация принтеров

Будем классифицировать принтеры по 5ти основным принципам:

• принципу работы печатающего механизма:

1. Матричные принтеры

2. Струйные принтеры

3. Лазерные принтеры

4. Термические принтеры

5. Сублимационные принтеры

• максимальному формату листа бумаги

• использованию цветной печати

• наличию или отсутствию аппаратной поддержки языка PostScript

• по скорости печати.

По принципу печати различаются матричные, струйные и лазерные принтеры. Существуют также др. технологии печати: сублимационная, печать за счет термопереноса. Лазерная и светодиодная (используется линейка светодиодов) технологии во многих случаях неразличимы. Параметр, определяющий качество печати лазерных принтеров - разрешение. Наиболее распространены модели формата А3 и Legal (т.е. рассчитанные на лист бумаги чуть больший, чем А4). Модели, работающие с бумагой формата А3, стоят несколько дороже. Соотношение числа продаж у "узких" и "широких" принтеров постепенно изменяется в сторону 1ых. Большая часть моделей принтеров формата А3 использует матричный или струйный принцип печати. По гамме воспроизводимых цветов принтеры делятся на ч\б, ч\б с опцией цветной печати (такие модели есть среди матричных и струйных) и цветные. Для цветных принтеров в рамках 1ого типа (струйных) качество печати очень существенно меняется от модели к модели. Принтеры с опцией цветной печати, как правило, плохо воспроизводят стр., на которых цветная графика соседствует с черным фоном. Последний получается путем смешения чернил нескольких основных цветов. В итоге черный цвет оказывается недостаточно насыщенным, а стоимость печати такой стр. - весьма высокой. Для качественного воспроизведения иллюстраций, хранящихся в векторных форматах, важно наличие встроенного интерпретатора языка PostScript. Формально модели, поддерживающие язык PostScript, приблизительно на 25% дороже аналогичных, не включающих эту опцию. Однако чтобы на практике воспользоваться преимуществами языка PostScript, приходится приобретать дополнительную память и разница в цене может оказаться весьма существенной. По скорости печати можно выделить 4 гр.: матричные принтеры без автоподачи; принтеры, обеспечивающие скорость печати до 4 стр./мин. и предназначенные для индивидуального применения; принтеры со скоростью печати до 12 стр./мин., обслуживающие рабочие гр.; мощные сетевые принтеры с производительностью более 12 стр./мин. Производительность принтера - существенный фактор для организаций, где 1им принтером пользуются сразу несколько человек, и практически не влияющий на потребительские предпочтения показатель, если речь заходит об индивидуальной эксплуатации печатающего устройства. Скорость при цветной печати, как правило, значительно ниже, чем при печати 1им черным цветом.

Струйные принтеры - принцип действия и основные параметры

Струйные принтеры сейчас являются 1им из наиболее распространенных типов принтеров. Основы технологии струйной печати были заложены более века назад лордом Рэлеем, лауреатом Нобелевской премии, сделавшим фундаментальные открытия в обл. распада струй жидкости и формирования капель. Однако 1ые образцы струйных принтеров были разработаны лишь в 70-гг. За это время разрешающая способность струйных принтеров выросла более чем в 20 раз. В этих принципах изображения формируются микрокаплями спец. чернил, выдуваемых на бумагу с помощью сопел. Для создания микрокапель используют 2е технологии: 1) пьезоэлектрическую; 2) пузырьково-термическую. В пьезоэлектрических головках избыточное давление создается пьезоэлектрическим диском, который изменяет форму при подключении к нему напряжения. В пузырьково-термической технологии в сопло печатающей головки встраивают нагревательный элемент. Нагревательный элемент представляет собой резистор, выполненный по тонкопленочной технологии с размерами. Для сравнения, на почтовой марке таких резисторов помещается около 300 тыс.! При подаче напряжения на резистор, чернила закипают (буквально взрываются), образующиеся при этом избыточное давление выталкивает каплю чернил из сопла. Струйные принтеры имеют высокое качество печати, которое в ряде случаев превосходит лазерные, однако требуют тщательного ухода и обслуживания. В отличие от матричных принтеров, струйные принтеры работают с гораздо меньшим шумом, обеспечивают лучшее качество печати и самую дешевую цветную печать приемлемого качества. Однако стоимость отпе-чатанной стр. на них - выше, чем на матричных принтерах.

Получение изображения способом термопереноса

Термоперенос - это способ переноса изображения на разные поверхности под воздействием высокой t. Термоперенос - быстро развивающаяся технология, широко применяемая в типографиях для печати на футболках, кружках, сувенирах и др. различных материалах. Термоперенос - это самая универсальная, доступная и простая технология среди всех способов переноса изображений на разные изделия. Технология термопереноса:

1. Готовится файл в любом редакторе;

2. С помощь режущего плоттера, подключенного к компьютеру, вырезается необходимое изображение.

3. От подложки отделяются и снимаются лишние участки пленки;

4. Результат - готовый трансфер;

5. Трансфер накладывается на ткань и прогревается в термопрессе;

6. Подложка удаляется.

Если необходимо нанести разноцветное изображение, то процедура повторяется несколько раз, в зависимости от количества цветов. Что касается плоттера, то его подключают к компьютеру так же как обычный принтер, и он режет материал по заданным в файле линиям. Пленка для термопереноса имеет 2 слоя: прозрачная полимерная основа и собственно термопленка. Плоттер прорезает именно термопленку, а основу не трогает и в результате изображение не рассыпается, а остается на основе. Основные преимущества термопереноса:

• Изображение, полученное в результате термопереноса, неотделимо от ткани.

• Изображение не смывается при машинной стирке (до 80 С).

• Возможность производства как единичного экземпляра, так и многотысячного тиража.

• Высокое качество нанесения благодаря высокой точности резки.

• Процесс термопереноса не занимает много времени, всего 8 сек. Резка и размещение макета на ткани занимает около мин.

Термоперенос на различные поверхности осуществляется с помощью 2х технологий:

1. Печать на лазерном принтере на спец. бумаге и дальше термоперенос. Эта технология называется - The Magic Touch.

2. Печать на струйном принтере сублимационными чернилами на спец. бумаге и дальше термоперенос.

Термоперенос - это самая лучшая методика, разработанная в последнее время. Вопреки развитию альтернативных технологий, данный метод остается самым популярным, т.к. в результате получаются достаточно надежные и прочные изображения.

Получение изображения способом термосублимации

Процесс термосублимации - это переход вещества из твердого состояния в газообразное (минуя жидкую стадию) под воздействием t. В нашем случае таким веществом является спец. краска для принтеров (после ее высыхания). Окрашиваемая ткань должна иметь способность принимать и надежно удерживать пары краски. Настоящей находкой для текстильщиков оказался полиэстер (и некоторые виды акриловых тканей). Дело в том, что при нагревании точно до 162 сублимационная краска, находящаяся в это время в газообразном состоянии, проникает прямо в молекулярную структуру полиэстера. При остывании изделия молекулы полиэстера "захлопываются", запечатывая молекулы красителя внутри себя. Этот процесс похож на татуировку, которая не может потрескаться, отслоиться или помутнеть в течение нескольких лет. Для термосублимации используются только светлые ткани, содержащие полиэстер (или акрил) в достаточных количествах для удержания краски (не менее 50%, а лучше 65%). Весь процесс термосублимации состоит из следующих этапов: 1. Будущее изображение моделируется на компьютере и распечатывается в натуральную величину спец. чернилами на спец. бумаге, затем высушивается. 2. Подготавливается "пирожок" из нескольких слоев бумаги, подготовленной и разглаженной тканевой заготовки (выкройки) и распечатки, полученной в п.1. Этот "пирожок" закладывается в разогретый термопресс (t, давление и время строго определены). После остывания выкройку можно отделить от всех бумаг. Заметим, что иногда изображение печатают сразу на ткань, это позволяет избавиться от промежуточного этапа термопереноса с бумаги на ткань. Этот способ имеет свои преимущества и свои недостатки. В производстве спорт. одежды термосублимация является идеальным способом, т.к. с ее помощью можно получить суперстойкое изображение на ткани, имеющее фотографическое качество. Для нанесения термотрансфера на чисто х\б ткани используется либо спец. пленка, либо спрей, но стойкость краски в этом случае резко снижается, а стоимость изготовления ощутимо возрастает. Недостатки способа - это его трудоемкость и относительная дороговизна из-за большого расхода краски. Кроме того, печать на принтере требует больших затрат времени.

Электрографический принтер – основные принципы

Недостатки электрографических принтеров: 1) ограниченная масштабируемость технологии, особенно в лазерном варианте (принтеры формата более чем А3 почти не встречаются); 2) радикальное усложнение и удорожание конструкции в случае цветной печати. Сфера применения: 1 из самых универсальных типов принтеров; они применяются всюду, кроме случаев, когда требуется широкоформатная печать или цветная печать исключительно высокого качества. Однако и в качестве цветной электрографической печати в последнее время достигнут большой прогресс.

Измерение объема авторского оригинала и печатной продукции

Авторский лист—единица измерения объема текста и изобразительного материала литературного произведения (рукописного и печатного). Он равен 40 тыс. печатных знаков (печатными знаками считаются все видимые знаки — буквы, знаки препинания, цифры и т. д. и пробелы между ними). К 1ому авторскому листу приравнивается также 700 строк стихотворного текста или 3 тыс. см2 площади изображений, занятых в готовом издании (а не в оригиналах). Авторский лист служит для измерения авторского труда, а также труда рецензентов, научных и литературных редакторов. Издательский или учетно-издательский лист — единица измерения объема отпечатанного литературного произведения (текста и изобразительного материала) и равен, как и авторский лист, 40 тыс. знакам, или 700 строк стихотворного текста, или 3 тыс. см2 изображений. В отличие от авторского листа в учетно-издательских листах измеряется объем всего издания, включая и тот материал, который составлен издательством (оглавление, аннотации, редакционное предисловие и т. д.). Объем издания в учетно-издательских листах всегда больше объема этого же произведения в авторских листах. Учетно-издательский лист служит калькуляционным измерителем стоимости издательской продукции и единицей измерения труда редакции - издательских работников (редакторов, корректоров, тех. редакторов). Печатный лист — единица измерения объема печатной продукции, которая выражается 2мя понятиями: физ. печатный лист и условный печатный лист. Физ. печатный лист представляет собой бумажный лист любого стандартного для книжной и журнальной продукции формата (от 600X840 мм), запечатанного с 1ой стороны, или его половину, запечатанную с 2х сторон. Т.к. стандартные бумажные листы отличаются друг от друга по площади, то во многих случаях для определения общего объема продукции удобнее пользоваться условным печатным листом, приведенным к формату бумажного листа 600X900 мм. Приведение к условным листам физ. печатных листов, имеющих др. форматы, производится по коэффициентам, учитывающим площадь приводимых листов. Например, коэффициент перевода для формата 600X840 мм равен 0,93, для 700X900 мм — 1,17, для 700X1000 мм -1,30, для 840X1080 мм— 1,68. Объем газетных изданий обычно исчисляется в полосах основного формата газет, т. е. А2 (420X595 мм), а также и в печатных листах.

Функции издательств

1)универсальные 2)специализир.:

- подготовка

- обработка - выпуск

Выполнение работ редакционно-издательского цикла: редактирование, изготовление оригинал-макетов, тиражирование и т.д. Организация совместно с Редсоветом контроля за качеством содержания издаваемой литературы, ее полиграфическим исполнением, соответствием издательским и полиграфическим гос. Стандартам. Определение технологии редакционно-издательского процесса. Организация повышения квалификации работников Издательства. Участие в книжных ярмарках, выставках, конференциях. Подготовка в установленном порядке оперативных и статистических отчетов по издательской деятельности

Основная схема подготовки издания к производству

I. Сдать рукописи в издат-во. Объем авторских материалов - в авторских листах. % текста, % изобразительной информации опред. сроки сдачи рукописи в издательство. II. Рецензирование рукописи:

- редактирование.

стиль издательства: набор лингв., орфогр., типографич. Правила (написание чисел, выделение ссылок в тексте)

- вычитка авторских текстовых оригиналов.

- разметка оригинала (выбор масштаба, внутреннее оформление, титул-1-ая вых. Стр. книги (фамилия автора, издание, место и г. выпуска), авантитул - перед основным титулом, фронтиспис – вступл. Иллюст.), шмуцтитул - внутренний титул на отдельной нечетной полосе с пустым оборотом (название раздела, главы), обложка собирает, предохраняет все элементы книги от повреждений +худ. оформление; форзац-4-х страничная тетрадь, прикрепленная 1ой стр. с первой стр. обложки, а 4 к 1 стр. блока.

- худ.- тех. оформление.(формат, кегль, гарнитура набора, метод прох. издания в пр., изготовление текстового оригинала, вычитка текст оригинала, худ. оформление). Сверстка - редактор, технич. редактор, автор. Объем издания в физ. печатн листе. Кол-во бумаги, необх. для изд. тиража. Технич. Карта - в ней указывается % текста, % иллюстраций. Формат и вариант оформления: кегль, гарнитура. Интерлиньяж, кегельные пары, трекинг, вид иллюстраций, кол-во титулов. Вид форзаца, способ печати, тираж, вид бумаги, технич. треб-я типографии.

Основные виды печатных изданий

Виды печатных изданий по материальной конструкции: журнальное издание: Издание в виде блока скрепленных в корешке листов печатного материала установленного формата, издательски приспособленное к специфике данного периодического издания, в обложке или переплете; книжное издание: Издание в виде блока скрепленных в корешке листов печатного материала любого формата в обложке или переплете; листовое издание: Издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала любого формата без скрепления; буклет: Издание в виде 1ого листа печатного материала, сфальцованного любым способом в 2 или более сгибов; газетное издание: Листовое издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала установленного формата, издательски приспособленное к специфике данного периодического издания.; карточное издание: Листовое издание в виде карточки установленного формата, отпечатанное на материале повышенной плотности; открытка: Карточное издание, отпечатанное с 1ой или обеих сторон; книжная закладка: Листовое издание удлиненного формата, служащее для того, чтобы отметить нужную стр. в издании, напечатанное на плотной бумаге и содержащее разнообразные изображения и/или рекламные сведения; плакат: Листовое издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала установленного формата, отпечатанное с 1ой или обеих сторон листа, предназначенное для экспонирования; книга/журнал с двойным входом: Издание, в котором тексты начинаются с обеих сторон обложки или переплетной крышки, при этом каждый из текстов имеет свой титульный лист и свою пагинацию; книжка-игрушка: Издание, имеющее необычную конструктивную форму, предназначенное для умственного и эстетического развития детей; комбинированное издание: Издание, содержащее наряду с печатным текстом звукозапись на кассете, диске и/или изображение на иных материальных носителях в виде слайда, пленки, дискеты; комплектное: Совокупность изданий, собранных в папку, футляр, бандероль или заключенных в обложку. Виды печатных изданий по формату: малоформатное издание: Издание, формат которого более 100x100 мм, но не превышает формата 60х90/32 (107х140 мм); карманное издание: Малоформатное издание, пригодное для переноски в кармане, удобное для чтения в дороге; миниатюрное издание: Издание, имеющее формат, не превышающий 100х100 мм; книжка-малютка: Издание, имеющее формат, не превышающий 50х60 мм; портативное издание: Издание небольшого формата, убористо набранное, содержащее большой объем информации и предназначенное для пользования в разных условиях практической деятельности; фолиант: Издание, формат которого составляет 1/2 долю бумажного листа. Виды печатных изданий по характеру оформления и способу полиграфического исполнения: пейпербек: Карманное издание в бумажной обложке, выпущенное массовым тиражом; улучшенное издание: Издание, выпущенное в улучшенном худ. оформлении и полиграфическом исполнении: с использованием оригинального макета, шрифтов новых гарнитур, на высококачественной бумаге; кипсек: Роскошно оформленная книга/альбом; факсимильное издание: Издание, с максимальной степенью подобия, воспроизводящее подлинник (оригинал): по его размерам, внешнему виду бумаги, переплету, всем особенностям текста и иллюстраций, следам времени, пользования; репринтное издание: Издание, выпуск которого осуществляется путем репродуцирования стр. издания, выбранного для воспроизведения; ксилографическая книга: Издание, текст и иллюстрации, которой выполнены в технике гравюры на дереве; литографированное издание: Издание, текст и иллюстрации которого отпечатаны способом литографии. Виды изданий по принадлежности автору, издателю: анонимное издание: Издание, вышедшее в свет без указания имени автора, а также без обозначения издателя, места и г. издания; собственное издание: Издание, выпущенное на свои средства автором, который одновременно является и издателем; прижизненное издание: Издание, вышедшее при жизни автора; посмертное издание: Издание произведения автора, которое выпущено в свет вскоре после его смерти; ведомственное издание: Издание, выпускаемое с грифом ведомства (учреждения, организации) и связанное, как правило, с деятельностью этого ведомства; совместное издание: Издание, выпускаемое от имени 2х или нескольких издателей (издательств или частных лиц), предполагающее совместную авторскую и редакционно-издательскую работу над изданием, участие каждого из соиздателей в авторских правах на все издание или его часть; фирменное издание: Издание, выпускаемое промышленной или торговой фирмой и содержащее сведения о производимой или продаваемой ею продукции либо данные, относящиеся к деятельности этой фирмы; контрафактное издание; пиратское издание: Издание или часть тиража, выпущенные без ведома лиц, имеющих на него авторские и издательские права. Виды изданий по характеру обращения: бесплатное издание: Издание, распространяемое бесплатно среди определенного круга читателей; бестселлер: Книжное издание, выпущенное массовым тиражом, рассчитанное на самые широкие круги читателей и пользующееся наибольшим спросом; букинистическая книга: Книга, бывшая в употреблении и поступившая в повторное товарное обращение; издание на правах рукописи: Документ, размноженный ограниченным тиражом для распространения среди узкого круга лиц с целью предварительного ознакомления с его текстом; нумерованное издание: Издание, каждый экземпляр которого имеет свой порядковый номер, напечатанный или отштампованный на титульном листе, его обороте или обложке; подписное издание: Издание, распространяемое по предварительной подписке редкое издание: Издание, сохранившееся или выпущенное в малом числе экземпляров и имеющее определенную ценность. Виды изданий, выпущенных в честь какого-либо события или лица: мемориальное издание: Издание, выпущенное в ознаменование какого-либо события или посвященное памяти какого-либо лица; юбилейное издание: Издание, приуроченное к юбилею какого-либо события, лица, организации и, как правило, улучшенного оформления.

Понятия «полоса набора», «колонка»

Колонка - элемент развертки текста по вертикали: фигура из определенного количества строк данного формата - при заданном интерлиньяже. Иногда колонку приходится недозаполнять, оставлять пустой, сращивать с соседней, прерывать инородными включениями, например, иллюстрацией. Поэтому точнее было бы такое определение: колонка – самая крупная ячейка сетки, организующей пространство стр. или разворота. На стр. колонки группируются в полосу. В частном, хотя и обычном случае, на полосу приходится лишь 1на колонка: понятия «полоса» и «колонка» смыкаются. В пределах полосы колонки либо одинаковы, либо различны по ширине. Разноширинные колонки, идущие рядом, обычно относятся к разным текстам или разным его «потокам». Как правило, эти тексты параллельно взаимосвязаны, и тогда колонка напоминает графу табл., превращаясь из элемента развертки текста в пространственный признак его логической организации. Современная типографика научилась выходить за рамки логической целесообразности. А потому можно встретить рядом стоящие колонки, чья разная ширина означает всего лишь формальную игру в нерегулярность. Отсюда недалеко до колонок откровенно непрямоугольной формы, и такой легкомысленный шаг уже сделан. Впрочем, несмотря на соблазны наборной техники, прямоугольная колонка остается нормой. Композиция из смежных колонок воспринимается по-разному, в зависимости от соотношения их форматов, а также их заполненности, положения на стр. и соположения. В 1ом случае мы видим в такой композиции несколько равнозначных колонок, в др. – полосу, замкнутую в пределах стр., в 3ем – смысловое единство колонок разной ширины, в 4ом – одноколонную полосу с маргиналиями. 1) Полоса набора - часть фотоформы или печатной формы, идентичная стр. будущего издания; 2) Полоса набора - то же, что и полоса. Формат полосы набора лучше всего узнавать у технологов типографии, в которой будет печататься издание. В каждой полосе набора, исключая некоторые особые, ставится номер стр. издания. Этот номер называется колонцифрой. Его помещают или внизу полосы, или вверху, в последнем случае колонцифра может связываться в 1ну строку с колонтитулом. В некоторых случаях колонцифра ставится по центру полосы, но чаще – в наружный край, на четных полосах в левый, на нечетных в правый.

Формат бумаги и издательской продукции

Типоразмерный ряд бумаги для печати книжно-журнальной продукции в России установлен ГОСТ 1342. По согласованию с потребителем может выпускаться рулонная бумага шириной 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 мм; листовая бумага может выпускаться дополнительными размерами 600x1000, 610x860, 700x750, 800x1000, 900x1000, 920x1200 мм. На основании ГОСТ 5773-90 формат изданий обозначают размером листа бумаги для печати в см и долей листа. Формат издания в мм определяют: для издания в обложке – его размерами после обрезки с 3х сторон; для изданий в переплете – размерами обрезанного с 3х сторон блока, при этом 1ая цифра обозначает ширину, а 2ая – высоту издания. Формат бумаги — стандартизованный размер бумажного листа. В разных странах в разное время были приняты в качестве стандартных различные форматы. В настоящее время доминируют 2е системы: международный стандарт (A4 и сопутствующие) и североамериканская. Международный стандарт на бумажные форматы, ISO 216, основан на метрической системе мер, и основан на формате бумажного листа, имеющего площадь в 1 м². Все форматы бумаги ISO имеют 1но и то же отношение сторон, равное квадратному корню из 2х. Стандарт был принят всеми странами, за исключением Соединённых Штатов и Канады. В Мексике и на Филиппинах, несмотря на принятие международного стандарта, американский формат «Letter» по-прежнему широко используется. Наиболее широко известный формат стандарта ISO — формат A4. Используемые в настоящее время американские форматы опираются на традиционно используемые размеры, и определяются Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Наиболее часто в повседневной деятельности используются форматы «Letter», «Legal» и «Ledger»/«Tabloid». Источник формата «Letter» (8,5 × 11 дюймов или 216 × 279 мм) уходит в традицию и точно не известен. Североамериканские форматы бумаги являются гос. стандартами в США и Филиппинах (однако филиппинский «legal» — 8,5 × 13 дюймов, что отличается от американского «legal»), а также широко используются в Канаде, Мексике и некоторых странах Южной Америки. Издательский формат - Формат, обеспечивающий выполнение требований к издательской продукции (например, в части правил представления библиографических описаний документов - ГОСТ 7.1-84.[21]).

Элементы букв А. Очко литеры (Character). В. Кегельная площадка (Em-Square, Character Area). C. Кегль (Size). D. Линия шрифта (Base line). E. Высота (рост) прописного знака (Cap-Height). F. Высота (рост) строчного знака (x-height). G. Межбуквенный просвет (Letterspace). H. Полуапрош (Side bearing). I. Интерлиньяж (Linespace). 1. Основной штрих (Stem, Stroke). 2. Соединительный штрих (Hairline). 3. Засечка, сериф (Serif). 4. Верхний выносной элемент (Ascender). 5. Нижний выносной элемент (Descender). 6. Наплыв (Stress). 7. Внутрибуквенный просвет (Counter). 8. Овал (Oval). 9. Полуовал (Bowl). 10. Концевой элемент (Terminal). 11. Каплевидный элемент (Ball, Drop). 12. Точка (Dot). 13. Диакритический знак, акцент (Accent, Diacritic).

Шрифты в полиграфии. Классификация шрифтов

Шрифт является 1им из основных изобразительных элементов текстового печатного издания. Он - носитель информации и средство воспроизведения текста в книге, журнале, газете или любом произведении печати. Основное его назначение - передача содержания посредством чтения. Шрифт - это, прежде всего, комплект знаков, необходимых для воспроизведения текста на каком-либо языке на оттиске, полученном полиграфическими средствами. Шрифт - 1) графическая форма знаков определенной системы письма; 2) комплект литер, воспроизводящий какой-либо алфавит, а также цифры и знаки. Шрифты различаются по характеру рис. (гарнитуре), наклону (прямой, курсивный, наклонный), насыщенности (светлый, полужирный, жирный), размеру (кеглю) и т.д. Шрифтовое выделение - использование шрифтов, отличных от основного текста гарнитур, начертаний, кеглей, а также заглавных и капительных букв с целью выделения отдельных частей текста. Шрифты характеризуются:

· графической основой знака письменности;

· рис.; · начертанием;

· размером. Под графической основой знаков подразумевается комплекс знаков алфавита, необходимый для воспроизведения текста на каком-либо языке: русском, греч., армянском, грузинском, нем., англ. и др. языке. Состав алфавита и характерный общий облик шрифтов определяется исторически сложившимися национальными особенностями письменности. Рис. знаков шрифта имеет свои стилистические особенности, которые сложились исторически. Они условно определяют назначение шрифта по видам литературы (худ., научная) и по роли шрифта в издании (текст, заголовок и др. элементы издания). 1 из главных признаков, характеризующих рисунок шрифта, - отношение толщины основных и соединительных штрихов. Основные штрихи букв обычно завершаются засечками, которые имеют различные окончания. Начертание шрифтов характеризуется насыщенностью и толщиной штрихов, наклоном основных штрихов относительно горизонтальной линии шрифта, высоты знаков и характером заполнения, мерами ширины штрихов. По насыщенности различаются шрифты: светлые, полужирные и жирные. По наклону основных штрихов различают шрифты: прямые, с вертикальными основными штрихами, курсивные, характеризующиеся отклонением основных штрихов от вертикального положения и тем, что рис. строчных букв (например, а, ч, д, т и др.) в некоторой степени напоминает буквы, написанные от руки. Наклонные шрифты повторяют рис. всех знаков прямого шрифта, но основные штрихи наклонены обычно вправо или влево, что встречается реже. По относительным размерам ширины и высоты знаки шрифта делятся на 5 гр.: нормальные, узкие, сверхузкие, широкие и сверхширокие. В нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. ‚ узких шрифтах это отношение составляет приблизительно 1:2, а в широких - 1:1, в некоторых случаях ширина очка превышает его высоту (сверхширокие шрифты). По характеру заполнения штрихов шрифты бывают: нормальные, контурные, выворотные, оттененные, штрихованные и др. ‚ все они (кроме шрифтов нормально заполненных) имеют спец. назначение. В практике используются редко, например, для набора пригласительных билетов, афиш, рекламных изданий и т. п. Кегль шрифта - 1на из основных характеристик, определяющих его размеры. Это высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета, необходимого для образования межстрочного пробела (интерлиньяжа). Ширина прямоугольника зависит от формы знака. Так, например, для буквы "Ш" ширина прямоугольника будет больше в сравнении с шириной прямоугольника для цифры "1" или знака восклицания"!". В большинстве компьютерных издательских систем, получивших распространение в России, используется англ. типометрическая система измерений, в которой 1 пункт (1/72 дюйма) равен 0,352 мм. В отличие от применяемой в отечественной полиграфии измерительной системы франц. типографского пункта (1/72 франц. дюйма), равного 0,376 мм. Шрифты, имеющие кегль до 12 пунктов (включительно), принято считать текстовыми, а шрифты, кегль которых больше 12 пунктов, называются титульными или заголовочными. Гарнитурой шрифтов называется комплект шрифтов одинакового рис., но различного начертания и размера (кеглей). Гарнитуры имеют условные названия, например, литературная, обыкновенная, плакатная и др. На качество воспроизведения шрифта сильное влияние оказывает технология печатания и качество поверхности запечатываемого материала, что и привело к большому разнообразию шрифтов. Шрифты по своему назначению и обл. применения делятся на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные. Кроме того, можно выделить особую гр. шрифтов спец. назначения, например, шрифты для набора документов строгой отчетности (банковские чеки, книжки сберегательных касс и др.), имитационные шрифты, например, шрифты, рис. которых близок к каллиграфическому письму.

Характеристика гарнитуры шрифта

Основная характеристика шрифта – гарнитура (в англоязычной терминологии – font family, или просто font). Эта характеристика определяет общий стиль отображения семейства шрифтов любого размера и начертания. Гарнитура определяет общий графический облик буквы, не включая в себя толщину штрихов или наклон. Каждая гарнитура имеет свое название, например, Таймс или Гельветика. Гарнитура шрифта - комплект типографских шрифтов 1ого рис., но разных по начертаниям и размерам. Раньше типографии располагали ограниченным набором гарнитур - несколькими десятками комплектов, различных по рис. и назначению: текстовых, титульных, акцидентных, афишно-плакатных. Гарнитуры классифицируются по конструкции букв алфавита по ширине, контрасту между шириной соединительных и основных штрихов, наличию и форме засечек. Конструкция букв алфавита по ширине определяет графическое построение шрифта и влияет на его удобочитаемость. По этому признаку гарнитуры шрифта подразделяются на 3 класса: одноширинные, разноширинные и смешанного типа. Степень контраста в ширине штрихов букв важна при объединении шрифтов и иллюстраций в 1ой композиции. Для контрастных гарнитур шрифта максимальное отношение ширин соединительных и основных штрихов примерно равно 1:3, для умеренно-контрастных - от 1:3 до 2:3, для малоконтрастных и неконтрастных - соответственно от 2:3 до 1:1. Форма засечек, наряду с контрастом в ширине штрихов, положена в основу классификации гарнитур на гр. по родству их рис. 3 важные характеристики гарнитуры шрифта, указанные выше, далеко не исчерпывают своеобразия рис. каждой из гарнитур. Большое значение имеют формы окончаний штрихов, характер контура округлых знаков, углы встречи штрихов и пр. Изменения рис. шрифта в пределах 1ой гарнитуры могут дать следующие начертания:

- по почерку - прописное, строчное, курсивное;

- по положению очка - прямое, наклонное вправо, наклонное влево;

- по плотности - сверхузкое, узкое, нормальное, широкое, сверхширокое;

- по насыщенности цветом - светлое, полужирное, жирное.

Разработанность каждой из гарнитур шрифтов в начертаниях зависит от её рис., назначения и способа набора. Типографские шрифты выполняются в нескольких определённых размерах - кеглях, обозначаемых числом пунктов, а для некоторых ходовых кеглей и особым термином. Наиболее употребительными в наборе текстов являются кегли: 6 (нонпарель), 8 (петит), 9 (боргес), 10 (корпус), 12 (цицеро). Кегли 14, 16, 20, 24, 28, 32, 36, 42, 48 носят название титульных или заголовочных, в соответствии с их основным назначением. Акцидентные шрифты обычно усложнённого рис. могут выполняться в любых кеглях до 48-го. Афишно-плакатные шрифты, изготовленные из твёрдых пород дерева или пластмасс, имеют размер до 48 пунктов и выше, их кегли обозначаются в квадратах и цицеро. Основным размером шрифта для набора книжных изданий является кегль 10, для газетно-журнальных - кегли 8 и 9. В прошлом, в отсутствии развитых систем компьютерного дизайна, верстки и предпечатной подготовки, все гарнитуры шрифтов разделялись на следующие гр.:

- рубленые - Агат, Букварная, Газетная рубленная, Древняя, Журнальная рубленая, Плакатная, Рубленая;

- новые малоконтрастные - Академическую, Бажановскую, Баченаса, Журнальную, Кудряшевская словарную, Кудряшовскую энциклопедическую, Новую газетную, Новую журнальную, Пискаревскую, Школьную;

- обыкновенные - Байконур, Бодони книжная, Елизаветинская, Кузаняна, Обыкновенная, Обыкновенная новая, Северная;

- с едва наметившимися засечками - Акцидентная Телингатера, Каллиграфическая, Коринна, Октябрьская, Пальмира;

- брусковые - Балтика, Брусковая газетная, Реклама, Хоменко;

- медиевальные - Банниковская, Заголовочная газетная, Ладога, Лазурского;

- дополнительная гр. - Рерберга.

Понятие о вёрстке. Правила вёрстки

Верстка - 1на из основных операций изготовления форм и фотоформ. Эта операция включает в себя формирование книжных, журнальных или газетных полос определенного формата. В процессе верстки полосы издания приобретают завершенный вид. От того, как размещены текст, табл., формулы, иллюстрационный материал, заголовки, зависит качество оформления издания. В зависимости от вида печатного издания различают верстку книжную, журнальную, газетную, акцидентную. Верстка каждого вида издания имеет свои особенности и выполняется в соответствии с правилами. Характер верстки книжно-журнальных изданий зависит от гр. сложности. Существует 4 гр. сложности верстки:

• верстка простого (сплошного) текста; верстка текста с нешрифтовыми выделениями, табл., формулами;

• верстка текста с выделениями, табл., формулами, иллюстрациями с подписью, многоколонная верстка;

• сложная верстка (дополнительно к 3ей гр. — композиционные выделения).

Основные правила книжной верстки следующие: Полные полосы конкретного издания должны быть одинаковы по высоте, т. е. содержать одинаковое число строк основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного текста (табл., формулы и т. д.) рассчитывается сколько полных строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос. Допустимые отклонения по высоте полосы не должны превышать 0,5 мм. Верстка должна быть приводной, т.е. строки набора, расположенные на нечетной полосе, должны совпадать “на просвет” со строками на четной. Это может быть выполнено при строгом приведении текста, формул, табл., набранных др. кеглем, и размера иллюстраций вместе с подписью и отбивками от текста к размеру, кратному интерлиньяжу основного текста. При верстке должна быть выдержанна прямоугольность полос, для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т. е. не должно быть “висячих” строк. Нечетную полосу нельзя заканчивать переносом. Верстка должна быть единообразной, т.е. однотипные элементы полосы (заголовки, примечания, сноски, колонцифры, табл., формулы, иллюстрации и т. п.) должны быть одинаково заверстаны и иметь однотипную отбивку по всему изданию. Отклонения в размерах отбивок, в зависимости от кегля основного набора, не должны превышать 4-6 п. Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается равным 1/4 части наборной полосы. Допустимые отклонения размера спуска — 1на, 2е строки основного набора с учетом приводности. Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой сложности. В настоящее время при фотонаборе и с использованием ПК настольных издательских систем она выполняется автоматически и только в сложных случаях — в диалоговом режиме. Начальные полосы по оформлению могут быть 3х видов: со спуском; без спуска, но с инициалом; со шмуцтитулом в виде “шапки”. Вариант оформления начальных полос выбирается художником издательства в зависимости от вида издания. Инициал представляет собой прописную (заглавную) букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки. Инициал может быть шрифтовым или рисованным. Иногда предусматривается печать инициала др. краской. При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде “шапки” он устанавливается в счет спуска. При заверстке концевых полос выдерживаются следующие правила: если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую полосу (вгонка) или увеличить так, чтобы текстом было занято не менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто подвергается текст не 1ого, а нескольких абзацев в процессе переверстки. Если текста на концевой полосе много, то полоса не должна быть короче полной меньше чем на 4 строки.

Правила набора заголовков

Формат набора заголовков выбирается, как правило, равным формату набора текста. Формат для заголовков на 2е и более колонок текста должен быть равен сумме колонок с учетом средников. Гарнитура и кегль шрифта заголовков, а также их размещение должны соответствовать разметке в оригинале или макете. Заголовки, состоящие из 2х или нескольких строк, должны быть разбиты на строки по смыслу. При членении заголовков на строки не допускаются переносы в словах и оставление в конце строки предлогов, союзов и наречий. При наборе заголовков отдельными строками между словами должен быть пробел в одну полукегельную. Если заголовки набирают широкими шрифтами или прописными буквами, междусловные пробелы должны быть увеличены на 2 п. Если строка заголовка меньше формата набора на 1-2 кегельные, она должна быть доведена до полного формата увеличением междусловных пробелов. Между строками заголовков, набранных прописными буквами, интервал должен быть увеличенным в 2 п. В заголовках, набранных прописными буквами кегля 16 и выше, должна быть выровнена визуально возникающая неравномерность межбуквенных пробелов добавлением тонких шпаций между буквами с прямыми штрихами. Заголовки, идущие в подбор с текстом, должны быть набраны как обычные выделения, в таких заголовках разрешены и переносы слов. Заголовки, набранные в подбор, заканчивающиеся точкой (для полужирного шрифта – полужирной точкой), отбивают от текста на кегельную шрифта, если точки нет – междусловным пробелом. При врезке заголовков в текст (т.н. форточкой) формат втяжек по всему изданию должен быть одинаков – примерно 1\4 формата строки набора. Для того чтобы такой заголовок был полностью закрыт текстом, разрешается перенос заголовка на 1-2 строки после предшествующей концевой и ликвидация абзацных отступов в строках с втяжкой и в строке, закрывающей заголовок снизу. Порядковый номер всех видов заголовков, набираемый в 1ой строке с текстом, должен быть отбит полукегельной независимо от того, есть ли после номера точка. В конце заголовков, выключенных отдельными строками, точек быть не должно. Если в качестве заголовка (для разделения текста) применяют 3 звёздочки, то они должны быть разделены полукегельными, причём 1на или 2е звёздочки должны находиться на верхней линии, остальные – на нижней. Если инициалы (наборные или рисованные) размещают выше текста, то необходимо выдержать линию шрифта в 1ой строке текста. Если инициалы врезают в текст, то они должны быть выровнены по верхней линии 1ой строки. Текст 1ой строки должен быть набран вплотную к инициалу, остальные строки отбиты от инициала на полукегельную.

Правила вёрстки иллюстраций

Верстка иллюстраций в издании должна быть единообразной по размещению. При открытой верстке все иллюстрации должны стоять в верхней или нижней части полос, примыкая к тексту 1ой стороной (иллюстрации в оборку — 2мя сторонами). При закрытой верстке все иллюстрации должны быть сверху и снизу закрыты не менее чем 3мя строками текста (иллюстрации в оборку должны примыкать к тексту с 3х сторон).

Иллюстрации должны быть отбиты от текста снизу всегда больше, чем сверху. Если подпись к иллюстрации располагается под ней, то ее отбивка от рис. должна быть меньше, чем от последующего текста. Общая высота иллюстрации с подписью и отбивками должна быть кратна кеглю основного шрифта, а для иллюстраций в оборку — кеглю шрифта, которым делается оборка. При верстке прямоугольных иллюстраций в углу или в край полосы внешние контуры должны размещаться строго по линиям текста полосы. В изданиях, в которых иллюстрации тесно связаны с текстом (например, научно-тех. литература), их, как правило, располагают после ссылки и возможно ближе к ней. Желательно, чтобы иллюстрация помещалась на той же полосе или развороте, что и ссылка на нее. В особых случаях допустим перенос иллюстрации на следующий разворот (например, при объединении нескольких иллюстраций в 1ну полосу), при этом следует дополнить ссылку на рис. словами. Не следует заверстывать иллюстрацию (кроме концовки) на концевой полосе издания. В изданиях научно-тех. литературы, как исключение, это возможно, если ссылка на рис. находится на той же полосе, причем он должен быть закрыт снизу не менее чем 3мя строками. При заверстке иллюстрации поперек полосы (лежа) она должна быть на четной полосе верхней стороной к наружному, а на нечетной — верхней стороной к корешковому полю. Размещение иллюстраций на развороте следует согласовывать по расположению, выравнивая их по нижней или верхней линии. Если иллюстрация, заверстываемая на отдельной полосе, по своему формату меньше полосы набора, то она должна размещаться на оптической середине полосы. Если с иллюстрацией большого формата на полосе может быть размещено при открытой верстке не более 3х, а при закрытой не более 6ти строк текста, такая иллюстрация должна быть заверстана на отдельной полосе. Несколько иллюстраций могут быть заверстаны на 1ой полосе без текста. В этих случаях иллюстрации располагают в порядке их номеров и размещают в углах и к краям полосы, стремясь соблюсти ее прямоугольность. Если полосы с иллюстрациями заключаются в рамки, размер рамок должен быть точно равен формату текстовых полос. 1на иллюстрация на полосе помещается при открытой верстке вверху или внизу полосы, при закрытой — на оптической середине полосы (3/8 текста над и 5/8 — под иллюстрацией). 2е иллюстрации на полосе должны быть размещены при открытой верстке вверху или внизу полосы, при закрытой — их разделяют не менее чем 3мя строками текста и вместе с ним выключают на оптическую середину полосы. Если иллюстрация размещается на той же полосе, что и заголовок соответствующего раздела или параграфа, правило оптической середины при закрытой верстке может быть нарушено. Иллюстрации, равные по ширине или близкие к формату строки набора, заверстывают вразрез, иллюстрации, малые по формату, по указанию в издательском оригинале заверстывают в оборку. Не допускается в 1ом издании заверстывать иллюстрации одинакового формата в 1ом случае в оборку, а в др. — вразрез. При верстке вразрез 2х иллюстраций рядом, если они не занимают всей ширины полосы, пробел между рис. должен быть меньше боковых полей. Такие иллюстрации выравнивают по нижней линии. При разной высоте иллюстраций для 1ой из них должна быть сделана оборка, содержащая не менее 4х строк. Вместо основного текста разрешается поместить в оборке подрисуночную подпись. Иллюстрации, помещаемые в оборку, устанавливают в наружное поле (на четных полосах слева, на нечетных — справа). Если на полосе 2е иллюстрации в оборку, 2ую устанавливают в корешковое поле.

Особенности журнальной вёрстки

Все правила книжной верстки действительны и для журналов с одноколонным набором, некоторая специфика заключается в верстке многоколонного набора. Верстка каждой колонки выполняется по правилам: висячие строки не допускаются, правила заверстки формул и иллюстраций также соблюдаются. Дополнительными требованиями являются соблюдение горизонтальности строк основного текста по всем колонкам и выбор средника между колонками. Размер средника -6, 12 или 24 п., иногда дополнительно для отбивки ставится прямая или узорная линейка, которая отбивается от текста с обеих сторон не более чем на 2 п. Колонтитулы завёрстываются на формат всей полосы и отбиваются от текста на размер средника. Рубрики, относящиеся к тексту всех колонок, заверстывают в красную строку по отношению ко всему формату. При этом текст по содержанию делят на 2е части. Если рубрика размещена внутри текста, то расположенный после нее текст нового раздела переносят в др. колонку под рубрикой. Рубрики, относящиеся к тексту 1ой колонки, заверстывают, как в обычном одноколонном наборе, обращая внимание на то, чтобы рубрики в 2х или нескольких смежных колонках не размещались на 1ой горизонтали. Если иллюстрацию заверстывают поперек полосы на несколько колонок, текст из каждой колонки переходит в следующую через иллюстрацию. Табл. (выводы), заверстываемые на несколько колонок, не всегда могут пересекаться текстом, верстку в этом случае проводят в соответствии с указаниями издательства. Формулы желательно размещать в отдельных колонках, прибегая при необходимости к переносу формул из строки в строку. Сноски заверстывают внизу той колонки, где находится знак сноски, если сноска относится к заголовку или табл., размещенным на формат нескольких колонок, то ее помещают под 1ой колонкой. Если формат колонок по ширине неодинаков, колонки разделяют линейками или орнаментальными строками. Многоколонная верстка с заверсткой иллюстраций сложна, ее выполняют только по макету.

Составные части барабанных сканеров

Источник излучения (в барабане, вне барабана). Нужно обеспечить фокусировку светового потока, сконцентрировать его с помощью микрообъективов. Если источник наклонно, то накладная поверхность может образовывать тени, поэтому освещать надо с неск. сторон, использовать световое кольцо (направить световой поток и обеспечить бестеневое освещение) микрообъектив направ. световой пучок, кот. должен быть разделен для формирования 3х наклонов, с помощью дихроических зеркал и призм. Фотоприемник – фотоэл. умножитель (ФЭУ), более совершенный для барабан. сканера и позволяют принимать более широкий диапазон. Используются короткофокусные объективы, позволяют давать бол. увеличение, высокую разреш. способность, но не высокую глубину резкости, поэтому возрастает требование к фокусировке, зависит от точности (качества) изготовления барабана, точности перемещения сканирующей головки, плотности прижима изображения к оригиналу.

Элементная база ФВУ

1) Модуляторы: Электрооптические модуляторы (ЭОМ), Акустооптические модуляторы (АОМ). 2) Источник излучения: лазеры (лазер диоды) – оптические квантов генераторы (окг). Только лазер создает направление изл-е, кот. может быть сфокусир. в очень малое пятно выс. интенсив. Недотаток: нельзя осущ-ть цветоделение (т.к. лазер изл-е монохромат. и поляризов., имеет колебание только в 1 плоскости). 3) Дефлекторы - для формирования развертки по строке, перемещ. светового пятна по строке изоб-я. Для обеспеч. точности отклон. луча по строке, необход. обеспечить синхрониз. луча. Система синхронизации основана на использовании электрооптических датчиков. Эта система отвечает за точность позиционир. и влияет на 1 из св-в ФВУ – повторяемость. Повтор полож-е на повер-ть фотоматер. начал точки при записи изображения (должна быть оч. высокой в комплекте для осуществления синтеза с высокой точностью). Дефлекторы используются 2 видов: оптико-мех.; акустомех. Оптико-мех. Исп. Отклон. луча зеркалу, может совершать колебания движения, вращательные движения. Важные элементы: источник излучения, организация записи.

Плоскостные записывающие устройства: преимущества, недостатки

Осущ. развертку по строке, с пом. дефлектора. Кадровая – за счет перемещ. мат-в. «-»:

При строчной развертке разные результаты в центре и по краям. По краям вытянутое, не симметричное пятно. Чтобы компенсировать недостаток исп-т компенсир. устройство (но точность все равно хуже, чем у барабан. у-ва). Развертка с пом. Перемещ. мех-ма недостат. точна из-за степени натяжения мат-ла. Сложно орг-ть многолучевую запись. «+»: Простота и дешевизна устройства, Возможность работы в линию с проявочным устройством

Особенности газетной верстки

Основная часть газет. полосы имеют характерное название, связ. с расположением статей и иллюстраций в газете. Газета начинается с заголовочной части:

- название газеты

- орган-и выпускающей ее

- календарные сведения

- № выпуска Передовая статья (в лев. верхнем углу). Подборка – мат-л однород. по теме (на неск. колонок) объедин. общим заголовком – шапкой. Подборку объед. Неб. статьи инф-го хар-ра. Окно – статья или рис., заверет. в правом в верхнем углу. Фонарь – статья или рис., заверет. в центре или внизу полосы на 2-3 колонки (высота колонки должна быть бол. ширины). Подвал – статья, размещ. в неск. или во всех колонках внизу полосы. Высота подвала не бол. 1/3 и не мен. ¼ высоты полосы. Стояк – статья в 2-3 колонки по всей ширине полосы. Уголок – статья, размещ. в 1 из углов полосы (кроме правого верхнего). Чердак – крупный материал, распол. вверху полосы. Подверстка – мат-л, запол. пустое место под статью. Колонтитулы – располаг. либо вверху на весь формат полосы, либо внизу в углу на формат колонки.

Графическая станция. Основные и дополнительные устройства компьютера

Графическая станция - мощный ПК, ориентированный на работу со всеми видами компьютерной графики - векторной, растровой и трехмерной; - проф. инструмент для работы с графикой и видеоредакторами. Графические станции представляют собой высокоскоростные серверы на основе процессоров Intel® Xeon® Processor 5ххх серии, снабженные внешней графической картой. Аппаратная часть графической станции, кроме самого компьютера, должна включать в себя проф. цветной монитор, универсальный сканер, устройство для просмотра сканируемых оригиналов и набор устройств для чтения внешних носителей. Процессор (Микропроцессор, chip-кристалл) – это основной рабочий компонент компьютера, который:

- выполняет арифметические и логические операции;

- управляет вычислительным процессом;

- координирует работу всех устройств компьютера.

В общем случае центральный процессор содержит: 1) Арифметико-логическое устройство - часть процессора, выполняющая машинные команды. 2) Устройство управления – часть процессора, выполняющая функции управления устройствами компьютера. 3) Шины данных и шины адресов (на физ. уровне) – много проводные линии с гнездами для подключения электронных схем. 4) Регистры - ячейки памяти, которые служат для кратковременного хранения и преобразования данных и команд. 5) Счетчик команд – регистр управляющего устройства компьютера содержимое, которого соответствует адресу очередной выполняемой команды. 6) Кэш память - очень быстрая память малого объема служит для увеличения производительности компьютера, согласования работы устройств различной скорости. 7) Сопроцессор – вспомогательный процессор, предназначенный для выполнения математических и логических действий.

Память компьютера (Memory) - устройство для запоминания данных. В зависимости от характера использования различают внутреннюю или внешнюю память. Оперативная память (ОП) предназначена для временного хранения выполняемых программ и данных, обрабатываемых этими программами. При выключении электропитания вся информация в оперативной памяти исчезает. Постоянное запоминающее устройство (ПЗУ) – энергонезависимая память для хранения программ управления работой и тестирования устройств ПК. Важнейшая микросхема ПЗУ – модуль BIOS (Basic Input/Output System – базовая система ввода/вывода), в котором хранятся программы автоматического тестирования устройств после включения компьютера и загрузки ОС в оперативную память. Это Неразрушимая память, которая не изменяется при выключении питания. Внешняя память - это память, предназначенная для длительного хранения программ и данных. Целостность содержимого ВЗУ не зависит от того, включен или выключен компьютер. Дисковод (накопитель) - устройство записи/считывания информации. Накопители имеют собственное имя – буква лат. алфавита, за которой следует двоеточие. Для подключения к компьютеру 1ого или несколько дисководов и управления их работой нужен Дисковый контроллер. Носитель информации (носитель записи) – материальный объект, способный хранить информацию. Информация записывается на носитель посредством изменения физ., хим. и мех. свойств запоминающей среды. В состав внешней памяти входят: 1) накопители на жестких магнитных дисках (НЖМД); 2) накопители на гибких магнитных дисках (НГМД); 3) накопители на магнитооптических компакт дисках; 4) накопители на оптических дисках (CD-ROM); 5) накопители на магнитной ленте и др. НГМД - накопители на гибких магнитных дисках:

- Предназначены для хранения небольших объемов информации

- Используются для переноса данных с 1ого компьютера на др.

НЖМД - накопители на жестких магнитных дисках:

Блок-схема компьютера. Характеристика устройств

Поскольку данные в процессе работы хранятся в оперативной памяти, важным параметром является скорость записи в память и чтения из памяти, определяемая как время доступа к памяти. Если в процессе работы CPU приходится считывать данные и программы с внешних устройств и накопителей, на общее быстродействие начинает влиять скорость обмена данными, обеспечиваемая контроллером устройства, и быстродействие самого устройства. Из внешних устройств очень большое влияние на производительность мультимедийного компьютера оказывает видеоконтроллер или видеокарта. При большом потоке видеоданных, используемом в современных играх, требуются быстродействующие видеокарты с видеоускорителями, или акселераторами. Немаловажную роль играют: BIOS (базовая система ввода-вывода) и набор системных программ, определяющий многие параметры взаимодействия элементов компьютера. BIOS записывается и хранится в микросхеме постоянной памяти. В современных компьютерах для этих целей применяются микросхемы на основе флэш-технологии, позволяющие многократно перепрограммировать или, как говорят, перепрошивать BIOS. К 1ой из микросхем или, как часто говорят, чипе хранятся установки конфигурации компьютера и показания часов реального времени. Выполняется эта микросхема по технологии CMOS, характеризующейся малым энергопотреблением. Для сохранения конфигурационных данных и обеспечения хода часов реального времени после выключения компьютера микросхема питается от встроенного в материнскую плату аккумулятора. Такой принцип построения компьютера сохранен и по сей день. Хотя, используя современную элементную базу, на материнской плате можно разместить большую часть компонентов компьютера. Системный блок – корпус, внутри материнская плата, дисководы, адаптер монитора, контроллеры внеш. памяти, доп. устр-в, порты и разъемы. Главная часть системного блока – материнская плата, процессор, который вып-т ариф., логич. операции, необход. для обработки инф-и, управ. Раб. всего ПК. Для охлаждения вентилятор, на плате в спец. разъемы – слоты – Эл. модуля оператив. памяти, плата расширение, сис-ма биоз и доп. электрон схемы, контролеры различ. уст-в. В др. разъемы – сокеты – устанав. микросхемы (передача инф. между устройствами) – чипсеты (мосты). Аккумуляторная батарея. Все уст-ва связаны между собой магистральной шиной (на мат. плате). В корпусе с б уст-ся блок питание. Тех. возможности, быстродействие опр-ся процессором, зависит от тактовой частоты, от кол-ва ядер (кол-во дублир. вычислит схем в процессоре), кол-во одноврем. исп-е бит. Транзисторы исп-т усилители и прерыватели. Платы устанавливаются в разъемы слота. Видеоадаптер связывает процессор с монитором agp, pci

Виды коррекции изобразительной информации

1.Калибровка монитора состоит из 2х этапов: собственно калибровки (чтобы не путаться, будем называть её калибрацией) и характеризации. Калибрация заключается в настройке монитора с помощью его органов управления — задании нужной яркости и контрастности, цветового баланса. После этого определяется передаточная характеристика монитора при данных настройках и строится табл. корректировки (приводка гаммы), а по результатам измерений базовых цветов создаётся профиль монитора. 2.редакционная коррекции цвета. Задача- коррекция цвета по отдельным цветам изображения, по гр. цветов, если корректируемые цвета отличаются

повышенной насыщенностью, т.е. производится коррекция цвета по отдельным

признакам: по насыщенности или цветовому тону. 3.Селективная цветовая коррекция позволяет корректировать цвет не всего изображения, а отдельных участков изображения, отличающихся по цветовому тону и насыщенности. Сел. Цв. Кор. бывает:

- а. Секторная коррекция. Эта селективная цветовая коррекция позволяет изменять цвет по цветовому тону или насыщенности при этом воздействие производится на некоторую гр. цветов ограниченных некоторым сектором плоскости цветности.

- Б. точечная коррекция. Мы корректируем цвет определенной точки цветового пространства, при этом корректируются все точки, имеющие такой цвет. Такая коррекция может привести к резкому выделению корректируемого цвета из окружающего пространства, т.е. такая коррекция может привести к появлению ложных границ.

- В. селективная цветовая коррекция в выбранной зоне. Она является промежуточной между 1 и 2. При такой цветовой коррекции мы сами определяем ту зону цветового пространства, которое хотим подвергнуть коррекции по цвету. Коррекция структурных свойств изображения разделяется на:

- коррекцию резкости;

- коррекцию шумов.

Коррекция резкости изображения в системе поэлементной обработки может осуществляться 2мя методами: аппретурным и программным. Коррекция шумов. Шумы могут быть случайные аналоговые, импульсные и различного рода детерминированные.

Формирование изображения на экране монитора при использовании электронно-лучевых трубок и на экране ЖК-монитора

Существуют 2 вида мониторов: 1) на основе электронно-лучевых трубок (ЭЛТ), 2) на основе жидких кристаллов. ЭЛТ: электролучевая пушка под воздействием напряжения выстреливает потоком электронов, они проходят через модулятор, который усиливает сигнал и через систему, отвечающую за то, чтобы пучок попадал туда, куда нужно. Через Маску сигнал попадает на люминофор (соединение на основе редких металлов, при попадании на него электронов вызывается свечение). Люминофор излучает свет, который в последствии попадает на усилитель, итог – очень яркое изображение. На 1но зерно люминофора приходятся 1 пиксель. Засвечивается только половина пикселя, и поэтому разрешение получается высоким. Виды Масок: 1) теневая, 2)щелевая, 3)апертурная решетка. Маска отвечает за интенсивность изображения и разрешение. Калибровка – настройка под определенный процесс для достоверности цвета. Маска с апертурной решеткой лучше всего калибруется и изображение на таком мониторе наиболее яркое.

Высота прорисовки изображения должна превышать 75 Гц. Иначе возникнет мерцание, глаз его замечать не будет, но мозг зафиксирует, а это очень вредно. Недостаток решетки: склонна к колебаниям. Чаще всего используются щелевые маски: они устойчивы и долгосрочны. ЖДК: 2 пластины: поляризатор и анализатор. Изображение формируется на основе поляризации цвета. Между поляризатором и анализатором находятся жидкокристаллические молекулы. Они ориентированы вдоль бороздок, нанесенных на пластины, относительно друг друга они располагаются под углом в 90 градусов, и молекулы между ними пребывают в скрученном состоянии (пневматические тестированные). Они остаются неподвижными, пока не подано напряжение на поляризатор. Когда монитор подключается к розетки, молекулы начинают раскручиваться. У таких мониторов имеются дополнительные лампы подсветки (как правило, 2), иначе изображение будет слишком темным для восприятия. Изображение на ЖДК менее яркое, чем на ЭЛТ. ЖДК менее вредны. На 1но зерно люминофора ЭЛТ приходятся 1 пиксель. Засвечивается только половина пикселя, и поэтому разрешение получается высоким. ЖДК: на 1ну молекулу – 1 пиксель, с точки зрения полиграфии это хуже, чем на ЭЛТ. Лампы с течение времени нагреваются. Калибровать приходится несколько раз в день. Плюс качество изображения зависит от угла зрения. Срок службы ЖДК зависит от срока службы подсветки.

Техническое устройство редакционной сети

- Защита электропитания (использование сетевых фильтров, источники бесперебойного питания)

-наличие серверов

Файловый сервер – комп., где хранится основная редакционная информация (наличие мощного процессора)

- коммуникационный сервер (сервер защищен от утечки инф.)

Цифровые носители инф. (накопители данных). Хранение инф. энергонезависимое

- на твердом диске (винчестеры)

- внеш. переносной (жесткие магнит, компакт-диски, dvd)

Способы обозначения абзаца

1. Абзацный отступ – в начале начальной строки. Сверяется с наборной полосой, отступ в 1 квадрат если полоса – до 5 кв, до 6, 5 кв – отступ 1,5 кв, более – 2. 2. Вытяжка, или выступ, начальная строка сохраняет полный формат, а остальной текст – с отступом (в общем – 1ое наоборот) 3. Тупое начало – отсутствие отступа.

Выделения на полосе

1. Шрифтовое выделение – изменение кегля, начертания, гарнитуры, набор прописными, либо заглавными. 2. Графическое – подчёркивание линейкой, или отчёркивание, заключение в рамку, использование плашек – изменение цвета. 3. Выворотка – оттиск с чёрным фоном и белым шрифтом. 4. Пробельно-композиционное – набор в разрядку – увеличение пробела между буквами. 5. За счёт изменения выключки – красная строка, втяжка, отступ и т.д., изменение отступа

Авторская и издательская информация

Авторский лист – единица объема текста и изображения оригинала = 40 тыс. знаков с пробелами. Авторская информация – блок текста, написанный автором. 4 части: 1 – основной текст. 9-10 кегль. 2 – дополнительный (табл., заголовки, сноски). На 2 пункта меньше основного кегля. 3. вспомогательный (содержание, сигнатуры). 4 – посвящение или эпиграф. Издательская информация – аннотация (шрифтовое или композиционное выделение); введение, вступительная статья – печатается после основного титула; послесловие, заключительная статья – после основного текста на спусковой полосе; библиография, список лит. – на спусковой полосе, именные и предметные указатели – тоже; оглавление – на нечётной спусковой полосе после титула; выходные сведения – в конце издания на последней полосе – на обороте титула после содержимого; объявления – при наличии свободных полосах, в газетах-журналах – в отведённых спец. местах

Общие сведения об автотипном синтезе воспроизведения градации тонов

Автотипный синтез цвета — воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые — более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешанный аддитивно — субатрактивный характер. Автотипный синтез может быть однокрасочным (печать ведется с 1ой растровой печатной формы и на бумагу переносится только 1на краска). Ч\б иллюстрации, изготовленные способами высокой и плоской печати, - это однокрасочные изображения, полученные автотипным синтезом. Для изготовления цветных иллюстраций применяется иногда двухкрасочный автотипный синтез (дуплекс). Чаще применяются трехкрасочный и четырехкрасочный синтезы, когда, помимо 3х основных однокрасочных изображений, на бумагу наносится еще ч\б изображение. В некоторых случаях печать ведется и большим числом красок. Однако в основе всех видов автотипного синтеза лежит принцип смешения излучений, отраженных от мелких разноокрашенных участков. Поэтому для выяснения закономерности автотипного синтеза необходимо рассматривать процесс наложения красок с 3х растровых изображений. При трехкрасочном автотипном синтезе на бумагу последовательно накладываются слои желтой, пурпурной и голубой красок. Допустим, что 1ой печатается желтая краска. При нанесении пурпурной краски на бумаге запечатываются не только неокрашенные, но и уже окрашенные 1ой краской участки. Т.о., на единице площади, ограниченной рядом расположенными линиями растровой решетки, получаются не только желтые и пурпурные однокрасочные участки, но также и двухкрасочные, полученные вследствие перекрывания некоторых из разноокрашенных растровых элементов. В рассмотренном примере двухкрасочные участки в результате наложения на желтый слой пурпурной краски имеют красный цвет. При наложении 3его растрового изображения голубая краска ложится на желтые, пурпурные и красные участки, в результате образуются новые двухкрасочные участки синего и зеленого цвета, а также трехкрасочные черного цвета. Т.о., цвета двухкрасочных и трехкрасочных участков образуются субтрактивным синтезом. Краски для автотипного синтеза выбирают с тем расчетом, чтобы цвета при автотипном синтезе получались не только насыщенными, но и достаточно светлыми, яркими. Т.о., автотипный синтез цвета - это воспроизведение цвета в полиграфии на оттисках высокой и плоской печати. Воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего — R, G, B). Используется при создании цветных изображений на экране в ТВ, в мониторах компьютеров издательских систем, возникает на отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где наложения разноцветных растровых элементов вследствие малых размеров менее вероятно) при автотипном синтезе цвета в полиграфии. Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок — желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение 4ой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, т.к. черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь 3х цветных красок. Черная краска одновременно заменяет 3 цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за 1 краскопрогон в печатной машине

Классификация растровых структур по структурным признакам. Нерегулярные структуры

Нерегулярные: 1) Имеют случайное расстояние между растровыми точками. Размер и форма растровой точки сохраняется. 2) Теоретически возможное. Форма, размер изменяются. Расстояние между центрами постоянное. 3) Случайное расстояние между центрами, размер и форма. Смешанные структуры имеют как регулярную, так и нерегулярную структуру.

ФВУ барабанного типа: преимущества, недостатки

Барабаны в 2х модифик-х. С «внешним» и «внутренним» барабаном. Скорость вращения, диаметр запис. пятна и скорость перемещения записывающей головки должны быть согласованы, для пол-я сплошности развертки. «-» таких систем: проблемы крепления регистрир. среды. Площадь листа бол., тяжелый, поэтому хорошо должен быть закреплен. Центробежные усилия, пытающие оторвать регистрир. Ср. от пов-ти, поэтому необход. мощный вакуумный присос (система). Она сложная и дорогостоящая. Сканирование только за счет движения записывающей головки и дефлектора. Источник изл-я может либо входить в зап. головку или нах-ся вне полуцилиндрической пов-ти. «+»: Отсутствие вращ-я «барабана» и фотоматериала приводит к тому, что упращ-ся сис-ма позиционирования. Исп-ся простая вакуумная сис-ма. Материал может подаваться с рулона и зап. уст-во может работать в линию с проявочным процессом. «-»: Если использовать источник изл-я вне барабана, то луч, нах-сь на отделении от материала и объектива, претерпев. Бол. воздействие. Гаусовый пучок искажается, поэтому страдает качество записи. Повышен. требования (частота помещения, фильтров вентиляторов, приток очищенного воздуха).

Классификация текстовых оригиналов

Авторские текстовые оригиналы делятся на следующие виды:

- машинописные; - печатные для переиздания без повторения набора;

- печатные для переиздания с изменениями;

- электронные (кодированный набор и распечатка);

- рукописные (факсимильные, на языках с особой графикой письма, словарные, карточки для каталогов и картотек, указатели на карточках, сложные табличные).

Издательские текстовые оригиналы делятся на следующие виды:

- машинописные; - печатные для переиздания без повторения набора;

- печатные для переиздания с изменениями;

- электронные (кодированный набор и распечатка);

- репродуцируемые оригинал-макеты;

- рукописные (факсимильные, на языках с особой графикой письма, словарные, карточки для каталогов и картотек, указатели на карточках, сложные табличные).

Показать полностью…
Похожие документы в приложении