Всё для Учёбы — студенческий файлообменник
2 монеты
doc

Шпаргалка «Экзаменационная» по Основам полиграфического производства (Макеева Т. А.)

1.понятия «оригинал», «фотоформа», «печатная форма», «виды печати», «способы печати»

Оригинал – первичный носитель информации, предназначенный для воспроизведения и размножения информации. Текстовые, изобразительные, текстово-изобразительные.

Фотоформа – носитель информации, предназначенный для ее передачи на формный материал

Печатная форма – носитель информации, предназначенный для передачи информации на запечатываемый материал. Имеет печатающие и пробельные элементы. На печатающие элементы наносится краска и их посредством происходит запечатывание.

Виды печати определяются конкретными особенностями расположения печатающих элементов относительно пробельных на печатных формах:

Классические виды печати:

1) Высокая печать: печатающие элементы возвышены, находятся в одной плоскости, пробельные углублены на различную глубину.

Краска наносится одинаковым слоем

Прямой перенос краски на запечатываемый материал

Применение – книги, журналы, каталоги, имеющие изобразительную информацию. Для передачи градации тонов осуществляется растрирование.

Высокая флексографская: отличается гибкостью и эластичностью печатной формы.

Для полимерных материалов – картона, гафрокартона, этикеток, марок, имитация пород древесины.

2) Плоская: пробельные и печатные элементы примерно в одной плоскости

Печ элементы гидрофобны, жировосприимчивы

Пробельные – гидрофильны.

Офсет с увлажнением:печатная форма увлажняется спец. Раствором, который покрывает только пробельные элементы, а затем на форму наносится печатная краска . Она прилипает только к печатающим элементам одинаковым по толщине слоем.

Способ передачи красящего слоя – через промежуточное офсетное полотно.

Применение: книжно – журнальная продукция.

Также необходимо растрирование.

3) Глубокая : Печатающие элементы углублены на различную или одинаковую глубину. Печатные формы обычно изготавливают на цилиндрах. Для печатания маловязкая краска наносится в избыточном количестве на поверхность вращающейся формы. Одновременно с этим специальный нож – ракель, скользя по поверхности пробельных элементов, удаляет полностью с нее краску и избыток ее с печатающих. Нет растрирования.

Глубокая автотипная – печатающие элементы одинаково углублены, но объем ячеек разный. Градация тона за счет количества краски.

Этот вид печати переведен на цифровые технологии.

Применение: многокрасочные и однокрасочные журналы, упаковка, этикетка, обои, марки, защищенная продукция.

Специальные виды печати:

1) Трафаретная: перенос красочного слоя через трафаретную сетку. Печатные формы получают на сетке путем устранения проницаемости. Печ. Элементы – сетка основы. Через печатную форму на запечатываемую поверхность. Ракель продавливает краску через сетку. Краска одинакового по толщине слоя. Способ требует растрирования для передачи градации тона. Применение: вывески, плакаты, реклама, набивка тканей, декорирование фарфора. Не для мелкого текста

2) Тампопечать – элементы от всех видов печати. Формный материал – как в высокой. Углубленные элементы – как в глубокой. Растрирование- разбиение на ячейки. Краска передается через промежуточную поверхность – полимерный тампон. Применение: декорирование объемн. предметов – пепльницы, брелоки, зажигалки.

3) Электрография – использует физический способ разделения поверхглсти печатной формы на пробельные и печатающи элементы, образующиеся на потенциальном рельефе, то есть на различии потенциала печ и проб элементов. Печ. Элементы – заряд +, пробельные заряд -. Краска заряжена отрицательно – притягивается печатающим элементам. Требует растрирования. Применение: плакаты, журналы, книги – небольшими тиражами, в лазерных принтерах, цифровая печать ( машины с цифр. Методами)

4) Струйная . Без печатной формы. Передача краски на запеч материал осущ через каскад форсунок. Не растрируется. Плакаты.

5) Ризография – цифровой трафарет. Печ ф – мастер- пленка – полимерный материал, где выжигаются отверстия . Цифровые технологии. В осн ч\б продукция, небольшие тиражи.

2.классификация способов печати

Способом печати называется полиграфический процесс тиражирования печатного издания.

Основные способы печати отличаются принципами создания печатающих и пробельных элементов на печатной форме и методами передачи печатной краски с печатной формы на запечатываемый материал.

В зависимости от расположения печатных и пробельных элементов на печатной форме можно выделить четыре основных способа печатания: высокий, плоский (офсетный), глубокий и трафаретный.

Возможна также классификация и по другим признакам.

В зависимости от агрегатного состояния используемого красящего вещества можно выделить два способа печатания:

• с использованием жидких красок различной вязкости;

• с использованием твердых, порошковых красящих веществ — тонеров.

В зависимости от условий проведения самого процесса также можно выделить два способа печатания:

• Контактный способ печатания, при котором печатная форма входит в контакт с поверхностью запечатываемого материала (или промежуточного звена) и печатная краска с печатной формы переходит на промежуточное звено или на запечатываемый материал. При этом способе между печатной формой (промежуточным звеном) с красочным слоем и запечатываемым материалом создается определенное давление, необходимое для перехода краски на запечатываемый материал;

• Бесконтактный способ печатания, при котором печатная форма не входит ни непосредственно, ни через промежуточное звено в контакт с запечатываемым материалом.

Далее рассмотрим основные способы печатания в зависимости от расположения печатных и пробельных элементов на печатной форме.

Способ высокой печати, или Высокая печать

При использовании способа высокой печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, на которой печатные элементы расположены выше пробельных.

К способам высокой печати следует также отнести флексографскую печать, которая в последнее время находит все более широкое применение и стремительно завоевывает ниши, занятые высокой и офсетной печатью. Флексографская печать является одной из разновидностей способа высокой печати.

Способ плоской печати, или Плоская печать

При использовании способа плоской печати передача текста и изображения на запечатываемый материал осуществляется с использованием печатной формы, на которой печатные и пробельные элементы расположены практически в одной плоскости. Они обладают избирательными свойствами восприятия маслосодержащей краски и увлажняющего раствора — водного раствора слабых кислот и спиртов, который наносится на печатную форму перед нанесением краски.

Различают два основных способа плоской печати: косвенный и прямой.

К способу плоской косвенной печати относят офсетный способ печати, при котором краска с плоской печатной формы передается на бумагу посредством промежуточного офсетного цилиндра, на котором укреплено резинотканевое офсетное полотно. Изображение на печатной форме для офсетного способа печати прямое (читаемое).

При прямом способе плоской печати изображение на печатной форме зеркальное (нечитаемое) и передается на запечатываемый материал непосредственно с печатной формы без применения дополнительного передаточного звена — офсетного резинотканевого полотна, как в офсетной печати.

К способу плоской печати можно отнести также электрографические и магнитографические способы печати. Печатные и пробельные элементы на печатной форме при этих способах печати находятся в одной плоскости, однако они разделяются диэлектрическими или магнитными свойствами поверхности.

При такой печати используются тонеры — печатные краски в виде порошка.

Электрофотография (электрография) — способ формирования красочного изображения на печатной форме с использованием носителей, электрические свойства которых изменяются под действием излучения оптического диапазона. В качестве носителей применяют селеновые пластины, цилиндры, а также фотопроводящие бумаги и пленки, которые под воздействием света (лазера при электрографии) меняют свою электропроводимость. К способу электрофотографии следует отнести и ксерографию — фирменное название, ставшее нарицательным в русской технической литературе. Во всех копировальных устройствах фирм Xerox, Осе, Canon, Kodak и др. при копировании используется способ электрофотографии.

В электрофотографии изготовление печатной формы занимает очень мало времени. Форма является реверсивной, т.е. после каждого оттиска ее можно разряжать или размагничивать и снова заряжать, располагая печатные и пробельные элементы по-новому. По этой причине такие способы печати применяют для оперативного размножения документов, когда требуется быстро изготовить несколько экземпляров. Качество, которое обеспечивают эти способы печати, пока еще нельзя приравнивать к качеству высокой и плоской (офсетной) печати, но оперативность является сильной стороной электрофотографии.

Способ глубокой печати, или Глубокая печать

При способе глубокой печати передача краски на бумагу в процессе печатания производится с печатной формы, на которой печатные элементы углублены по отношению к пробельным элементам. Краска с пробельных элементов снимается тонкой стальной пластиной — ракелем. Печатная форма изготавливается непосредственно на медной поверхности формного цилиндра. Изображение на форме зеркальное. В глубокой печати, как изображение, так и текст растрируются.

Способ трафаретной печати, или Трафаретная печать

При способе трафаретной печати передача изображения на запечатываемый материал производится с печатной формы, представляющей собой сетку. Сквозь ячейки печатных элементов с помощью ракеля продавливается печатная краска. Традиционная трафаретная печать иногда называется шелкографией, или сеточной печатью.

3. Общая схемаиздательско-полиграфических процессов.

Идательская подготовка инф

ОРИГИНАЛ

(аналоговые тех-и: CTF)

-допечат. Процессы

Обработка инф интегрирование инф (верстка)

Обработка изобразит инф; обработка текстовой инф (CTP)

ФОТОФОРМА Копировальные процессы

Копия Химическая обработка формного материала

Печатная форма Печатный процесс

Оттиск (листовая продукция заканчивается на этом этапе)

Брошюровочно-переплетные процессы и отделочные операции

Готовая продукция

4.Задачи этапов издательско-полиграфического производственного процесса

1) подготовка оригинала

2) обработка информации , итог - фотоформа

3 изготовление копии

4 печатный процесс - изготовление оттисков

5 брошюровочно - переплетные процессы, итог - готовая продукция

5.Общие сведения о печатном процессе и его компонентах

Печатный процесс — процесс многократного получения оттисков на листы-носители (не путать с листами-оттисками).

К печатному процессу относятся обязательно: нанесение краски на печатную форму, подача к печатной форме бумаги или иного носителя, перенесение с печатной формы краски на бумагу (давлением, струйной, лазерной печатью), прием готового оттиска.

В зависимости от технологии к печатному процессу могут относиться также изготовление печатных форм, нарезка носителя (бумаги, ПВХ-пленки, ткани и др.) из единого рулона и другие.

В наши дни крупные печатные машины способны выполнять весь печатный процесс, а также и некоторые послепечатные (например, биговку, фальцовку, брошюровку) практически без участия человека.

Или онятие о печатном процессе.

Пп включает: - печатную форму

- печатную машину

- печатную ераску

- запечатываемый материал

- технология печатания

Печатание – многократный перенос краски на запечатываемый материал

Качетсво включает в себя передачу цвета, градации, воспроизведение деталей изображения

Структурная схема печатной машины:

1) Бумагопитающее устройство

2) Печатн устройство: от 1 до 10 секций

3) Увлажняющ аппарат

4) Красочн аппарат

5) Сушильное устройство

6) Фальцовочный аппарат

7) Приемно – выводное устройство

8) Бумагопроводящая система

Машины: - по виду применяемой бумаги ( рулонные, листовые)

- по геометрии давящей поверхности ( питательные, плоскопечатные, ратационные)

- по числу красок за один оборот печатного цилиндра ( одно- двух- и многокрасочные)

- можно ли печатать с одной или двух сторон

- по виду печати

- универсальные или специализированные

- в зависимости от формата ЗП ( малый, средний, большой)

6.Классификация печатных машин,структурная схема печатной машины

Структурная схема печатных машин

1) По виду применения бумаги: рулонная и лист.

2) По геометрии давящей поверхности: машины плоско-печатные, ротационные машины, тигельные машины.

3) Классификация по числу красок за 1 оборот печатного цилиндра: 1,2-многокрасочная.

4) С 1ой или с 2х сторон: односторонние, двусторонние или комбинированные

5) По виду печати: высокая, глубокая, трафаретная.

6) Универсальные машины печатают любую продукцию или специализированные машины.

7) В зависимости от формата печатного листа.

Печатный лист – это лист определённого формата, запечатанный с 1ой стороны.

-машины малого формата

-среднего формата (70*92 см)

- большого формата (84*108 и выше)

Классификация: Листовые печатные машины применяются в офсетных и цифровых типографиях. Подача бумаги в такие машины возможна только листами.

Рулонные печатные машины используют бумагу в рулонах. В типографии на рулонных печатных машинах печатают газеты, упаковку. Для газетных печатных машин типично вертикальное прохождение полотна и одновременное запечатывание нескольких полотен.

Для печати полиграфии с двух сторон (двусторонняя печать) листа или рулона в рулонных машинах часто используются двусторонние печатные аппараты, а в листовых машинах (за некоторыми исключениями) — специальные устройства переворота листа.

7. Признаки оттисков

- фактурный. На оттиске высокой печати – рельеф. На оттиске тарфаретной – красочный рельеф.

- геометрический. Выс – ровные, четкие края. Офсет – ровные, но размытые. Глубокая – зазубренные края.

- оптический (высокая печать: края деталей имеют повышенную оптическую плотность)

8. Общие сведения о брошюровочно-переплетном процессе

Брошюровочные процессы – это совокупность операций по превращению листов в издание

Подразумев.заключ.изданий в обложки или изготовл.книжных блоков.

Переплетные процессы – совокупность операций по обработке и изготовлению книжных блоков. Обрезка, изменние формы корешка,изготовление переплетных крышек, соединение их с блоками и окончательная отделка книги.

Отделочные,переплетные,брошюровочные процессы могут отсутствовать в зависимости от издания.

9.Общие сведения об отделочных процессах

Отделочные процессы – это процессы дополнительной обработки печатной продукции, приводящие к улучшению ее вида, повышению качества и прочности, например, лакирование, биговка, тиснение фольгой, ламинирование, бронзирование, перфорирование, нумерация, высечка, тампопечать и пр.

Отделочные процессы

Разрезка листов. Для разрезки, подрезки и обрезки оттисков применяют одноножевые бумагорезальные машины.

Фальцовка. Фальцовкой называется складывание (сгибание) отпечатанных оттисков в тетради, обеспечивающее правильную последовательность страниц в издании. В брошюровочно-переплетных процессах последовательность сгибов закладывается на стадии конструирования издания и определяет расположение страниц (спуск полос) на печатном листе при изготовлении печатной формы. Число страниц в тетради и конструкция тетради зависят от количества и очередности сгибов.

Прессование пачек

Это технологическая операция необходима для уплотнения места сгибов тетрадей. После неё тетради приобретают одинаковую толщину, что значительно облегчает выполнение следующих операций и улучшают качество готовой продукции.

Скрепление. Для скрепления между собой блоков тетради или листов используют проволочные скобы или сшивание нитками на марле или без неё, а также способами клеевого (бесшвейного) соединения листов блока.

Ламинирование. Это облагораживание с одной или с двух сторон бумаги нанесением на её поверхность полимера методом расплава. Ламинирование улучшает внешний вид, надежно защищает изделие от сырости и грязи, повышает прочность и долговечность оттиска.

Биговка. Это процесс нанесения прямолинейных углублений (бигов, или рубчиков) на бумаге для улучшения последующего перегиба бумаги.

Тиснение. Создание изображения на бумаге, картоне или полимерном материале давлением штампа при нагреве, иногда с дополнительным использованием фольги и краски. Тиснение применяют в основном на переплетных крышках, открытках, пригласительных билетах и пр.

Различают конгревное тиснение, блинтовое тиснение и тиснение фольгой.

Бронзирование – нанесение тончайшего слоя бронзового (или алюминиевого) порошка на оттиск припудриванием вручную или на бронзировальных машинах. Бронзирование широко применяется в производстве этикеток, упаковок, при изготовлении грамот и др.

Высечка. Это водится на специальных высекальных прессах ножами с режущей кромкой, имеющей контуры нужной конфигурации. Высечка применяется в производстве этикеток, упаковок и др.

Гуммирование. Это нанесение на оборотную сторону оттисков быстро высыхающего клея, который при увлажнении приобретает клеящую способность. Используют часто быстрозатвердевающую смолу некоторых сортов африканских акаций. Гуммирование применяется для почтовых марок, этикеток и др.

Закраска обреза книжного блока. Подразумевается нанесение на обрез книжного блока специальной краски (под золото, серебро, бронзу и др.) для придания изделию нарядного вида. Применяют для подарочных и высокохудожественных изделий.

Кругление углов. Придание углам изделия округлой формы во избежание их быстрого разрушения и потери внешнего вида. Применяется в детских книгах, блокнота, календариках и др.

Нумерация. Это печать с использованием специальных устройств – нумераторов, меняющихся номеров на бланках.

Перфорирование. Пробивка ряда мелких отверстий в листе бумаги для образования линии отрыва или сгиба. Перфорирование производят на биговально-перфорационных станках, имеющих сменные аппараты для соответствующих процессов с использованием перфорирующих ножей или дисков. Применяют для изготовления почтовых марок, билетов, календарей, бланков и др.

Лакирование. Облагораживание поверхности оттиска нанесением слоя лака. Ранее считалось, что лакированные оттиски уступают оттискам с припрессованной пленкой по таким показателям, как глянец, устойчивость к внешним воздействиям и декоративность. С появлением УФ-лаков ситуация изменилась.

10.Общие сведения о копировальном процессе

Копировальный процесс – это процесс переноса изображения с фотоформы на формную пластинУ.

Процесс может огранич.не только таким переносом - например,перенос на цилиндр(в глубокой печати)

Копировальный слой – это тонкая полимерная светочувствительная пленка,толщина которой 2-4 мкм,под действием лучистой энергии копировальный слой изменяет свою растворимость

В завсисимости от того как слови меняют растворимость,они бывают:

-негативные -позитивные

Лучистая энергия – излучение диапозона ультрафиолета(320-460 нМ)

Негативный слой обладает растворимостью по своей природе,под действием света(лучистой энергии) он теряет свою растворимость(задубливается).Изображение негативно по отношению к фотоформе.

Позитивный слой – нерастворим

При излучении становится растворимым, в процессе хим. Обработки удаляется с подложки. Изображение позитивно по отношению к фотоформе.

Назначение копировального слоя определяется функциями,кот.слой обладает в конкретном технологическом процессе.Это зависит от собственных технологий изготовления печатных форм.

При изготовлении печатных форм высокой печати с применением фотополимеризованных материалов копировальный слой служит для формирования печатающих элементов.

Плоская офсетная печать: существует возможность изготовления дух типов печатных форм – моно и биметаллических. Представляют собой основу(например сталь),наносится два слоя металла – меди ,хрома и копировальный слой.

Медь – выполняет ф-цию печатающих элементов(гидрофобный материал)

Хром – вып ф-цию пробельных элементов(гидрофильный)

Происходит травление хрома до меди. В результате под действием света слой задубливается, происходит травление хрома до меди,далее удаляется копировальный слой,следовательно копировальный слой на этапе травления защищает пробельный элемент от травли .

Трафаретная печать:копир слой остается на проб элементах и предотвращает появление краски на пробелах оттиска. Необходим мощный источник излучения,равномерное освещение рабочей поверхности формного материала

Разновидности формных материалов:

-формные пластина(на них осущ запись информации,регистрирующая среда для формного производства)

Имеетс я обширная классификация,различные типы формных пластин могут быть изготовлены на металле, полимерных или бумажных основах

На подложке находится копир слой он определен в зоне спектра(ультрафиолет) и также существует много материалов – полихром,например.В основном используются импортные материалы.

Присутствуют как негативные так и позитивные формные пластины.И в виду многообразия этих материалов возможны различные виды изготовления печатных форм.

Технология изготволения печ форм плоской офсетной печати

Классификация по виду используемой основы формного материала:

-форма на металлической основе

-форма с полимерной подложкой

- формы с бумажной подложкой

В зависисмости от числа металлов(присуще тока офсетной плоской печаи)

Моно и биметаллические

По виду используемых копировальных слоев:

-негативный и позитивный(только при офс. печ)

В зависимости от условий печататния:

Формы с постоянным увлажнением

Формы не требующие увлажнения(сухой офсет)

Аналоговая технология – копирование –изменение копир слоя – хим обработка-получ-е печ.формы

11 Классификация форм плоской офсетной печати

по виду используемой основы: на металле, полимеры, на бумажной подложке

по числу металлов: моно- и биметаллические

по виду используемых полимерных слоев: позитивные и негативные

от условий печати: постоянное увлажнение, сухой офсет (без увлажнения)

по видам материалов: листовые и ролевые

Виды офсета — цифровой и фотоофсет.

12 Использование технологии CtP в производстве печатных форм плоской офсетной печати

Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или CTP, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора. С помощью описанной выше технологии можно получить изображение только одного цвета — цвета краски, используемой в красочных валиках.

CTP (Computer-to-Plate, компьютер - печатная форма) - технология прямого экспонирования офсетных пластин. Технология заключается в переносе информации из файла непосредственно на формный материал, минуя процессы вывода фотоформ, монтажа и копирования.

13 Общие сведения о цифровой печати

Изготовление печатной формы с использованием электрографических принтеров. В качестве формного материала используется гидрофильная бумага или спец.гидрофильный материал. Печатающий элемент форм происходит за счет тонора=>Низкое качество, низкая тиражестойкость. Исп. при изготовлении окрашенной продукции.

Изготовление печатных форм при использовании фотовыводного устройства.

Фотовыводные устройства(фву) используется для изготовления фотоформ. Для вывода информации на фотоматериал и на формный материал. В ФВУ заряжается формный материал в виде рулона как фотопленка, воздействие осуществляется лазером, для обработки формного материала используются другие растворы.

Материалы- это серебросодержащие полиэфирные пластины.

Исп. для печати текстовой информации, тиражестойкость – от 15-20 тысяч оттисков.

Для того чтобы получать качественную печ. формы надо:

-использование фотовыводного устройства и материала одной и той же фирмы

- осуществление полной замены раствора в проявочной машине

- необходима перфорация формного материала(позволяет упростить процесс приводки)

Технология CTplay:

Используются специальные формовыводные установки()работают на лазерах

Категории: 1. Работает на арогоновых или гелийнеоновых лазерах – простота оптической схемы,высока стоимость формных материалов,работать на таких установках можно только в полной темноте

2. Работает на твердотельных лазерах

3. Лазеры с термическим воздействием(инфракркрасный диапазон)

CTpress: Пример - машина "Индиго".Она исп.электрографический процесс, без применения фотоформ.

Этапы: 1) зарядка формного цилиндра (до - 800 Вт) фоторизистор - полимер в-во, способ изменять свою проводимость

-400В + -800(пробел эл) -100В (печат эл) - формный цилиндр

2) с помощью лазерного экспонирования устр-ва, происходит разрядка эл формного цилиндра до потенциала -100В

3) для для формирования видимого изображения (прояв) под-ся краска. Из-за разного потенциала краска перемещ в направ с бол потенц (от -400 к -100; от -800 к -400)

4) Перенос краски аналогичен трад офсету. С формного цилиндра на офсетный. Офсетный цилиндр нагрет до +140С. Под действие Т жидкая краска застывает, превращ в однород мягкую. Адгезия (прилипание) минимальна. Почти 100% перенос краски.

Более четкое воспроизводство штрихов, 100% перенос краски, очищение офсет полотна не треба, мгновенное закреп краски, отсутствие увлажняющего раствора.

14 Технология изготовления форм высокой печати

Высокая печать: Ориентирована на три основных направления:

1.изготовление печ.форм копированием на формные материалы с металлическими подложками(цинковые подложки) с последующим травлением

2.лазерное воздействие (выжигание)на поверхность эластомера

И лазерное воздействие на поверхность полимера с последующей обработкой

4. получение фотополимерных печатных форм копированием слоя фотополимеризующейся композиции

Эта технология исключает стадию травления,сокращает время изготовления печатных форм и тиражестойкость выше,чем те которые изготовлены травлением. По технологии травления мы получаем клише,фотополимерная печатная форма выдерживает до пятисот тысяч оттисков.

15 Технология изготовления форм глубокой печати

Первоначально эта технология была ориентирована на использование копировальных процессов,копированием на пигментную бумагу,с последующим травлением раствором хлорного железа. Базируется на применении цифровых технологий.

1.электронно-механическое гравирование(с помощью гелиоклишографа)

2.электронное гравирование высокоинтенсивным электронным пучком - происходит испарение меди,форма ячеек получается в виде бочонка,глубина ячеек изменяется и изменение происходит за счет регулировки интенсивности луча

3.лазерное гравирование:

А) 1983 год – лазерное гравирование поверхности покрытое эпаксидной смолой

покрытое со2 лазером

б)1995 год – гравирование непосредственно в печатной машине.технология ситипресс.

Косвенный способ лазерного гравирования основанный на процессах лазерной записи на свето и термочувствительные слои но с последующим травлением – технология 90-х

В)Прямое лазерное гравирование(цинковый слой) – 1995 год

Г)1998 – прямое лазерного гравирование электролитического медного сплава

16 Компоненты технологии обработки изобразительной информации

Включ.в себя компоненты:

-объект обрабатываемой информации(оригинал)

-системы обраб.изобр.информации

- форматной –СФОН

-поэлементной –СПОН

- оперерация обработки

Характеристики на входе и выходе при обработке у системы меняются.Оригинал использует цифровую систему RGB.

СФОН – это считывание информации и регистрация информации одновременно по изображения или по большей его части.конечный результат – фотоформа,печатная форма

СПОН- система,в которой ввод-вывод информации базируется на методже выделения малого светящегося пятна и перемещении этого пятна в направлении строки и кадра по поверхности оригинала или регистрирующей среды

В системах СФОН используются оптические фотографические методы обработки =>решается пробл.фотография.преобр,цветоделения

В системах СПОН исп.оптоэлектр.техника,обрабат.сигнала происходит частично опто,частично электр.методами

Электронные цветокорректоры –ЭЦК

Компьютерная издат.система –КИС

17 Классификация изобразительных оригиналов по форме представления информации

Аналоговые по форме представления информации: выполняются на вещественных носителях, прозрачных и непрозрачных, гибких или жестких. В зависимости от цветности могут быть одноцветными, многоцветными и полноцветными. Одноцветные окрашены в один цветовой тон – ахроматические – ч/б оригиналы. Многоцветные – количество цветов ограничено, но больше одного. Полноцветные могут содержать все многообразие цветов в пределах цветового охвата. В зависимости от информации о деталях изображения оригиналы классифицируют с учетом их структуры, характеризуют наличием мелких деталей и резких границ между сюжетно важными участками изображения.

18 Классификация изобразительных оригиналов по технологическому признаку

1. Тип носителя: а) аналоговый: прозрачный, непрозрачный, гибкий, жесткий. б) Цифровой: магнитный, сетевой, оптический. 2. Способ создания: рисованный, цифровая запись, фотографический, фотографически цифровой, полиграфический, сканированный. 3. Геометрия: размер, толщина.

19. Классификация изобразительных оригиналов по информационным признакам

Информационные признаки: градационные свойства,цветовое содержание,структурные свойства изображения

В соответствии с градационными свойствами оригиналы могут быть: - одноградационные, двуградационные, тоновые.

Также могут быть – одноцветные, многоцветные, полноцветные.

Информационные преобразования:

Передача градации и градационного преобразования.

Методы: векторный и пиксельный.

20 Задачи при воспроизведении штриховых оригиналов и методы их решения

Полутоновый или штриховой оригинал - характер сигнала, создающий изображение аналоговое или двоичное (бинарное). Примечание: к штриховым оригиналам следует отнести все текстовые оригиналы. Оригинал должен представлять собой единое целое: содержать все, что должно быть на оттиске и не включать ничего лишнего.

Штриховые элементы должны быть интенсивно черными, иметь резкие края и быть выполненными на бумаге или картоне, оптическая плотность которых не более 0,15. Оптическая плотность штриховых элементов должна быть не менее 1,5.

Масштаб воспроизведения штриховых оригиналов должен быть не менее 33% и не более 100%.

Полутоновые одноцветные непрозрачные оригиналы, изготовленные фотографическим способом, должны быть выполнены в виде черно-белого (без цветного оттенка) изображения на гладкой белой фотобумаге. Оригиналы должны иметь резкое изображение в необходимых деталях с зоной размытого перехода в масштабе репродукции не более 100 мкм, если нерезкое изображение не требуется специально. Желательно, чтобы полутоновые оригиналы как одноцветные, так и многоцветные, имели хорошее градационное качество, т.е. содержали максимум деталей в средних тонах изображения.

21 Общее правило треппинга

Треппинг - процедура компенсации неточности в многоцветном цветоделении путем...

Суть треппинга состоит в том, что при наложении двух цветов они смешиваются, а иногда это в полиграфии не нужно. Тогда на первой форме "вырезают" белое место под, скажем, цветную букву. Белую "Т" на желтом фоне, чтобы синяя буква не стала зеленой. Иногда буква может не "попасть" в эту рамку. Тогда необходимо либо увеличить саму букву (если она светлее фона - это внешний треппинг), либо стянуть место, куда буква будет вписана (если фон светлее).

- если иллюстрация светлее фона, то размеры фона не изменяются, а иллюстрация увеличивается

- если иллюстрация темнее, то размер иллюстрации не изменяется, а размер фона изменяется.

22 Задачи при воспроизведении тоновых оригиналов

Воспроизведение геометрических размеров; изменение полярности изображения; воспроизведение градационного содержания изображения (формировочные характеристики, регулирование градиента и диапазона динамических длин оттисков).

23 Критерии точности воспроизведения тонового изображения

1 Физическая (невозможно отличить полиграфическое воспроизведение от оригинала любыми средствами наблюдения)

2 Физиологическая (при нормальных условиях оттиск не отличается от оригинала; если оттиск многоцветный, то цвета должны быть визуально идентичны)

3 Психологическая (результат приемлем для заказчика, полиграфиста и потребителя)

24 Классы оригиналов в соответствии с критериями точности изображения

1 Авторские (не предназначены для полиграфического воспроизведения)

2 Дизайнерские (специально для полиграфического воспроизведения)

3 Информационно-репортажные (достоверное отображение инфы, воспроизведение «памятных» цветов)

25 Общие сведения об автотипном синтезе воспроизведения градации тонов

При воспроизведении цветных оригиналов способами высокой, трафаретной и офсетной (традиционной) плоской печати в связи с растровым построением репродукции применяется синтез цветов, имеющий признаки обоих основных способов. Такой синтез называется автотипным и широко используется в классической автотипной печати, где в создании цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных микроштрихов (растровых элементов): одинарные (основные, базовые печатные краски), бинарные и тройные наложения основных печатных красок, их четырехкратное наложение друг на друга и бумага. Восемь из 16 микрополей образованы с добавлением черной краски.

26 Классификация растровых структур по структурным признакам.

Структурные признаки: частота линеатур, форма растровой точки, регулярность, угол поворота растровой структуры.

27 Регулярность. Нерегулярные структуры

Регулярность: периодические, стахостические, квазипериодические, смешанные

Периодические: линейчатые, необычные, гексагональные, перекрестные, ортогональные

Растровые структуры:

1 Случайное расстояние между точками

2 Изменение формы и размеры растровых точек при постоянном расстоянии

3 Случайное расстояние между центрами

28-29Классификация растровых структур по модуляционным признакам. Внешняя модуляция. Внутренняя модуляция

Модуляционные признаки:

Внешняя: оптические, оптоэлектронные методы

Внутренняя: растрирование, однородный растворимость

30-31 Общий принцип оптоэлектронного растрирования. Растровая матрица

Фотовыводное устройство для записи полутоновых изображений использует принцип электронного растрирования. Для осуществления электронного растрирования, в управляющую систему фотовыводного устройства должна быть введена матрица.

В эту растровую матрицу вводятся значения, которые, постепенно возрастая, заполняют эту матрицу. Главное что бы значения возрастали к периферии. Если соотношение линиатуры записи (растра) и разрешающей способности записи меньше, чем 16 раз, необходимые 256 градаций воспроизведены не будут. Такая нелинейная система не дает возможности записывать очень мелкие точки.

Сис-а электронного растрирования приводит к:

- всегда получается дискретное число градаций и дискретное изменение размера растровой точки

- растровая матрица является средством управления не только градаций, но и формой растровой точки, для этого меняется закономерность заполнения растровой матрицы

- в принципе, также используя эту растровую матрицу, с разной системой заполнения, можно управлять градацией растрового изображения. При этом можно заполнять ячейки матрицы не каждую своим числом, а группами одинаковых чисел

- в таком случае малые элементы матрицы будут давать быстрый прирост точек, а периферийные точки – очень медленный прирост

32 Общие сведения о методах растрирования для обеспечения стандартных углов поворота растра

В качестве стандартных углов поворота растра в полиграфии применяются:

00 – для желтой краски;

450- для черной краски;

150- для голубой краски;

750- для пурпурной краски.

Эти углы поворота стремятся воспроизвести при электронном растрировании.

Использование рациональных углов растрирования, а также идея необходимости совмещения узлов растровой и пиксельной сетки приводит к тому, что растровая структура отличается от традиционной ранее применяемой по углам поворота и линиатуре.

С одной стороны возможность увеличивать растровую решетку ограничена линиатурой растра, с другой стороны, возможность уменьшать пиксельную сетку существует только до определенного предела. Поэтому появилась идея рассматривать не один растровый элемент, а создать так называемую растровую суперячейку, на пример, состоящую из 9 растровых элементов (3х3). В этом случае можно для суперячейки выбрать необходимые углы поворота и обеспечить хорошее совпадение узлов пиксельной и растровой сеток.

Вторая идея – это идея формирования растра с иррациональными углами. Используется в RIP фирмы Heidelberg. Идея системы растрирования заключается в том, что поворачивают не растровую структуру, а само изображение на необходимый угол и применяют структуру растра для желтой краски.

1. Принципы воспроизведения цвета в полиграфии

Цвет — субъективное восприятие волн определенной длины.

Цвет определяется характером отображенного от объектов света. Свет — 1я составляющая цвета. Корпускулярно — волновое понятие фотона (кванта) света — пульсирующий пучок энергии, перемещающийся в пространстве. Уровень энергии фотона изменяется, скорость передвижения — нет. Чем больше энергия фотона, тем выше частота его пульсации. Фотоны с большей энергией — короче длина волны.

V(ню)= 1/p = 1/л (лямбда) : частота колебания — величина, обратная периоду колебания

p= л (лямбда) : период колебания можно рассматривать как длину волны

Зоны: 1)Видимая зона (400-700 нм; 0.4 – 0.7 мкм): от синей до красной зоны:кожзгсф

2)инфракрасная зона ( 0.7 — 30 мкм)

3)микроволны ( до 3 мм)

4)телевизионные волны ( 0.2 метра)

5)радиоволны ( до 30 метров)

6)ультрафиолетовые волны (до 10 нм)

7)рентгеновские волны ( 1 нм)

8)гамма — лучи ( 0.001 нм)

Глазом воспринимается только видимая зона спектра. В видимой зоне спектра условно делят на 3 зоны:

синяя (400-500) зеленая (500-600)

красная (600-7000

Этому соответствует физиология человеческого зрения. 3 группы рецепторов глаза воспринимают каждый из этих цветов. Больше рецепторов — для зеленого цвета.

Для того, чтобы создать любой цвет, достаточно этих трех составляющих. В равной пропорции они дают ощущение белого цвета.

Полиграфия в основном работает с видимой зоной.

Цветовоспроизведение в полиграфии основано на общих принципах синтеза цвета. Если на глаз действует смесь излучений, то реакции рецепторов на каждое из них складываются. Смешение окрашенных световых лучей дает луч нового цвета. Смесь красок имеет также иной цвет. Такой эффект получения нового цвета получил название синтез цвета.

Различают два основных вида синтеза цвета — аддитивный (смешение излучений, световых лучей) и субтрактивный синтез цвета (смешение вещественных сред, красок, растворов).

2. Применение системы RGB в полиграфии.

Цвета и цветовые различия могут быть выражены с помощью различных математических моделей. Наиболее часто на практике используются три модели описания цвета: RGB, CMYK, Lab.

Модель RGB. Все оттенки цвета видимого спектра можно получить из сочетания трех основных монохроматических излучений — красного, синего и зеленого. При смешении двух основных цветов, а также при смешении двух основных с добавлением третьего основного цвета результат осветляется: из смешения красного и зеленого получается желтый, из смешения зеленого и синего получается голубой, синий и красный дают пурпурный. Если смешиваются одинаковые по количеству излучения всех трех цветов, то в результате получается белый свет. Поэтому такие цвета называются аддитивными (суммарными), а синтез цвета аддитивным. Эта модель применима для описания цвета синтезированного в проходящем или прямом (излучаемом) свете. Визуальное восприятие цвета по некоторым теориям тоже основано на модели RGB. Модель RGB обозначена по первым буквам английских слов Red (Красный), Green (Зеленый), Blue (Синий). Эта модель представляется в виде трехмерной системы координат. Каждая координата отражает вклад каждой составляющей в результирующий цвет в диапазоне от нуля до максимального значения. В результате получается куб, внутри которого и "находятся" все цвета, образуя цветовое пространство RGB.

Важно отметить особенные точки и линии этой модели. Начало координат: в этой точке все составляющие равны нулю, излучение отсутствует, а это равносильно темноте, то есть это точка черного цвета. И вторая точка, где все составляющие имеют максимальное значение, что дает белый цвет. На линии, соединяющей эти точки (по диагонали), располагаются ахроматические цвета (серые оттенки): от черного цвета до белого. Это происходит потому, что все три составляющих одинаковы и располагаются в диапазоне от нуля до максимального значения. Такой диапазон иначе называют серой или ахроматической осью. В компьютерных технологиях сейчас чаще всего используются 256 градаций (оттенков) серого. Хотя некоторые сканеры имеют возможность распознавать и кодировать при сканировании изображения до 1024 оттенка серого.

Три вершины куба дают чистые исходные цветовые излучения, остальные три отражают двойные смешения исходных излучений. Именно в этой модели кодирует изображение сканер и отображает рисунок экран монитора. На базе этой модели работает телевидение.

3. Цветовая система CMY

Модель CMY использует также три основных цвета: Cyan (голубой), Magenta (пурпурный, или малиновый) и Yellow (желтый). Эти цвета описывают отраженный от белой бумаги свет трех основных цветов RGB модели. Поэтому можно описать соотношения между RGB и CMY моделями следующим образом:

.

Модель CMY является субтрактивной (основанной на вычитании) цветовой моделью. В CMY-модели описываются цвета на белом носителе, т. е. краситель, нанесенный на белую бумагу, вычитает часть спектра из падающего белого света. Например, на поверхность бумаги нанесли голубой (Cyan) краситель. Теперь красный свет, падающий на бумагу, полностью поглощается. Таким образом, голубой носитель вычитает красный свет из падающего белого.

Такая модель наиболее точно описывает цвета при выводе изображения на печать, т. е. в полиграфии.

Поскольку для воспроизведения черного цвета требуется нанесение трех красителей, а расходные материалы дороги, использование CMY-модели является не эффективным. Дополнительный фактор, не добавляющий привлекательности CMY-модели, – это появление нежелательных визуальных эффектов, возникающих за счет того, что при выводе точки три базовых цвета могут ложиться с небольшими отклонениями. Поэтому к базовым трем цветам CMY-модели добавляют черный (blacK) и получают новую цветовую модель CMYK.

Б-к=г б-з=п б-с=ж

Условия субтративн синтеза:

прозрачность краски

наложение плашки на плашку

4. Аддитивный синтез цвета — воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего — R, G, B). Используется при создании цветных изображений на экране, возникает на отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где наложения разноцветных растровых элементов вследствие малых размеров менее вероятно) при автотипном синтезе цвета в полиграфии.

Цветовой синтез, при котором разные цвета на запечатанных поверхностях образуются изменением относительной площади закрашенных растровых элементов, называется автотипным (растровым) синтезом.

5. Субтрактивный синтез цвета — В субтрактивном синтезе новый цвет получают наложением одного на другой красочных слоев - желтого, пурпурного и голубого. Синие, зеленые и красные излучения поглощаются этими красками (т.е. последовательно вычитаются из белого света). Поэтому цвет окрашенного участка определяется теми излучениями, которые проходят через все три слоя и попадают в глаз наблюдателя. Желтая, пурпурная и голубая краски - основные (первичные) для субтрактивного синтеза.

6.Автотипный синтез цвета — воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые — более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешанный аддитивно — субатрактивный характер. Автотипный синтез может быть однокрасочным( печать ведется с одной растровой печатной формы и на бумагу переносится только одна краска). Черно-белые иллюстрации, изготовленные способами высокой и плоской печати, - это однокрасочные изображения, полученные автотипным синтезом. Для изготовления цветных иллюстраций применяется иногда двухкрасочный автотипный синтез (дуплекс). Чаще применяются трехкрасочный и четырехкрасочный синтезы, когда, помимо трех основных однокрасочных изображений, на бумагу наносится еще черно-белое изображение. В некоторых случаях печать ведется и большим числом красок. Однако в основе всех видов автотипного синтеза лежит принцип смешения излучений, отраженных от мелких разноокрашенных участков. Поэтому для выяснения закономерности автотипного синтеза необходимо рассматривать процесс наложения красок с трех растровых изображений. При трехкрасочном автотипном синтезе на бумагу последовательно накладываются слои желтой, пурпурной и голубой красок. Допустим, что первой печатается желтая краска. При нанесении пурпурной краски на бумаге запечатываются не только неокрашенные, но и уже окрашенные первой краской участки. Таким образом, на единице площади, ограниченной рядом расположенными линиями растровой решетки, получаются не только желтые и пурпурные однокрасочные участки, но также и двухкрасочные, полученные вследствие перекрывания некоторых из разноокрашенных растровых элементов. В рассмотренном примере двухкрасочные участки в результате наложения на желтый слой пурпурной краски имеют красный цвет. При наложении третьего растрового изображения голубая краска ложится на желтые, пурпурные и красные участки, в результате образуются новые двухкрасочные участки синего и зеленого цвета, а также трехкрасочные черного цвета. Таким образом, цвета двухкрасочных и трехкрасочных участков образуются субтрактивным синтезом. Краски для автотипного синтеза выбирают с тем расчетом, чтобы цвета при автотипном синтезе получались не только насыщенными, но и достаточно светлыми, яркими.

Таким образом, автотипный синтез цвета - это воспроизведение цвета в полиграфии на оттисках высокой и плоской печати. Воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего — R, G, B).

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок — желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

7. Цветовая система CMYK.

Модель СМУК. Все оттенки цвета видимого спектра можно получить и при смешении не излучений, а веществ — красок, лаков, растворов. В полиграфии для создания цветного изображения на оттиске наносят на белую бумагу краски различного цвета. Белый свет, падающий на оттиск, проходит сквозь красочный слой, отражается от поверхности бумаги и снова проходит сквозь красочный слой уже определенного цвета, который визуально воспринимается. Отраженные цвета возникают не путем излучения, а получаются из белого света, путем вычитания из него определенных цветов. Отраженные цвета называются также субтрактивными («вычитательными»), поскольку они остаются после вычитания основных аддитивных, а синтез цвета субтрактивным. Понятно, что в таком случае и основных субтрактивных цветов будет три: голубой, пурпурный и желтый. Эти цвета составляют так называемую полиграфическую триаду печатных красок. При печати с использованием красок этих цветов они поглощают красную, зеленую и синюю зоны спектра белого света и, таким образом, большая часть видимого цветового спектра может быть воспроизведена (репродуцирована) на бумаге при печатании многокрасочного оттиска с использованием трех печатных красок — желтой, пурпурной и голубой.

При смешениях двух субатрактивных цветов (красок) результирующий цвет затемняется, а при смешении всех трех должен получиться черный цвет. При полном отсутствии краски, надо полагать, получится белый цвет (цвет белой бумаги). В итоге получается, что нулевые значения составляющих дают белый цвет, максимальные их значения должны давать черный цвет, их равные значения — оттенки серого, кроме того, имеются чистые субтрактивные цвета и их двойные сочетания. Это означает, что модель, в которой они описываются, похожа на модель RGB. Геометрический образ модели CMYK это тот же "куб", в котором переместилось начало координат. Если абстрактно, и для более легкого запоминания по аналогии с моделью RGB, то это так. Cyan (голубой), Magenta (пурпурный), Yellow (желтый) и Black (черный).

Каждый конкретный цвет в таком случае обозначается точкой в пространстве. Почему же были выбраны именно бирюзовый, пурпурный и жёлтый цвета? Дело в том, что в отличие от мониторов, которые сами излучают свет, принтеры, а вернее их распечатки, вынуждены пользоваться отражённым светом. В зависимости от того, какую часть света краска поглощает, а какую отражает, мы видим разные цвета. Если две краски смешать, то смесь будет поглощать все те цвета, которые поглощала первая краска, и все те, которые поглощала вторая, а отражаться будет то, что осталось.

Таким образом, модели RGB и СМУК, хотя и связаны друг с другом, однако, их взаимные переходы друг в друга (конвертирование) не происходят без потерь. Тем более что цветовой охват у CMYK меньше вследствие более низкой чистоты основных красок по сравнению с основных излучений RGB. Это вызывает необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: 1) сканера (он осуществляет ввод изображения); 2) монитора (по нему судят о цвете и корректируют его); 3) выводного устройства (оно создает фотоформы или печатные формы при подготовке издания к печати). Так же необходима калибровка (нормализация процесса печатания) полиграфического оборудования — печатной машины (выполняющей конечную стадию — печать).

8. Задачи черной краски в система полиграфического синтеза

Так как краски имеют некоторые погрешности (не совпадают с цветами, изображенными на экране) . Они имеют примеси, растворители, связующие и поэтому не могут полностью перекрыть весь видимый цветовой диапазон спектра белого света, а это приводит, в частности, к тому, что смешение трех основных красок, которое должно давать черный цвет, дает какой-то неопределенный темный цвет, точнее темно-коричневый. Для компенсации этого недостатка в число основных полиграфических красок была введена черная краска. Именно она добавила последнюю букву в название модели СМУК, хотя и не совсем обычно: C — Cyan; M — Magenta; Y — Yellow и K — Key color (по одной версии) или blacK (по другой версии).

Задачи черной краски в системе полиграфического синтеза

1. Расширение динамического диапазона плотностей репродукции

2.Охроматизация цветов, которые должны представлять серый ряд

3.Введение черной краски повышает резкость на оттиске при печати -->осуществляется в небольших количествах и чаще всего это введение идет засчет уменьшения других.

9. Возникновение базовых недостатков цветоделения.

1. Недостаток по избытку краски. Проявляется в повышении градиента по шкалам не выделяемых красок.

2. Недостаток по недостатку краски

проявляется в понижении градиента выделяемых красок.

Базовые недостатки цветоделения связаны с тем, что краски полиграфического оборудования обладают рядом недостатков и отличаются от идеальных красок. Голубая краска имеет избыточное поглощение в синей и зеленой зонах и недостаточное поглощение в красной зоне. Пурпурная краска имеет избыточное поглощение в синей зоне и недостаточное поглощение в зеленой зоне. Желтая краска по своей характеристике наиболее близка к идеальной.

В результате этих недостатков красок в процессе цветоделения вследствие избыточности поглощения голубой краски в синей и зеленой зонах эта краска выделяется не только за красным светофильтром, но также за синим и зеленым. Это приводит к тому, что если не принять специальных мер коррекции голубая краска выделится на синефильтровой и зеленофильтровой фотоформе будет запечатываться соответственно желтой и пурпурной краской.

Соответственно избыточное поглощение пурпурной краски в синей зоне будет приводить к выделению этой краски на синефильтровой фотоформе и следовательно желтая краска будет ложиться на пурпурные места.

10. Колориметрическая система CieLab

CIELAB – цветовая колориметрическая система, которая является промежуточной и используется для стандартизации процессов обработки изображения.

Для улучшения преобразования изображения из RGB в CMYK в 1976 г. была принята система CIE Lab в качестве единого международного стандарта. Из цветового пространства сканера информация трансформируется не сразу в CMYK, а в промежуточное цветовое пространство CIE Lab, которое включает все теоретически возможные оттенки. Система автоматически рассчитывает убавление цветов, противоположных добавляемым. Длина волны для каждого из основных цветов (красного, синего и зеленого) строго определена. По определению модель CIE Lab представляет все видимые человеком цвета. Она исходно разработана по принципу равномерного восприятия цвета. Это означает, что при изменении любых основных цветов на одну и ту же величину зрительное их восприятие изменяется в той же степени.

11. Градационный процесс для воспроизведения цвета

При формировании цветоделения изображения необходимо создать градацию с помощью изменения площадей растровых точек. Если цветоделение и растрирование совмещаются в одном процесс, то это прямой процесс. Существует и косвенный процесс. Сначала получается цветоделенное изображение на полутоновой плёнке. Затем производится растрирование. Градация производится, как на стадии получения полутоновой фотоформы, так и на стадии получения растровой фотоформы. Синтез цвета получается в печатном изображении путём наложения цветоделённых растровых изображений. Растровые точки смещены друг относительно друга и частично совмещаются.

Градационный процесс начинается одновременно с цветоделением. На этой стадии следят за передачей градаций цветоделенного изображения последовательно на негативе, диапозитиве, печатной форме и оттиске. Градации выделяемой краски будут переданы правильно в том случае, если соотношения оптических плотностей на цветоделенном негативе, диапозитиве, а затем на печатной форме и оттиске правильно передадут соотношения потоков света, отражаемых различными участками цветного оригинала. Цветовой синтез - получение оттисков путем последовательного наложения красок в процессе печатания. В основу воспроизведения цветного оригинала полиграфическими средствами, как отмечалось ранее, положен субатрактивный синтез. Три основные краски - голубая, пурпурная и желтая - при попарном наложении образуют производные смеси , т.е. цвета: зеленый, красный, синий. Наложение трех красок основных цветов в разных количествах образует те же попарные смеси, но с примесью нейтрально-серого цвета. При наложении трех красок в максимальном количестве образуется черный цвет. Так как существующие краски не позволяют получить достаточно темные нейтрально-серые тона и так как для воспроизведения нейтрально-серых тонов требуется очень точная дозировка трех цветных красок, цветной оригинал воспроизводят не тремя, а четырьмя красками. Используют еще серую или черную краску, что существенно улучшает качество тоно- и цветовоспроизведения. Реально существующие краски (желтая, пурпурная, голубая) не дают идеального отражения в двух зонах видимого спектра и идеального поглощения в одной зоне, что ведет к некоторым искажениям цветопередачи при получении цветного оттиска. Из трех реальных красок наиболее близка к идеальной желтая, за ней следуют пурпурная и голубая.

12. Понятие о муарообразовании

Муар (в полиграфической продукции) — узор в виде повторяющихся волнистых линий, возникающий из-за неправильных установок углов наклона линий растра.

Муар в виде регулярных структур различной конфигурации может образовываться на оттиске в результате наложения друг на друга двух периодических структур — растра и сетки.

Большое значение имеет частота муара. Если она высокая, скажем 62 периода повторения или линии на дюйм, то проблемы, скорее всего, не будет. В случае если линиатура муара низкая и составляет, например, 3 линии на дюйм, то вероятность проблемы при печати велика.

Муар может возникнуть и при нарушении технологии печати. Вариантов много — растяжение бумаги из-за неравномерного увлажнения, ее усыхание при печати в два листопрогона на двухкрасочной машине, использование неработоспособного офсетного полотна, ошибки углового совмещения и др.

Существуют несколько путей уменьшения вероятности муарообразования: поворот растровой структуры относительно нитей сетки на определенный угол, увеличение соотношения плотности сетки и линиатуры растра и применение нерегулярного (стохастического) растрирования.

Поворот растровой структуры относительно нитей сетки — самый распространенный способ борьбы с муаром. При однокрасочной печати рекомендуется поворачивать растровую структуру на угол 45°, хотя, как показывает опыт, даже при таком угле поворота не всегда гарантируется отсутствие муара. При выборе угла поворота растра необходимо принимать во внимание и другие параметры растрирования, в частности линиатуру и форму точки. При многокрасочной печати задача еще более усложняется, так как для разных красок необходимо задавать разные углы поворота растра. Оптимальная величина угла поворота растра, как правило, подбирается в производственных условиях опытным путем.

Увеличение соотношения плотности сетки и линиатуры растра позволяет уменьшить разброс величин эффективной площади растровых элементов одинакового размера, то есть уменьшить влияние положения печатающего элемента на сетке на величину его эффективной площади. Правда, для успешного применения этого способа необходимо, чтобы величина соотношения плотности сетки и линиатуры растра была не ниже 6, что приводит к ограничению максимальной линиатуры до 35 лин./см. Данное значение может оказаться слишком низким для такого вида продукции, как этикетка, хотя оно вполне приемлемо для изготовления крупноформатной рекламной продукции и печати на упаковке.

При использовании для борьбы с муаром стохастического растрирования следует правильно определить размер растрового элемента, а иначе возможно появление значительных градационных искажений изображения на оттиске. Несмотря на недостаточную разработку проблемы использования стохастического растрирования в трафаретной печати, эта технология представляет большой интерес с точки зрения повышения качества растровой печати.

13. Понятие о системе управления цветом

Система управления цветом (CMS)

Необходимо было создать контроль цвета -> создана система управления цветом, правила были разработаны международным консорциумом по цвету ICC

1) использование единого колориметрического пространства для обмена информацией о цвете (CIELAB)

2) система калибровки устройств в соответствии с базой:

а) тест-объекты б) приборы

в) регламент. Технолог. настройки ICC профилирование устройств

г) программное обеспечение

3) создание программного ядра, связывающего ICC профилир. Устр-в и произв. Операцию передачи информации о цвете

Появление спектрофотометра полиграфического назначения и внедрение цифровых технологий позволили создать системы управления цветом (Color Management System, CMS), обеспечивающие качество цветовоспроизведения.

Системы управления цветом позволяют достичь сразу нескольких целей:

• обеспечивать соответствие цвета на экране монитора, на цветопробе и оттиске;

• минимизировать потери цветового содержания цветных оригиналов и с максимальной эффективностью использовать цветовой охват устройства печати;

• получать цветопробу, отражающую реальный печатный процесс и соответствующую по цвету тиражному оттиску.

Необходимо уточнить, что без дополнительной цветокоррекции из плохого оригинала невозможно сделать хорошую репродукцию. Но если правильно применять CMS, то, имея хороший оригинал, можно получить качественную репродукцию.

В современную CMS входят следующие компоненты:

• программное обеспечение для формирования ICC-профилей;

• цветоизмерительное оборудование;

• программный модуль CMM (Color Management Module) для выполнения операций цветопреобразования в различных колориметрических системах;

• программное обеспечение для применения профилей.

14. Технологическая настройка сканера в систему управления цветом

Технология сканирования

1) Технологическая настройка сканера

а) настройка сканера в систему управления цветом

б) настройка под конкретный оригинал

2) сканирование Стандартный тест-объект

Изготовляется фотографическим способом шкала цветового охвата в 3х модификациях:

1) На прозрачной основе

2) На непрозрачной основе

3) Малоформатный слайд

В таблицу задается значение LAB для каждого тест-объекта вместе с самим тест-объектом

Принцип программной интерполяции: таблица-матрица (ICC профиль сканера) – числовая матрица, по которой пересчитывается RGB в LAB, в дальнейшем RGB переводится в колориметрические координаты цвета

15. Настройка сканеров под технологический процесс

Задачи общей настройки сканера: введение в систему цвета, выраженного в стандартной колориметрической системе

1. Выбрать разрешающую способность сканирования (тоновое/штриховое)

R=m*Q*v 2. Осуществляется согласование динамического диапазона оригинала и сканера

3 этапа сканирования:

1. Предварительный просмотр: выбор интересующего объекта кадрирования

2. Предварительное сканирование с низким экранным разрешением, настройка градации и цвета

3. Точное сканирование с рабочим разрешением, запись в файл

16. Схема построения сканеров. Составные части планшетных сканеров.

В системах допечатной подготовки изданий в настоящее время применяются планшетные, проекционные и барабанные сканеры.

Планшетные сканеры построены по принципу плоской развертки (плоскостные), при которой считываемый оригинал располагается на плоском подвижном или неподвижном оригиналодержателе. При сканировании оригинала осуществляется построчное считывание изображения. В качестве приемников и анализаторов оптического изображения при считывании оригинала в большинстве сканеров используются линейные ПЗС, на которые объектив или линза проецирует изображение строки. При этом в сканерах без оптического масштабирования изображения и с постоянным оптическим разрешением ПЗС и объектив неподвижны. В сканерах, обладающих возможностью оптического масштабирования и изменения оптического разрешения, применяются несколько линз и линеек ПЗС или подвижные объективы и фотоприемники.

представлена принципиальная схема плоскостного сканера с подвижным оригиналодержателем. Непрозрачный оригинал закрепляется на плоском оригиналодержателе, который перемещается передачей винтгайка от шагового электродвигателя с блоком управления. Освещение оригинала производится осветителем, в состав которого входят лампа и отражатель. Свет, отраженный от оригинала, поворотным зеркалом направляется в объектив, который формирует уменьшенное изображение строки оригинала в рабочей плоскости линейки ПЗС. Осветитель, элементы оптической системы, а также линейка ПЗС в этом устройстве неподвижны.

Сканирование предназначено для формирования цифрового изображения, пригодного для дальнейшей компьютерной обработки. Основные части сканера:

1.источник света

2.фотоприемник 3.сканирующее устройство, обеспечивающее строчную и кадровую развертку изображения

4.электронная схема, обеспечивающая амплитудно-цифровое преобразование (АЦП производит квантование сигнала по уровню и присвоение ему цифрового кода) Сканеры делятся на барабанные и планшетные.

1. Общие принципы

Сканеры считывают с бумаги, пленки или иных твердых носителей «аналоговые» тексты или изображения и преобразуют их в цифровой формат. Сканер при считывании изображения представляет его в виде совокупности отдельных точек(пикселов) разного уровня оптической плотности. Оптическое разрешение - от 100 до 11000 точек на дюйм (на английском dpi, dot per inch), а скорость сканирования - от 1-2 до 80 с./мин. Как правило, пригодность сканера определяется совокупностью его технических параметров: конструктивным типом, форматом, разрешением, глубиной цвета, диапазоном оптических плотностей и т.д. Разрешение ("входное разрешение", или "разрешение при сканировании") измеряет плотность информации, вводимой устройством на линейный дюйм при оцифровке изображения. Если проще, это количество пикселов, которое сканер "увидит" в одном дюйме исходного материала (фотографии, слайда и пр.).

Настольные сканеры содержат источник света, объектив, прибор с зарядовой связью (ПЗС) и один или несколько аналого-цифровых преобразователей (АЦП). Все элементы ПЗС располагаются в ряд - по одному элементу для каждого пиксела строки развертки. Если у вас имеется 300 элементов ПЗС на каждый дюйм вдоль линии сканирования, то максимально возможное оптическое разрешение составляет 300 dpi. Если на каждый дюйм вдоль линии сканирования приходится 600 элементов ПЗС, то максимально возможное оптическое разрешение составляет 600 dpi.

У сканеров иногда существует два разрешения. Одно меньше, оно называется оптическим, а другое - больше, оно называется интерполированным. Реальным разрешением сканера является именно оптическое, поскольку это - самое высокое разрешение, которое способна реализовать его оптическая система. То есть, если оно равно 600 dpi, это означает, что сканирующая головка сканера способна сделать не более 600 шагов на дюйм, и, соответственно, "увидеть" в нем не более, чем 600 пикселей. Интерполированное же разрешение обычно в два - четыре раза больше оптического. Но в режиме интерполяции сканер не вводит дополнительных данных - получая те же 600 пикселей, он создает между ними новые, математически вычисляя для них значения тона и яркости.В технических данных профессиональных моделей сканеров упор делается на оптическое разрешение, поскольку используя его, а не интерполированное, можно оцифровать изображение с максимальным качеством.

Сканирование изображения выполняется построчно. Пучок света отражается от мишени и через объектив попадает на ПЗС. Каждый ПЗС преобразует свет в аналоговое напряжение (зависящее от интенсивности света), определяя уровень серого для одного пиксела. В АЦП аналоговое напряжение преобразуется в цифровое значение с использованием 8, 10 или 12 бит для каждого (основного) цвета.

Преимущество представления каждого цвета большим числом бит понятно - чем больше их число, тем меньше шаг перехода от оттенка к оттенку, и такие переходы становятся настолько малыми, что незаметны для глаза человека. В свою очередь, это ведет к устранению пастеризации - внезапным изменениям цвета при переходе от одного пиксела к следующему, когда должно воспроизводиться плавное изменение цвета. Для прозрачного носителя диапозитива характерен более широкий (по сравнению с отпечатками на бумаге) диапазон плотностей и в этом случае дополнительные разряды позволят передать больше деталей в темных областях.

Сканеры для использования в системах допечатной подготовки изданий можно классифицировать по следующим признакам:

1. по характеру расположения оригинала- плоскостные(планшетные), проекционные, барабанные сканеры.

2. по характеру перемещения – сканеры с движущимся и с неподвижным оригиналом.

3. по виду считываемых оригиналов – сканеры цветные и черно-белые.

4. По режиму сканирования – сканеры однопроходные( черно-белые и цветные, в которых сканирование цветного оригинала осуществляется за один проход) и трехпроходные.

5. по технологии сканирования – сканеру с ФЭУ, с одной или тремя линейками ПЗС, с матрицей ПЗС.

6. по виду движущихся при сканировании оптических деталей(для плоскостных сканеров) – с движущимся считывателем, с движущимися зеркалами.

Технологические свойства

1. Разрешение сканера. Это максимальное число пикселей на единицу. Истинное разрешение – оптическое. Показывает реально считываемое количество пикселей. Интерполяционное разрешение – это функция.

2. Динамический диапазон. Это тот интервал оптических плотностей, внутри которого может считывать сканер сигнал изображения.

3. Глубина цвета. Это свойство тесно связано с динамическим диапазоном. Глубина цвета варьируется от 24 до 42. Цифра означает число разрядов квантования на каналы. Амплитудно-цифровой преобразователь характеризует число квантования, то есть обеспечивает видимость сигнала как сплошного.

4. Весьма важным является размер оригинала, который можно разместить на оригинало-держателе.

5. Удобство размещения оригинала в сканере.

6. Скорость работы сканера. Скорость работы сканера зависит от скорости перемещения движущейся части сканера и от скорости обработки информации, которая была получена в результате сканирования. Есть сканеры однопроходные и трехпроходные. Сейчас выпускаются однопроходные сканеры. За один проход считывается за красный, зеленый, синий светофильтры.

7. Удобство обслуживания. Возможность гарантийного и послегарантийного ремонта.

Планшетный сканер: почти все модели имеют съемную крышку, что позволяет сканировать журналы, книги. Дополнительно оснащаются механизмом подачи листов.

Основным отличием планшетных сканеров является то, что их сканирующая головка перемещается относительно бумаги с помощью шагового двигателя. Подобные сканеры - достаточно дорогие устройства, но, пожалуй, и наиболее "способные". Для сканирования изображения необходимо открыть крышку сканера, положить сканируемый лист на стеклянную пластину изображением вниз, после чего закрыть крышку. Все дальнейшее управление процессом сканирования осуществляется с клавиатуры компьютера - при работе с одной из специальных программ, поставляемых с таким сканером. Планшетный сканер - это наиболее распространенный тип сканеров. Такие сканеры представляют собой коробку со стеклом наверху, закрывающимся непрозрачной крышкой. Под стеклом находится перемещающаяся лампа шириной во всё стекло. На время сканирования изображение кладется лицевой стороной на это стекло. В процессе сканирования включенная лампа продвигается от начала изображения до его конца, а полученные данные передаются в память компьютера. Планшетные сканнеры обеспечивают высокое качество сканирования (примерно 1200 точек на дюйм). болезнь сканеров - плохо раб. с чёрным.Понятно, что рассмотренная конструкция сканера позволяет сканировать не только отдельные листы, но и страницы журнала или книги.

Планшетные сканеры. Считываемый материал находится на плоском подвижном или неподвижном оригиналодержателе, проходит построчное считывание изображения. Приемник ПЗС на которые проектирует изображение объектив или линза.

Проекционные сканеры. Напоминают фотоувеличитель и работают почти как фотокамера. Оригинал располагается на подставке под сканирующей головкой изображением вверх. Головка закрепляется на штативе на некоторой высоте, на расстоянии требуемом для размера сканируемого изображения. Внутри камеры небольшой двигатель перемещает линейку ПЗС в фокальной плоскости линзы.

Проекционные сканеры применяются для сканирования с высоким разрешением и качеством слайдов небольшого формата. Существует 2 модификации: с горизонтальным и вертикальным расположением оптической оси считывания

Барабанные сканеры. Оригинал закрепляется на барабане, вращающемся с большой частотой, а фотоприемник, через апертуру точка за точкой считывает изображение с высокой точностью. В качестве фотоприемника используются в основном фотоэлектронные умножители.

В барабанных сканерах оригинал закрепляется на прозрачном барабане, который вращается с большой частотой. Считывающий элемент располагается максимально близко от оригинала. Высокое качество сканирования.

17. Составные части барабанных сканеров.

Источник излучения (в барабане, вне барабана). Нужно обеспечить фокусировку светового потока, сконцентрировать его с помощью микрообъективов. Если источник наклонен, то накладная поверхность может образовывать тени, поэтому освещать надо с несколько сторон, использовать световое кольцо (направить световой поток и обеспечить бестеневое освещение) микрообъектив направлен световой пучок, который должен быть разделен для формирования 3х наклонов, с помощью дихроических зеркал и призм.

Чем больше барабан, тем больше площадь его поверхности, на которую монтируется оригинал, и соответственно, тем больше максимальная область сканирования. После монтажа оригинала барабан приводится в движение. За один его оборот считывается одна линия пикселей. Проходящий через слайд (или отраженный от непрозрачного оригинала) узкий луч света, который создается мощным лазером, с помощью системы зеркал попадает на ФЭУ (фотоэлектронный умножитель), где оцифровывается.

Основное его отличие состоит в том, что оригинал закрепляется на прозрачном барабане, который вращается с большой скоростью. Считывающий элемент располагается максимально близко от оригинала. Данная конструкция обеспечивает наибольшее качество сканирования (разрешающая способность таких сканеров - до 8.000 точек на дюйм). Используются короткофокусные объективы, позволяют давать большее увеличение, высокую разрешающую способность, но не высокую глубину резкости, поэтому возрастает требование к фокусировке, зависит от точности (качества) изготовления барабана, точности перемещения сканирующей головки, плотности прижима изображения к оригиналу.

Барабанные сканеры, по светочувствительности значительно превосходящие потребительские планшетные устройства, применяются исключительно в полиграфии, где требуется высококачественное воспроизведение профессиональных фотоснимков. Разрешение таких сканеров обычно составляет 8000-11000 точек на дюйм и более.

18. Сравнительный анализ сканеров.

18. Сравнительный анализ сканеров (барабанных и планшетных)

Барабанные «+»: высокое разрешение по всей поверхности

высокая механическая скорость сканера

наличие некоторых дополнительных опций (автофокусировка, возможность выделения 4го канала, в который будет поступать инф-ия – для нереализованного маскирования)

«-»: высокая стоимость

большие габариты

неудобство и длительность размещения инф-ии на барабане

невозможность использования жестких оригиналов

Планшетные

«+»: простота использования

возможность использования жестких объемных оригиналов

высокая глубина резкости

при размещении оригинал не нужно выравнивать, укреплять, не нужны иммирсионные жидкости

«-»: неодинаковое разрешение по всему полю, более низкая разрешающая способность

фотоприемники не столь совершенны, как ФЭУ -> шумы выше, динамический диапазон ниже

19. Стационарные и переменные цифровые камеры, назначение и основные конструктивные решения.

Стационарные фотоаппараты и камеры используют уже давно. Линейка ПЗС перемещается в плоскости регистрации и дает изображение. В качестве оригиналов могут служить объекты окружающего мира. Матрица ПЗС состоит из массива светочувствительных ячеек. Каждая из ячеек работает в роли фотоэкспонометра, т.е. вырабатывает электрического сигнал пропорционально попадающего на нее светового потока.

Сам прямой путь ПЗС - линейный (как в сканере). Используется в рекламных буклетах неподвижных предметов.

Современная цифровая фотокамера - соединение обычной камеры и матрицы.

1) Стационарные фотоаппараты

Используют линейки ПЗС, перемещающиеся в плоскости регистрации и дают изображение;

В качестве оригинала – объекты окружающего мира;

В настоящее время используется матрица ПЗС (массив светочувствительных ячеек, каждая из ячеек работает в роли фотоэкспонометра, вырабатывает сигнал независимо от цветовой составляющей);

Для преобразования изображения в цветное используются различные технологии;

Специфика аналоговых камер в цветоделении: используется многослойный материал

2) Цифровые камеры

1. Последовательное сканирование на матрицу через последовательно установленные светофильтры в камерах трехкратного экспонирования

2. Использование 3х монохромных матриц с установлено дихроическими зеркалами (призмами) перед каждой матрицей

Световой поток делится на 3 составляющие (аналогично съемке на многослойном материале)

«+»: возможность достижения точности;

Возможность регулирования цвета

Возможность осуществить баланс серого

Возможность съемки движущихся объектов

Высокая разрешающая способность

«-»: сложность сортировки всех элементов, высокая стоимость, повышенное энергопотребление

3. Используется 1 матрица и мозаичный светоделительный фильтр

20. Методы и конструктивные решения для осуществления цветоделения в цифровых камерах

Происходит через светофильтры. Этот принцип может быть использован при постановочной съемке. Общий световой поток должен быть разделен на три цвета С, З и К. возможно достижение баланса серого. Возможно, достичь высокую разрешающую способность.

Минусы: - сложность юстировки

- высокая цена - повышается энергопотребление

1. Последовательное сканирование на матрицу через последовательно установленные светофильтры в камерах трёхкратного экспонирования (процесс 3 раза повторяется - для каждого светофильтра). Подходит только для съёмки не движущихся объектов.

2. Три монохромные матрицы с установленными на них светофильтрами - дихроническими зеркалами. Перед каждой матрицей световой поток делится на 3 составляющие. Можно снимать движующиеся объекты, резкость выше, но дороже так как 3 матрицы и больше энергопотребление.

3. Использование одной матрицы и мозаичный цветоделительный фильтр Брайера. Применяется также технология пиксельного сдвига.

21. Применение мозаичных фильтров для цветоделения.

Массив цветных фильтров, Мозаика цветных фильтров — часть светочувствительной матрицы, осуществляющий пространственное разделение цветных компонентов изображения по фотодатчикам — пикселам матрицы, расположенный в непосредственной близости от пикселов (и, возможно, составляющий с ними одно целое) и состоящий из светофильтров различного цвета. Каждый пиксел накрыт одним светофильтром массива.

Таблица расположений цветных фильтров

схема название описание размер элемента (пикселы)

Фильтр Байера Наиболее стандартный RGB фильтр. 1 синий, 1 красный, 2 зелёных 2×2

RGBE Один из зелёных фильтров заменён на изумрудный (англ. emerald). Применялся фирмой Sony в 8-мегапиксельной матрице ICX456 и в фотоаппарате Sony CyberShot DSC-F828. 2×2

CYYM Голубой, 2 жёлтых, пурпурный. Kodak 2×2

CYGM Голубой, жёлтый, зелёный, пурпурный. Применяется в некоторых камерах Kodak. 2×2

RGBW Байер Один из зелёных фильтров заменён на белый, в остальном аналогичен стандартному фильтру Байера. Незначительно выигрывает в светочувствительности и на примерно 1 ступень выигрывает в фотографической широте. 2×2

RGBW #1 три примера RGBW фильтров Kodak, с 50 % белого. По сравнению с остальными, выигрывают в светочувствительности и фотографической широте и проигрывает в цветопередаче. Между собой отличаются необходимыми алгоритмами обработки и характером структурного шума (англ. pattern noise), создаваемого большим (по сравнению с традиционным фильтром Байера) пространственным периодом структуры фильтра. 4×4

4×4

2×2 RGBW #2

RGBW #3 При работе только с одним матричным приемником цветоделение осуществляется посредством сканирования за светофильтрами мозаичного типа , содержащими основные фильтры (КЗС) на поверхности самой светочувствительной матрицы. Светофильтры могут представлять собой либо структуру полосок, либо структуру отдельных элементов. Матричный приемник может смещаться на микрометрическую величину, таким путем можно записать дополнительные элементы между уже записанными(увеличенное разрешение). Такое смещение светочувствительных элементов называется микросканированием. Наибольшее удобство достигается в том случае, когда съемка производится либо одновременно на 3 матричных приемника, либо на один матричный приемник с мозаичным фильтром. При этом может осуществляться и съемка движущихся объектов, что соответствует применяемому термину однократного экспонирования. Фильтр Байера - мозаичный цветоделительный светофильтр, включающий 3 зональных светофильтра с различной занимаемой площадью, разделенной в пространстве.

Преимущества перед трёхматричными системами

компактность;

технологичность, возможность производства интегральной микросхемы со всей прилегающей к ней оптической частью (фильтр Байера, микролинзы, low-pass фильтр) как единого целого;

отсутствие проблем сведения цветов и механической юстировки;

возможность применения в зеркальных аппаратах;

возможность применения объектива с малым задним вершинным расстоянием, тем самым существенно уменьшить габариты камеры и упростить оптическую схему при сохранении характеристик;

Преимущества перед многослойными сенсорами

Проблемы, присущие фильтрам Байера, было призвано решить новое поколение цифровых светочувствительных матриц — матрицы компании Foveon, в которых каждый пиксель состоит из трёх слоев, каждый из которых воспринимает свой цвет. Однако цветопередача таких матриц существенно отличается в худшую сторону, при этом возможности её исправления ограничены свойствами кремния, в то время как цветные фильтры могут быть созданы с более высокой точностью спектральных кривых.

Недостатки систем с мозаикой цветных фильтров

Необходимость восстанавливать часть цветовой информации приводит к потере пространственного разрешения в цветных деталях.

Процедура восстановления порождает эффект цветного муара и цветные артефакты.

Для снижения эффекта цветного муара применяется low-pass фильтр, дополнительно размывающий изображение до его попадания на матрицу. Это приводит к дополнительному снижению разрешающей способности системы в целом и снижению микроконтраста.

Снижение резкости в алгоритме и на low pass фильтре делает необходимым применение алгоритмов повышения резкости.

22. Сенсоры цифровых камер.

Организация считывания информации в ПЗС в сенсоре.

- через строчное считывание (в каждом пикселе – зона фотоприема и накапливания заряда; зона накопления заряда используется для переноса

Затвор закрывает матрицу -> передача сигнала

Не весь заряд успевает переместиться. Часть зарядов остается не использованной, накладывается новый заряд – размытое изображение.

Сенсор - полупроводниковый чип с набором светочувствительных элементов(светодиодов), которые часто называют матрицей. Свет попадает на светодиоды, сенсор реагирует на получаемые фотоны, что фиксируется фотоаппаратом. Далее вычислительный блок анализирует полученную информацию и определяет необходимые значения выдержки и фокуса, цвет(баланс белого), необходимость вспышки. Потом сенсор захватывает изображение и передает его на чип АЦП(аналого-цифровой преобразователь), который анализирует импульсы и преобразует их в цифровой вид ( поток 0 и 1). Сенсор является сердцем цифровой камеры, и в качестве сенсора выступает ПЗС или КМОП чип. Одним из главных отличий КМОП и ПЗС сенсоров является то, что в КМОП сенсор аналого-цифрового преобразователя(АЦП) интегрирован, а при использовании ПЗС сенсора он находится на внешнем чипе. Но по этой же причине КМОП сенсор более зашумлен. АЦП преобразует различные уровни напряжения в двоичные цифровые данные. От характеристики сенсора зависит следующее: детализация, уровень шумов, цветопередача и т.д. Важной характеристикой является чувствительность, выраженная в единицах ISO (чем выше этот показатель, тем меньше света нужно сенсору для формирования изображения. Но при этом вырастает шум на получаемом снимке- “электронные шумы”- цв крапинки в темных областях кадра.

23. Методы считывания сигнала в цифровых камерах

1) черезстрочное – в каждом пикселе есть зона фотоприёма и затемнённая зона для накапливания заряда. Зону накапливания заряда используют для переноса заряда. Преобразование оптического сигнала в электрический. Образуется вертикальный канал для переноса и канал для приёма заряда. Открывается затвор – приём, закрывается, и следующий кадр. Плюс – быстрое смещение заряда и быстрая запись, минус – уменьшается светочувствительность за счёт уменьшение апертуры (так как 2 канала)

2) полноформатное – изображение формируется во всём пикселе, но нужно организовать 2 цикла – приём и передачу сигнала; в процессе передачи пиксель не может осуществлять приём, следовательно, нужны механические затворы для затемнения, которые закрывают матрицу. Минус – скорость записи ниже, плюс – светочувствительность и разрешение выше.

3) с покадровым переносом – гибрид полноформатной и черезстрочной технологии. Матрица; светочувствительные столбцы и столбцы хранения зарядов; как только заканчивается заряд, он → в матрицу хранения, и механические затворы не нужны. Плюс – скорость записи выше, минус – выше стоимость и дефект: не весь заряд успевает переместиться, часть остаётся и накладывается на новый – изображение может быть размытым.

Сопоставительный анализ методов считывания сигналов

а) камера с задней разверткой. Производит сканирование в плоскости изображения. Сканирует построчно. Обладает высоким разрешением. Невозможно снимать движущиеся предметы. Время экспонирования составляет несколько минут. Необходимо использовать постоянное освещение.

б) трехкадровая камера. Светочувствительный датчик - двухмерная матрица ПЗС. Каждый элемент матрицы формирует оду точку изображения. Имеют маленькое разрешение. Для регистрации цветного изображения делают три отдельных снимка через 3 светофильтра (к.з.с). Регистрация неподвижных объектов. в) однокадровая камера с одной матрицей. Сверхчувствительный датчик - плоская матрица. Данные о цвете регистрация через нанесенные на поверхность ПЗС-матрицы пленочный фильтр (к.з.с.). Данные о каждой точке изображение регистрации в одном из трех цветов. Можно снимать движущиеся предметы. г) однокадровые камеры с тремя матрицами. Имеет три матрицы, каждая из которых регистрирует свой цвет.

Интерполяция цветового сигнала в цифровых камерах, недостатки, возможности улучшения цветоделения.

Интерполяция - функция, цифровых камер, позволяющая добавлять некоторое число пикселей к уже существующему изображению для увеличения его размера.

24. Элементная база фотовыводных устройств

Фотовыводное устройство – это записывающий сканер. Могут использоваться барабанные и плоскостные принципы записи. Классификация: Барабанные фотовыводные устройства осуществляют принцип спиральной развертки, могут быть с внешним барабаном (в этой системе фотопленка или другая регистрирующая среда размещаются на внешней поверхности барабана, крепится с помощью вакуума. Источник излучения фокусирует пятно на поверхности барабана. Барабан вращается, – производит строчную развертку, перемещение или самого барабана, или записывающей головки вдоль образующей барабана – кадровая развертка) и внутренним (Используется вакуумный прижим. Источник излучения может находиться внутри барабана или вне него. Развертка осуществляется путем вращения головки и ее перемещением вдоль образующей цилиндра. Плоскостная запись (В этом случае луч от источника излучения направлен на вращающуюся зеркальную призму и при вращении призмы происходит качение луча, который направлен на регистрирующую среду, расположенную на плоскости – строчная развертка. Кадровая развертка осуществляется перемещением самого фотоматериала).

1.Разрешающая способность записи. Чем больше разрешающая способность, тем больше линиатура растра можно записать. 2. Точность позиционирования или повторяемость записи изображения. Она характеризует, с какой геометрической точностью можно записать изображение на поверхность носителя. 3. Формат записи. От возможного формата записи будет зависеть трудоемкость последующих процессов (ручной монтаж). 4. Производительность записи. Она может зависеть от многих факторов: от мощности лазера, от организации пучка. Очень важным фактором в производительности является технологический процесс загрузки фотоматериала, возможность работы системы в линию с проявочным устройством, емкостью приемо-передающей кассеты. 5. Возможность наличия других устройств, которые могут обеспечить последующие операции: наличие штифтовой приводки – облегчает совмещение при изготовлении печатных форм при печати. 6. Надежность устройства, возможность его технического обеспечения.

Элементная база фотовыводных устройств.

1. Модуляторы - 2 типа: электрооптические и акустооптические

2. Источники излучения: лазеры (лазерные диоды), оптические квантовые генераторы.

Только лазер создает направление излучение, кот может быть сфокусировано в очень малое пятно высокой интенсивности. Недостаток: нельзя осуществить цветоделение (т.к лазер излучение монохроматическое и поляризованное, имеет колебание только в 1 плоскости).

3. Дефлекторы - используются для формирования развёртки на строке - перемещения светящегося пятна по строке. Необходима синхронизация перемещения луча.

Система синхронизации основана на использовании электрооптических датчиков. Эта система отвечает за точн6ость позиционир и влияет на 1 из св-в ФВУ - повторяемость. Повтор полож-е на повер-ть фотоматер начал точки при записи изображения (должна быть оч высокой в комплекте для осущетвления синтеза с высокой точностью)

Дефлекторы используются 2 видов: оптико-механические; окустомеханические

Оптикомеханические ( луч отклоняется зеркалом; зеркальные поверхности объединены в многогранник) и акустомеханические (подаются волны различной частоты - обеспечивается отклонение луча).

Важные элементы: источнимк излучения, организация записи.

25. ФВУ барабанного типа: преимущества, недостатки

ФВУ барабанного типа: преимущества, недостатки.(барабан может быть внешним или внутренним)Плюс: точность выше, чем в плоскостных устройствах, так как считывание происходит с помощью считывающей головки, следовательно, точнее считываются самые мелкие детали. Минус: более дорогостоящий аппарат, чем плоскостной, сложнее настройка.Плюсы-минусы внутреннего барабана в сравнении с внешним.Плюсы:Отсутствие вращения барабана - нет необходимости тщательно закреплять материал; Материал может подаваться с рулона и устройство может работать в линию с проявочной установкой.Минусы:Сложнее организовать систему записи; если источник удалён от материала - претерпевает много внешних воздействий (пыль в воздухе, и т.д.) - запись хуже.

26. Плоскостные записывающие устройства: преимущества, недостатки

Осуществляет развертку по строке, с помощью дефлектора. Кадровая - за счет перемещения материалов.

Плюсы: • Простота использования и дешевизна;

• Возможность работы «в линию» с проявочным устройством.

• Простота и дешевизна устройства

• Возможность работы в линию с проявочным устройством

Минусы: • При строчной развёртке разные результаты в центре и по краям, несимметричное пятно, точность хуже, чем в барабанных.

• Развёртка по кадру недостаточно точна из-за степени натяжения материала.

• Сложно организовать многолучевую запись.

• При строчной развертке разные результаты в центре и по краям.

• По краям вытянутое, не симметричное пятно. Чтобы компенсировать недостаток используют компенсирующее устройство (но точность все равно хуже, чем у барабан устройства).

• Развертка с помощью перемещения механизма недостаточного точна из-за степени натяжении материала. Сложно организовать многолучевую запись.

27. Устройства аналоговой цветопробы

Аналоговая цветопроба – используемое на допечатной стадии полиграфического процесса многослойное изображение, которое получается с цветоделенных растровых фотоформ, применяемых в процессе печати. Позволяет оценить результаты многокрасочного изображения. Может быть отдельного изображения или целой полосы.

Для изготовления многоцветного изображения используются тонкие прозрачные пленки с нанесенными цветными диазослоями. Цветные пленки экспанируются через растровую цветоделенную фотоформу для соответствующей цветной краски, а затем они проявляются в растворах («мокрая» цветопроба) и переносятся на материал-носитель.

Исходными материалами для аналоговой цветопробы являются цветоделенные пленки, накладываемые на бумагу-основу, имитирующую тиражную типографскую бумагу. Вследствие определенных операций с пигментами каждого цвета на бумаге-основе откладывается однокрасочное изображение и полученный пробопечатный оттиск ламинируется.

Преимуществами аналоговой цветопробы являются способность имитировать реальный растр (в силу того, что она создается с предварительно выведенных фотоформ) и использование для изготовления цветоделенных пленок пигментных красок, по своим цветовым параметрам схожих с триадными красками, которые применяются в типографской печати.

Описание процесса:

На белую безусадочную основу-носитель ламинируется пленка. Эта пленка имеет УФ-чувствительный слой, окрашенный в цвет используемой краски печатного синтеза. На прикатную пленку по меткам приводки накладывается цветоделенная фотоформа проверяемого заказа. Далее проводится экспонирование в копировальной раме с вакуумным прижимом. В последующем процессе мокрого проявления образуется цветоделенное аналоговое изображение соответствующей краски.

На это однокрасочное изображение ламинируется пленка с чувствительным слоем, окрашенным в цвет следующего цветоделенного изображения. На него накладывается фотоформа выделяемой краски. Она по меткам совмещается с предыдущим одноцветным изображением. Чтобы приводку было провести проще рекомендуется использовать в качестве первой краски - контрастную краску: черную или голубую. Далее экспонирование и проявление второго цвета, что соответствует нанесению второй краски печатного синтеза. Так же поступают с остальными изображениями. Вот и смоделирован многокрасочный печатный синтез.

28. Классификация принтеров

Принтеры: цветные – черно-белые

Лазерные (Электрофотографические), делятся на лазерные и светодиодные.

Струйные: делятся на непрерывные и импульсные (с твердыми чернилами, пьезоэлектрические, пузырьковые)

Будем классифицировать принтеры по 5ти основным принципам:

• принципу работы печатающего механизма:

1. Матричные принтеры

2. Струйные принтеры

3. Лазерные принтеры

4. Термические принтеры

5. Сублимационные принтеры

• максимальному формату листа бумаги

• использованию цветной печати

• наличию или отсутствию аппаратной поддержки языка PostScript

• по скорости печати.

По принципу печати различаются матричные, струйные и лазерные принтеры. Существуют также др. технологии печати: сублимационная, печать за счет термопереноса. Лазерная и светодиодная (используется линейка светодиодов) технологии во многих случаях неразличимы. Параметр, определяющий качество печати лазерных принтеров - разрешение. Наиболее распространены модели формата А3 и Legal (т.е. рассчитанные на лист бумаги чуть больший, чем А4). Большая часть моделей принтеров формата А3 использует матричный или струйный принцип печати. По гамме воспроизводимых цветов принтеры делятся на ч\б, ч\б с опцией цветной печати (такие модели есть среди матричных и струйных) и цветные. Для цветных принтеров в рамках 1ого типа (струйных) качество печати очень существенно меняется от модели к модели. Принтеры с опцией цветной печати, как правило, плохо воспроизводят стр., на которых цветная графика соседствует с черным фоном. Последний получается путем смешения чернил нескольких основных цветов. В итоге черный цвет оказывается недостаточно насыщенным, а стоимость печати такой стр. - весьма высокой. Для качественного воспроизведения иллюстраций, хранящихся в векторных форматах, важно наличие встроенного интерпретатора языка PostScript.

По скорости печати можно выделить 4 гр.: матричные принтеры без автоподачи; принтеры, обеспечивающие скорость печати до 4 стр./мин. и предназначенные для индивидуального применения; принтеры со скоростью печати до 12 стр./мин., обслуживающие рабочие гр.; мощные сетевые принтеры с производительностью более 12 стр./мин. Производительность принтера - существенный фактор для организаций, где 1им принтером пользуются сразу несколько человек, и практически не влияющий на потребительские предпочтения показатель, если речь заходит об индивидуальной эксплуатации печатающего устройства. Скорость при цветной печати, как правило, значительно ниже, чем при печати 1им черным цветом.

29. Струйные принтеры: принцип действия

Струйные принтеры сейчас являются 1им из наиболее распространенных типов принтеров. 1ые образцы струйных принтеров были разработаны лишь в 70-гг. За это время разрешающая способность струйных принтеров выросла более чем в 20 раз. В этих принципах изображения формируются микрокаплями спец. чернил, выдуваемых на бумагу с помощью сопел. Для создания микрокапель используют 2е технологии: 1) пьезоэлектрическую; 2) пузырьково-термическую. В пьезоэлектрических головках избыточное давление создается пьезоэлектрическим диском, который изменяет форму при подключении к нему напряжения. В пузырьково-термической технологии в сопло печатающей головки встраивают нагревательный элемент. Нагревательный элемент представляет собой резистор, выполненный по тонкопленочной технологии с размерами. Для сравнения, на почтовой марке таких резисторов помещается около 300 тыс.! При подаче напряжения на резистор, чернила закипают (буквально взрываются), образующиеся при этом избыточное давление выталкивает каплю чернил из сопла. Струйные принтеры имеют высокое качество печати, которое в ряде случаев превосходит лазерные, однако требуют тщательного ухода и обслуживания. В отличие от матричных принтеров, струйные принтеры работают с гораздо меньшим шумом, обеспечивают лучшее качество печати и самую дешевую цветную печать приемлемого качества. Однако стоимость отпечатанной стр. на них - выше, чем на матричных принтерах.

1) непрерывного действия (двойного и множественного отклонения)

2) капельноструйные

В таких принтерах исп-ся жидкая краска.

Устройство: 1 – краскопровод

2 – краска 3 – пьезодатчик

4 – дефлектор 5 – отсекатель (каплеуловитель)

В двойном отклонении исп-ся бинарная система. В множест-м отклонении изменяется потенциал, угол отклонения. Возможность изменять размер пузырьков, т.е. градацию.

Капельноструйные принтеры выдают непрерывную струю пузырьков.

Разрешение у всех принтеров разное, от 300 до 600 dpi. Для разных красок кол-во сопел разное.

Капельноструйные принтеры выдают непрерывную струю пузырьков.

Различают: 1) термические системы

2) пьезоэлектрические

3) электростатические капельноструйные системы

В таких принтерах исп-ся жидкая краска.

Устройство: 1 – краскопровод

2 – краска

3 – пьезодатчик 4 – дефлектор

5 – отсекатель (каплеуловитель)

В двойном отклонении исп-ся бинарная система. В множест-м отклонении изменяется потенциал, угол отклонения. Возможность изменять размер пузырьков, т.е. Градацию.

30. Получение изображения способом термопереноса

1) прямая термография (исп-ся материал, на котором под действием сигнала производится изменение свойств материала)

2) термография переноса

а) принтеры на основе термопереноса

б) термосублимация (прямая диффузия красочного слоя) (абляция – процесс изменения агрегатного состояния красочного вещества от тв. к газообразному, минуя жидкое сост-е)

При термопереносе можно созд-ть как как переем., так и пост. размер капель с одинаковой толщиной крас. слоя.

1 – красочный слой (в кач-ве связующего исп-т легкоплавкое в-во)

2 – грунтовый слой

3 – основа Под дейст-ем тепла красоч. слой плавится и переносится на любой материал.

Термоперенос - это способ переноса изображения на разные поверхности под воздействием высокой t. Термоперенос - быстро развивающаяся технология, широко применяемая в типографиях для печати на футболках, кружках, сувенирах и др. различных материалах. Термоперенос - это самая универсальная, доступная и простая технология среди всех способов переноса изображений на разные изделия. Технология термопереноса:

1. Готовится файл в любом редакторе;

2. С помощь режущего плоттера, подключенного к компьютеру, вырезается необходимое изображение.

3. От подложки отделяются и снимаются лишние участки пленки;

4. Результат - готовый трансфер;

5. Трансфер накладывается на ткань и прогревается в термопрессе;

6. Подложка удаляется.

Если необходимо нанести разноцветное изображение, то процедура повторяется несколько раз, в зависимости от количества цветов. Что касается плоттера, то его подключают к компьютеру так же как обычный принтер, и он режет материал по заданным в файле линиям. Пленка для термопереноса имеет 2 слоя: прозрачная полимерная основа и собственно термопленка. Плоттер прорезает именно термопленку, а основу не трогает и в результате изображение не рассыпается, а остается на основе. Основные преимущества термопереноса:

• Изображение, полученное в результате термопереноса, неотделимо от ткани.

• Изображение не смывается при машинной стирке (до 80 С).

• Возможность производства как единичного экземпляра, так и многотысячного тиража.

• Высокое качество нанесения благодаря высокой точности резки.

• Процесс термопереноса не занимает много времени, всего 8 сек. Резка и размещение макета на ткани занимает около мин.

Термоперенос на различные поверхности осуществляется с помощью 2х технологий:

1. Печать на лазерном принтере на спец. бумаге и дальше термоперенос. Эта технология называется - The Magic Touch.

2. Печать на струйном принтере сублимационными чернилами на спец. бумаге и дальше термоперенос.

Термоперенос - это самая лучшая методика, разработанная в последнее время. Вопреки развитию альтернативных технологий, данный метод остается самым популярным, т.к. в результате получаются достаточно надежные и прочные изображения.

31. Получение изображения способом термосублимации

Процесс термосублимации - это переход вещества из твердого состояния в газообразное (минуя жидкую стадию) под воздействием температуры. В нашем случае таким веществом является специальная краска для принтеров (после ее высыхания). Весь процесс термосублимации состоит из следующих этапов:

1. Будущее изображение моделируется на компьютере и распечатывается в натуральную величину специальными чернилами на специальной бумаге, затем высушивается.

2. Подготавливается "пирожок" из нескольких слоев бумаги, подготовленной и разглаженной тканевой заготовки (выкройки) и распечатки, полученной в п.1. Этот "пирожок" закладывается в разогретый термопресс (температура, давление и время строго определены). После остывания выкройку можно отделить от всех бумаг.

Заметим, что иногда изображение печатают сразу на ткань, это позволяет избавиться от промежуточного этапа термопереноса с бумаги на ткань. Этот способ имеет свои преимущества и свои недостатки.

В производстве спортивной одежды термосублимация является идеальным способом, так как с ее помощью можно получить суперстойкое изображение на ткани, имеющее фотографическое качество.

Для нанесения термотрансфера на чисто хлопчатобумажные ткани используется либо специальная пленка, либо спрей, но стойкость краски в этом случае резко снижается, а стоимость изготовления ощутимо возрастает.

Недостатки способа - это его трудоемкость и относительная дороговизна из-за большого расхода краски. Кроме того, печать на принтере требует больших затрат времени.

Термосублимация – постоянные капли, разный по толщине слой.

1 – красочный слой

2 – грунтовый слой

3 – основа Под действием тепла происходит сублимация. Сложное и дорогое уст-во. Исп-ся красящая лента. На нее послед-но нанесены участки красочных слоев. К одному и тому же участку запечатываемого мат-ла будут подводиться красящие уч-ки. Затем цветопробу можно заламинировать.

32. Электрофотографический принтер – основные принципы

Электрографический – действие, которого основано на физическом принципе разделения потенциалов.

Недостатки электрографических принтеров: 1) ограниченная масштабируемость технологии, особенно в лазерном варианте (принтеры формата более чем А3 почти не встречаются); 2) радикальное усложнение и удорожание конструкции в случае цветной печати. Сфера применения: 1 из самых универсальных типов принтеров; они применяются всюду, кроме случаев, когда требуется широкоформатная печать или цветная печать исключительно высокого качества. Однако и в качестве цветной электрографической печати в последнее время достигнут большой прогресс.

Физический способ печати; действие основано на разделении потенциалов на печатной форме – печатные и пробельные элементы приобретают разный заряд ( печатные +, пробельные –). Разделение потенциала происходит под воздействием лазера. Лазер только разделяет потенциалы, а для печати применяется тонер, заряженный противоположно заряду печатающих элементов (то есть отрицательно).

33. Классификация текстовых оригиналов

1) Авторский – подготавливается автором или их группой для передачи в издательство и последующей обработки; формат листа – 210 на 297; может сопровождаться электронной версией; может быть полиграфически воспроизведённым; иметь вид выклеенных полос; быть рукописным.

2) Издательский – прошедший редакционную обработку и подписанный в набор.

3) Оригинал-макет издания – оригинал, каждая страница и строка которого совпадает со страницей и строкой будущего издания.

34. Единицы измерения, используемые в полиграфии. Измерение объема авторского оригинала и печатной продукции.

Системы измерений:

1) Метрическая – м, см, л, кг, и т.д.

2) Типографская – система Дидо, французский дюйм.

3) Англо-американская – английский дюйм.

Для измерения печатных форм, форматов полос, размера строк используются типографские единицы измерения – пункт и квадрат. 1 пункт = 1/72 фр. дюйма = 0, 353 мм 1 квадрат = 48 пунктов ≈ 18 мм.

Авторский лист – единица объёма текста и изобр. оригинала = 40 тыс. знаков с учётом пробелов и знаков препинания; 700 строк стихотворного текста; 3 тыс. см2 изображения.

Издательский лист – по объёму то же самое что авторский, но включает оглавление, аннотацию, предисловие и т.д.

Печатный лист – единица измерения печ. продукции; выражается двумя понятиями: физический печатный лист; бумажный лист любого стандартного формата, запечатанный с одной стороны, либо половина формата, запечатанная с двух сторон.

Условный печатный лист – печ. лист, приведённый к формату листа 600 на 900 мм.

Авторский лист единица измерения объема текста и изобрази тельного материала литературного произведения (рукописного и печатного). Он равен 40 тыс. печатных знаков (печатными знаками считаются все видимые знаки буквы, знаки препинания, цифры и т. д. и пробелы между ними). К 1ому авторскому листу приравнивается также 700 строк стихотворного текста или 3 тыс. см2 площади изображений, занятых в готовом издании (а не в оригиналах). Авторский лист служит для измерения авторского труда, а также труда рецензентов, научных и литературных редакторов. Издательский или учетно-издательский лист единица измере ния объема отпечатанного литературного произведения (текста и изобразительного материала) и равен, как и авторский лист, 40 тыс. знакам, или 700 строк стихотворного текста, или 3 тыс. см2 изображений. В отличие от авторского листа в учетно-издательских листах измеряется объем всего издания, включая и тот материал, который составлен издательством (оглавление, аннотации, редакци онное предисловие и т. д.). Объем издания в учетно-издательских листах всегда больше объема этого же произведения в авторских листах. Учетно-издательский лист служит калькуляционным измерителем стоимо сти издательской продукции и единицей измерения труда редакции - издательских работников (редакторов, корректоров, тех. редакторов). Печатный лист единица измерения объема печатной продук ции, которая выражается 2мя понятиями: физ. печатный лист и условный печатный лист. Физ. печатный лист представляет собой бумажный лист любого стандартного для книжной и журнальной продукции формата (от 600X840 мм), запечатанного с 1ой стороны, или его половину, запечатанную с 2х сторон. Т.к. стандартные бумажные листы отличаются друг от друга по площади, то во многих случаях для определения общего объема продукции удобнее пользоваться условным печатным листом, приведенным к формату бумажного листа 600X900 мм. Приведение к условным листам физ. печатных листов, имеющих др. форматы, производится по коэффициентам, учитывающим площадь приводимых листов. Например, коэффициент перевода для формата 600X840 мм равен 0,93, для 700X900 мм 1,17, для 700X1000 мм -1,30, для 840X1080 мм 1,68. Объем газетных изданий обычно исчисляется в полосах основного формата газет, т. е. А2 (420X595 мм), а также и в печатных листах.

35. Функции издательства.

Используемые оригиналы: авторские, издательские, оригиналы-макеты

Издательства занимаются подготовкой, обработкой и выпуском изданий. Вначале заключают договор, в конце – тираж сдаётся заказчику. Могут сотрудничать с несколькими типографиями.

1)универсальные

2)специализированные

-подготовка -обработка

-выпуск Выполнение работ редакционно-издательского цикла: редактирование, изготовление оригинал-макетов, тиражирование и т.д.

Организация совместно с Редсоветом контроля за качеством содержания издаваемой литературы, ее полиграфическим исполнением, соответствием

издательским и полиграфическим государственным стандартам

Определение технологии редакционно-издательского процесса

Организация повышения квалификации работников Издательства

Участие в книжных ярмарках, выставках, конференциях

Подготовка в установленном порядке оперативных и статистических отчетов по издательской деятельности

36. Основная схема подготовки издания к производству.

Приём рукописи автора; рецензирование (необходимо – единообразие стиля и оформления); художественно-техническое редактирование; корректура.

1. Сдача рукописи автором в издательство (объем авторских листов, % обработки текстовой информации, иллюстрации) определяются сроки, редактируется рукопись. Набор применяемых издательством при редактировании изданий орфографических правил. Особенность написания цифр и букв.

2. Вычитка авторского оригинала.

3. Разметка оригинала (масштаб воспроизведения, внешнее оформление издания, титул, авантитул, фронтиспис, шмуц-титул – внутренний титул на отдаленной нечетной полосе, название раздела книги, название главы, обложка, форзац – 4х страничная тетрадь, прикрепленная к первой странице книги, а 4 к первой).

4. Художественно-техническое редактирование.

Художественно-техническое редактирование: 1) граночный метод – корректура гранок, гранка определяет количество строк. 2) метод прохождения по оригинал-макету

Сверстка-редактор, технич редактор, автор. Объем издания в физ печатн листе. Кол-во бумаги , необх для изд тиража. Технич карта- в ней указывается % текста, % иллюстраций. Формат и вариант оформления: кегль, гарнитура. Интерлиньяж, кегельные пары, трекинг, вид иллюстраций, кол-во титулов. Вид форзаца, способ печати, тираж, вид бумаги, технич треб-я типографии.

37. Авторская и издательская информация.

Авторский лист – единица объема текста и изображения оригинала = 40 тысяч знаков с пробелами

Авторская информация – блок текста, написанный автором. 4 части: 1 – основной текст. 9-10 кегль. 2 – дополнительный (таблицы, заголовки, сноски). На 2 пункта меньше основного кегля. 3. вспомогательный (содержание, сигнатуры). 4 – посвящение или эпиграф.

Издательская информация - аннотация (шрифтовое или композиционное выделение); введение, вступительная статья - печатается после основного титула; послесловие, заключительная статья - после основного текста на спусковой полосе; библиография, список литры - на спусковой полосе, именные и предметные указатели - тоже; оглавление - на нечётной спусковой полосе после титула; выходные сведения - в конце издания на последней полосе - на обороте титула после содержимого; объявления - при наличии свободных полосах, в газетах-журналах - в отведённых специально местах.

38. Основные виды печатных изданий.

Виды печатных изданий по материальной конструкции: журнальное издание: Издание в виде блока скрепленных в корешке листов печатного материала установленного формата, издательски приспособленное к специфике данного периодического издания, в обложке или переплете; книжное издание: Издание в виде блока скрепленных в корешке листов печатного материала любого формата в обложке или переплете; листовое издание: Издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала любого формата без скрепления; буклет: Издание в виде 1ого листа печатного материала, сфальцованного любым способом в 2 или более сгибов; газетное издание: Листовое издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала установленного формата, издательски приспособленное к специфике данного периодического издания.; карточное издание: Листовое издание в виде карточки установленного формата, отпечатанное на материале повышенной плотности; открытка: Карточное издание, отпечатанное с 1ой или обеих сторон; книжная закладка: Листовое издание удлиненного формата, служащее для того, чтобы отметить нужную стр. в издании, напечатанное на плотной бумаге и содержащее разнообразные изображения и/или рекламные сведения; плакат: Листовое издание в виде 1ого или нескольких листов печатного материала установленного формата, отпечатанное с 1ой или обеих сторон листа, предназначенное для экспонирования; книга/журнал с двойным входом: Издание, в котором тексты начинаются с обеих сторон обложки или переплетной крышки, при этом каждый из текстов имеет свой титульный лист и свою пагинацию; книжка-игрушка: Издание, имеющее необычную конструктивную форму, предназначенное для умственного и эстетического развития детей; комбинированное издание: Издание, содержащее наряду с печатным текстом звукозапись на кассете, диске и/или изображение на иных материальных носителях в виде слайда, пленки, дискеты; комплектное: Совокупность изданий, собранных в папку, футляр, бандероль или заключенных в обложку. Виды печатных изданий по формату: малоформатное издание: Издание, формат которого более 100x100 мм, но не превышает формата 60х90/32 (107х140 мм); карманное издание: Малоформатное издание, пригодное для переноски в кармане, удобное для чтения в дороге; миниатюрное издание: Издание, имеющее формат, не превышающий 100х100 мм; книжка-малютка: Издание, имеющее формат, не превышающий 50х60 мм; портативное издание: Издание небольшого формата, убористо набранное, содержащее большой объем информации и предназначенное для пользования в разных условиях практической деятельности; фолиант: Издание, формат которого составляет 1/2 долю бумажного листа. Виды печатных изданий по характеру оформления и способу полиграфического исполнения: пейпербек: Карманное издание в бумажной обложке, выпущенное массовым тиражом; улучшенное издание: Издание, выпущенное в улучшенном худ. оформлении и полиграфическом исполнении: с использованием оригинального макета, шрифтов новых гарнитур, на высококачественной бумаге; кипсек: Роскошно оформленная книга/альбом; факсимильное издание: Издание, с максимальной степенью подобия, воспроизводящее подлинник (оригинал): по его размерам, внешнему виду бумаги, переплету, всем особенностям текста и иллюстраций, следам времени, пользования; репринтное издание: Издание, выпуск которого осуществляется путем репродуцирования стр. издания, выбранного для воспроизведения; ксилографическая книга: Издание, текст и иллюстрации, которой выполнены в технике гравюры на дереве; литографированное издание: Издание, текст и иллюстрации которого отпечатаны способом литографии. Виды изданий по принадлежности автору, издателю: анонимное издание: Издание, вышедшее в свет без указания имени автора, а также без обозначения издателя, места и г. издания; собственное издание: Издание, выпущенное на свои средства автором, который одновременно является и издателем; прижизненное издание: Издание, вышедшее при жизни автора; посмертное издание: Издание произведения автора, которое выпущено в свет вскоре после его смерти; ведомственное издание: Издание, выпускаемое с грифом ведомИздание, выпускаемое с грифом ведомства (учреждения, организации) и связанное, как правило, с деятельностью этого ведомства; совместное издание: Издание, выпускаемое от имени 2х или нескольких издателей (издательств или частных лиц), предполагающее совместную авторскую и редакционно-издательскую работу над изданием, участие каждого из соиздателей в авторских правах на все издание или его часть; фирменное издание: Издание, выпускаемое промышленной или торговой фирмой и содержащее сведения о производимой или продаваемой ею продукции либо данные, относящиеся к деятельности этой фирмы; контрафактное издание; пиратское издание: Издание или часть тиража, выпущенные без ведома лиц, имеющих на него авторские и издательские права. Виды изданий по характеру обращения: бесплатное издание: Издание, распространяемое бесплатно среди определенного круга читателей; бестселлер: Книжное издание, выпущенное массовым тиражом, рассчитанное на самые широкие круги читателей и пользующееся наибольшим спросом; букинистическая книга: Книга, бывшая в употреблении и поступившая в повторное товарное обращение; издание на правах рукописи: Документ, размноженный ограниченным тиражом для распространения среди узкого круга лиц с целью предварительного ознакомления с его текстом; нумерованное издание: Издание, каждый экземпляр которого имеет свой порядковый номер, напечатанный или отштампованный на титульном листе, его обороте или обложке; подписное издание: Издание, распространяемое по предварительной подписке редкое издание: Издание, сохранившееся или выпущенное в малом числе экземпляров и имеющее определенную ценность. Виды изданий, выпущенных в честь какого-либо события или лица: мемориальное издание: Издание, выпущенное в ознаменование какого-либо события или посвященное памяти какого-либо лица; юбилейное издание: Издание, приуроченное к юбилею какого-либо события, лица, организации и, как правило, улучшенного оформления.

39. Понятие «полоса набора», «колонка».

Полоса набора – площадь, занятая текстом, иллюстрацией и т.д

Формат наборной полосы – шрифт, высота, поля. .

Колонтитул – краткое название разделы, вверху наборной полосы (цифры, номера страниц издания, названия глав и параграфов)

Колонка – фигура и определенного количества строк данного формата при заданном интерлиньяже (расстояние между строками).

Страница – сторона листа издания. У плакатов 2. Рабочая только 1. Книжная, журнальная и газетная запечатываются с двух сторон: лицо и оборот. Книга всегда начинается с нечетной страницы. Плевая – четная, правая – нечетная.

Норма и сигнатура – на каждой первой полосе, начиная с первого печатного листа. Норма – краткое название издания или коммерческого заказа. Сигнатура – номер печатного листа.

Формат строки – оказывает существенное влияние на удобочитаемость текста. Оптимальный формат – 4-6 квадратов.

Символ (литера) – буква, знаки, цифры. Буквы состоят из основных штрихов, соединений, засечек.

Кегль – расстояние между верхней и нижней строчками, высота строчных букв без выносных элементов; /Это величина площадки, на которой размещается знак (буква). Размер кегля определяется в пунктах. В основу измерений шрифтов положена система Дидо, распространенная в Европе и принятая в России, и так называемая система Пика (англо-американская). В любом случае, основной единицей измерения является пункт, равный в системе Дидо 0,376 мм, а в системе Пика - 0,352 мм./

Интервал – расстояние между одноименными точками двух соседних строк.

Линия шрифта -

Стиль -

Титул – на четной полосе. Авантитул – на нечетной.

Фронтиспис – вступительная иллюстрация.

Шмуцтитул – внутренний титул на отдельной нечетной полосе с пустым оборот – названия раздела, главы.

Оболочка – предохраняет все элементы книги и служит элементом художественного оформления.

Форзац - 4страничная тетрадь, прикрепленная первой своей странице к оболочке, четвертой страницей – к первой странице блога.

Колонка - элемент развертки текста по вертикали: фигура из определенного количества строк данного формата - при заданном интерлиньяже. Иногда колонку приходится недозаполнять, оставлять пустой, сращивать с соседней, прерывать инородными включениями, например, иллюстрацией. Поэтому точнее было бы такое определение: колонка - самая крупная ячейка сетки, организующей пространство стр. или разворота. На стр. колонки группируются в полосу. В частном, хотя и обычном случае, на полосу приходится лишь 1на колонка: понятия "полоса" и "колонка" смыкаются. В пределах полосы колонки либо одинаковы, либо различны по ширине. Разноширинные колонки, идущие рядом, обычно относятся к разным текстам или разным его "потокам". Как правило, эти тексты параллельно взаимосвязаны, и тогда колонка напоминает графу табл., превращаясь из элемента развертки текста в пространственный признак его логической организации. Современная типографика научилась выходить за рамки логической целесообразности. А потому можно встретить рядом стоящие колонки, чья разная ширина означает всего лишь формальную игру в нерегулярность. Отсюда недалеко до колонок откровенно непрямоугольной формы, и такой легкомысленный шаг уже сделан. Впрочем, несмотря на соблазны наборной техники, прямоугольная колонка остается нормой. Композиция из смежных колонок воспринимается по-разному, в зависимости от соотношения их форматов, а также их заполненности, положения на стр. и соположения. В 1ом случае мы видим в такой композиции несколько равнозначных колонок, в др. - полосу, замкнутую в пределах стр., в 3ем - смысловое единство колонок разной ширины, в 4ом - одноколонную полосу с маргиналиями. 1) Полоса набора - часть фотоформы или печатной формы, идентичная стр. будущего издания; В каждой полосе набора, исключая некоторые особые, ставится номер стр. издания. Этот номер называется колонцифрой. Его помещают или внизу полосы, или вверху, в последнем случае колонцифра может связываться в одну строку с колонтитулом. В некоторых случаях колонцифра ставится по центру полосы, но чаще - в наружный край, на четных полосах в левый, на нечетных в правый.

40. Формат бумаги и издательской продукции.

Типоразмерный ряд бумаги для печати книжно-журнальной продукции в России установлен ГОСТ 1342. По согласованию с потребителем может выпускаться рулонная бумага шириной 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 мм; листовая бумага может выпускаться дополнительными размерами 600x1000, 610x860, 700x750, 800x1000, 900x1000, 920x1200 мм. На основании ГОСТ 5773-90 формат изданий обозначают размером листа бумаги для печати в см и долей листа. Формат издания в мм определяют: для издания в обложке – его размерами после обрезки с 3х сторон; для изданий в переплете – размерами обрезанного с 3х сторон блока, при этом 1ая цифра обозначает ширину, а 2ая – высоту издания. Формат бумаги — стандартизованный размер бумажного листа. В разных странах в разное время были приняты в качестве стандартных различные форматы. В настоящее время доминируют 2е системы: международный стандарт (A4 и сопутствующие) и североамериканская. Международный стандарт на бумажные форматы, ISO 216, основан на метрической системе мер, и основан на формате бумажного листа, имеющего площадь в 1 м2. Все форматы бумаги ISO имеют 1но и то же отношение сторон, равное квадратному корню из 2х. Стандарт был принят всеми странами, за исключением Соединённых Штатов и Канады. В Мексике и на Филиппинах, несмотря на принятие международного стандарта, американский формат «Letter» по-прежнему широко используется. Наиболее широко известный формат стандарта ISO — формат A4. Используемые в настоящее время американские форматы опираются на традиционно используемые размеры, и определяются Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Наиболее часто в повседневной деятельности используются форматы «Letter», «Legal» и «Ledger»/«Tabloid». Источник формата «Letter» (8,5 × 11 дюймов или 216 × 279 мм) уходит в традицию и точно не известен. Североамериканские форматы бумаги являются гос. стандартами в США и Филиппинах (однако филиппинский «legal» — 8,5 × 13 дюймов, что отличается от американского «legal»), а также широко используются в Канаде, Мексике и некоторых странах Южной Америки. Издательский формат - Формат, обеспечивающий выполнение требований к издательской продукции (например, в части правил представления библиографических описаний документов - ГОСТ 7.1-84.[21]).

41. Элементы букв.

А. Очко литеры (Character). В. Кегельная площадка (Em-Square, Character Area). C. Кегль (Size). D. Линия шрифта (Base line). E. Высота (рост) прописного знака (Cap-Height). F. Высота (рост) строчного знака (x-height). G. Межбуквенный просвет (Letterspace). H. Полуапрош (Side bearing). I. Интерлиньяж (Linespace). 1. Основной штрих (Stem, Stroke). 2. Соединительный штрих (Hairline). 3. Засечка, сериф (Serif). 4. Верхний выносной элемент (Ascender). 5. Нижний выносной элемент (Descender). 6. Наплыв (Stress). 7. Внутрибуквенный просвет (Counter). 8. Овал (Oval). 9. Полуовал (Bowl). 10. Концевой элемент (Terminal). 11. Каплевидный элемент (Ball, Drop). 12. Точка (Dot). 13. Диакритический знак, акцент (Accent, Diacritic).

42. Шрифты в полиграфии, классификация шрифтов.

Шрифт - графический рисунок начертания букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. Одно начертание, но различный кегль. Шрифты классифицируются по трем признакам: 1. рисунок; 2. начертание; 3. кегль. Большинство шрифтов объединено в группы. Основные характеристики шрифтов:

• Базовая линия

• Кегль (размер)

• Ширина • Начертание

• Насыщенность • Контрастность

• Гарнитура

• Засечки • Комплектность

• Кернинг • Трекинг

Засечки – дополнительные элементы, которые различают основные шрифты (тонкие, прямоугольные, закругленные).

Нормальный пробел – одна вторая кегля.

Группировка – разбивка текста на строки, соотношение строк по длине, взаимное расположение строк. Виды группировок: открытая, фигурная, смешанная.

Шрифтов существует много, т.е. наборов знаков, объединенных языковым и художественными особенностями. Шрифт включает строчные и прописные буквы алфавита, знаки препинания, цифры от 0 до 9 и другие элементы (скобки, подчеркивания и т.д.). Компьютерный шрифт – совокупность всех знаков, находящихся в памяти и периферийных устройствах.

Существуют растровые и векторные шрифты.

В растровом все знаки представлены битовыми картами каждого кегля. Для каждого знака существует битовая карта для каждого кегля. Буквы состоят из точек, каждая из которых задана координатами (х и у). Точность воспроизведения должна соответствовать требованиям качества печатной продукции и максимальному разрешению выводной системы. Для растровых изображений требуется много памяти.

Векторные изображения – набор знаков, у которого начертание каждого отдельного элемента знака описывается линиями, заданными математически. Для их описания используются математические зависимости. Векторная графика основывается на выстроенных друг за другом направленных прямых (векторах). Экономия места по сравнению с растровым изображением.

Контурная графика (разновидность векторной). Позволяет дополнительно к прямолинейным соединениям использовать кривые линии, описываемые способом математического приближения. Данный метод аппаратно независим и позволяет неограниченно изменять масштаб.

Изменение масштаба векторных шрифтов обеспечивает экономию в смысле количества кеглей шрифта, сохраняемых в памяти системы. Математическое описание шрифта позволяет получить истинный вид изображения («Что видишь на экране, то и получишь»).

Собственную технологию отображения шрифта имеет язык описания полос PostScript. Этот шрифт состоит из контурных шрифтов, масштаб которых можно произвольно менять.

43. Характеристика гарнитуры шрифта.

Шрифты подразделяются на гарнитуры – совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях. Начертания шрифтов отличаются насыщенностью (светлый, полужирный, жирный), плотностью (нормальные, узкие, широкие), положению (прямое, курсивное, наклонное).

Гарнитурой называют комплект шрифтов различных размеров, начертаний и плотности, но одинаковых по характеру рисунка. Каждая гарнитура шрифтов имеет исторически сложившееся название (Литературная, Обыкновенная, Академическая и др.), характеризующее назначение шрифта (например, Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Букварная, Школьная и др.), или названная по фамилии художника - автора шрифта (например, Банниковская гарнитура, гарнитура Кузаняна, гарнитура Телингатера и др.).

В группу рубленых шрифтов входят стандартные гарнитуры: Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.

В группу обыкновенных входят стандартные гарнитуры: Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

В группу брусковых входят стандартные гарнитуры: Балтика, Брусковая газетная, Реклама, Хоменко.

В группу шрифтов с едва наметившимися засечками входят Акцидентная Телингатера и Октябрьская гарнитуры.

В группу новых малоконтрастных шрифтов входят гарнитуры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Кудряшевская энциклопедическая, Баченаса, Новая журнальная и Малановская.

В группу медиевальных шрифтов входят стандартные гарнитуры: Литературная, Заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского и Ладога.

Дополнительная группа включает одну стандартную гарнитуру — гарнитуру Рерберга.

Универсальных шрифтов не существует. Мнимую универсальность придает им или элементарная шрифтовая бедность, или отношение к ним как к обычным носителям информации. Нельзя использовать в наборе стихотворных произведений шрифты, предназначенные для набора газет или словарей, а в газетах или словарях — шрифты для набора монографий по искусству или академических изданий.

44. Способы обозначения абзаца.

1. Абзацный отступ - в начале начальной строки. Сверяется с наборной полосой, отступ в 1 квадрат если полоса - до 5 кв, до 6, 5 кв - отступ 1,5 кв, более - 2.

2. Вытяжка, или выступ, начальная строка сохраняет полный формат, а остальной текст - с отступом (в общем - первое наоборот)

3. Тупое начало - отсутствие отступа

45. Выделения на полосе.

1. Шрифтовое выделение - изменение кегля, начертания, гарнитуры, набор прописными, либо заглавными

2. Графическое - подчёркивание линейкой, или отчёркивание, заключение в рамку, использование плашек - изменение цвета

3. Выворотка - оттиск с чёрным фоном и белым шрифтом

4. Пробельно-композиционное - набор в разрядку - увеличение пробела между буквами

5. За счёт изменения выключки - красная строка, втяжка, отступ итд, изменение отступа

46. Понятие о верстке. Правила верстки.

Вёрстка - процесс и результат формирования полосы либо разворота листа из пришедшихся на них элементов - текста, иллюстраций, плашек.

Полоса - плоскость для вёрстки.

Ось - база для выключки строк и выстраивания элементов на полосе, вертикаль, организующая элементы. Основные оси - левый край и правый край. Центральная ось - красная строка. Главная строка приходится на верхнюю половину формата и располагается в оптическом центре. Высота наборной полосы строго определяется числом наборных строк, все элементы должны быть ориентированы на это число. Группировка строк - оформление полосы - строк, идущих друг за другом. Виды группировки: открытая - все строки выключаются посередине формата набора в красную строку; 3-х строчная; ступенчатая; фигурная; смешанная.Расположение строк на полосе: прямая вёрстка - обычная, поперечная - исп. в акциденции, параллельно корешку, косая.

В зависимости от вида печатного издания различают верстку книжную, журнальную, газетную, акцидентную. Верстка каждого вида издания имеет свои особенности и выполняется в соответствии с правилами. Характер верстки книжно-журнальных изданий зависит от гр. сложности. Существует 4 гр. сложности верстки:

• верстка простого (сплошного) текста;

верстка текста с не шрифтовыми выделениями, табл., формулами;

• верстка текста с выделениями, табл., формулами, иллюстрациями с подписью, многоколонная верстка;

• сложная верстка (дополнительно к 3ей гр. — композиционные выделения).

Основные правила книжной верстки следующие: Полные полосы конкретного издания должны быть одинаковы по высоте, т. е. содержать одинаковое число строк основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного текста (табл., формулы и т. д.) рассчитывается сколько полных строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос. Допустимые отклонения по высоте полосы не должны превышать 0,5 мм. Верстка должна быть приводной, т.е. строки набора, расположенные на нечетной полосе, должны совпадать “на просвет” со строками на четной. Это может быть выполнено при строгом приведении текста, формул, табл., набранных др. кеглем, и размера иллюстраций вместе с подписью и отбивками от текста к размеру, кратному интерлиньяжу основного текста. При верстке должна быть выдержанна прямоугольность полос, для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т. е. не должно быть “висячих” строк. Нечетную полосу нельзя заканчивать переносом. Верстка должна быть единообразной, т.е. однотипные элементы полосы (заголовки, примечания, сноски, колонцифры, табл., формулы, иллюстрации и т. п.) должны быть одинаково заверстаны и иметь однотипную отбивку по всему изданию. Отклонения в размерах отбивок, в зависимости от кегля основного набора, не должны превышать 4-6 п. Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается равным 1/4 части наборной полосы. Допустимые отклонения размера спуска — 1на, 2е строки основного набора с учетом приводности. Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой сложности. В настоящее время при фотонаборе и с использованием ПК настольных издательских систем она выполняется автоматически и только в сложных случаях — в диалоговом режиме. Начальные полосы по оформлению могут быть 3х видов: со спуском; без спуска, но с инициалом; со шмуцтитулом в виде “шапки”. Вариант оформления начальных полос выбирается художником издательства в зависимости от вида издания. Инициал представляет собой прописную (заглавную) букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки. Инициал может быть шрифтовым или рисованным. Иногда предусматривается печать инициала др. краской. При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде “шапки” он устанавливается в счет спуска. При заверстке концевых полос выдерживаются следующие правила: если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую полосу (вгонка) или увеличить так, чтобы текстом было занято не менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто подвергается текст не 1ого, а нескольких абзацев в процессе переверстки. Если текста на концевой полосе много, то полоса не должна быть короче полной меньше чем на 4 строки.

47. Правила набора заголовков.

Гарнитура и кегль шрифта заголовков, а также и размещение должны соответствовать разметке в оригинале или макете. Заголовки, состоящие из двух или нескольких строк, должны быть разбиты на строки по смыслу. При членении заголовков на строки не допускаются переносы в словах и оставление в конце строки предлогов, союзов и наречий.

При наборе заголовков отдельными строками между словами должен быть пробел в одну полукегельную. Если заголовки набирают широкими шрифтами или прописными буквами, междусловные пробелы должны быть увеличены на 2 п. Если строка заголовка меньше формата набора на 1—2 кегельные, она должна быть доведена до полного формата увеличением междусловных пробелов.

Между строками заголовков, набранных прописными буквами, интервал должен быть увеличенным на 2 п. В заголовках, набранных прописными буквами кегля 16 и выше, должна быть выровнена визуально возникающая неравномерность межбуквенных пробелов добавлением тонких шпаций между буквами с прямыми штрихами (НН, ПГ, ШР и др.).

Заголовки, идущие в подбор с текстом, должны быть набраны как обычные выделения, в таких заголовках разрешены и переносы слов. Заголовки, набранные в подбор, заканчивающиеся точкой (для полужирного шрифта — полужирной точкой), отбивают от текста на кегельную шрифта, если точки нет — междусловным пробелом.

При врезке заголовков в текст (так называемой форточкой) формат втяжек по всему изданию должен быть одинаков — примерно 1/4 формата строки набора. Для того чтобы такой заголовок был полностью закрыт текстом, разрешается перенос заголовка на 1—2 строки после предшествующей концевой и ликвидация абзацных отступов в строках со втяжкой и в строке, закрывающей заголовок снизу.

Порядковый номер всех видов заголовков, набираемый в одной строке с текстом, должен быть отбит полукегельной независимо от того, есть ли после номера точка.

В конце заголовков, выключенных отдельными строками, точек быть не должно.

Если в качестве заголовка (для разделения текста) применяют три звездочки, то они должны быть разделены полукегельными, причем одна (***) или две звездочки (***) должны находиться на верхней линии, остальные — на нижней.

Если инициалы (наборные или рисованные) размещают выше текста, то необходимо выдержать линию шрифта в первой строке текста. Если инициалы врезают в текст, то они должны быть выровнены по верхней линии первой строки. Текст первой строки должен быть набран вплотную к инициалу, остальные строки отбиты от инициала на полукегельную.

48. Правила верстки иллюстраций

Верстка иллюстраций в издании должна быть единообразной по размещению. При открытой верстке все иллюстрации должны стоять в верхней или нижней части полос, примыкая к тексту одной стороной (иллюстрации в оборку — двумя сторонами). При закрытой верстке все иллюстрации должны быть сверху и снизу закрыты не менее чем тремя строками текста (иллюстрации в оборку должны примыкать к тексту с трех сторон).

Иллюстрации должны быть отбиты от текста снизу всегда больше, чем сверху. Если подпись к иллюстрации располагается под ней, то ее отбивка от рисунка должна быть меньше, чем от последующего текста. Общая высота иллюстрации с подписью и отбивками должна быть кратна кеглю основного шрифта, а для иллюстраций в оборку — кеглю шрифта, которым делается оборка.

При верстке прямоугольных иллюстраций в углу или в край полосы внешние контуры должны размещаться строго по линиям текста полосы.

В изданиях, в которых иллюстрации тесно связаны с текстом (например, научно-техническая литература), их, как правило, располагают после ссылки и возможно ближе к ней. Желательно, чтобы иллюстрация помещалась на той же полосе или развороте, что и ссылка на нее. В особых случаях допустим перенос иллюстрации на следующий разворот (например, при объединении нескольких иллюстраций в одну полосу), при этом следует дополнить ссылку на рисунок словами.

Не следует заверстывать иллюстрацию (кроме концовки) на концевой полосе издания. В изданиях научно-технической литературы, как исключение, это возможно, если ссылка на рисунок находится на той же полосе, причем он должен быть закрыт снизу не менее чем тремя строками.

При заверстке иллюстрации поперек полосы (лежа) она должна быть на четной полосе верхней стороной к наружному, а на нечетной — верхней стороной к корешковому полю.

Размещение иллюстраций на развороте следует согласовывать по расположению, выравнивая их по нижней или верхней линии.

Если иллюстрация, заверстываемая на отдельной полосе, по своему формату меньше полосы набора, то она должна размещаться на оптической середине полосы.

Если с иллюстрацией большого формата на полосе может быть размещено при открытой верстке не более трех, а при закрытой не более шести строк текста, такая иллюстрация должна быть заверстана на отдельной полосе.

Несколько иллюстраций могут быть заверстаны на одной полосе без текста. В этих случаях иллюстрации располагают в порядке их номеров и размещают в углах и к краям полосы, стремясь соблюсти ее прямоугольность. Если полосы с иллюстрациями заключаются в рамки, размер рамок должен быть точно равен формату текстовых полос.

Одна иллюстрация на полосе помещается при открытой верстке вверху или внизу полосы, при закрытой — на оптической середине полосы (3/8 текста над и 5/8 — под иллюстрацией).

Две иллюстрации на полосе должны быть размещены при открытой верстке вверху или внизу полосы, при закрытой — их разделяют не менее чем тремя строками текста и вместе с ним выключают на оптическую середину полосы.

Если иллюстрация размещается на той же полосе, что и заголовок соответствующего раздела или параграфа, правило оптической середины при закрытой верстке может быть нарушено.

Иллюстрации, равные по ширине или близкие к формату строки набора, заверстывают вразрез, иллюстрации, малые по формату, (меньше формата строки набора на 2–3 кв.) по указанию в издательском оригинале заверстывают в оборку. Не допускается в одном издании заверстывать иллюстрации одинакового формата в одном случае в оборку, а в другом — вразрез.

При верстке вразрез двух иллюстраций рядом, если они не занимают всей ширины полосы, пробел между рисунками должен быть меньше боковых полей. Такие иллюстрации выравнивают по нижней линии. При разной высоте иллюстраций для одной из них должна быть сделана оборка, содержащая не менее четырех строк. Вместо основного текста разрешается поместить в оборке подрисуночную подпись.

Иллюстрации, помещаемые в оборку, устанавливают в наружное поле (на четных полосах слева, на нечетных — справа). Если на полосе две иллюстрации в оборку, вторую устанавливают в корешковое поле.

Не следует размещать иллюстрацию вразрез непосредственно за строкой с абзацным отступом или перед концевой строкой.

Не следует начинать оборку концевой строкой и заканчивать строкой с абзацным отступом.

Абзацные отступы в оборках должны быть такими же, как в основном тексте.

При так называемой «глухой» верстке иллюстраций оборка текстом делается с двух сторон (при многоколонной верстке возможно размещение иллюстраций во внутренних колонках и без оборки), кроме того, в этом случае иллюстрации не могут размещаться у верхнего или нижнего края полосы.

При верстке иллюстраций с выходом в поле края рисунков должны выступать за край полосы не менее чем на 1/2 кв. При верстке иллюстраций «под обрез» выход рисунков в поле должен быть несколько больше, чем размер полей, который должен быть указан в издательской спецификации (с учетом обрезки).

При верстке иллюстраций на полях издания рисунки должны быть размещены с отбивкой от текста, примерно равной остающемуся после обрезки издания полю, т. е. посередине ширины поля; размеры полей и в этом случае указываются в спецификации. Если на полях одной полосы заверстывают несколько мелких рисунков, их выравнивают по наружному краю.

Для иллюстраций, заверстываемых вразрез, но не на полный формат, допускается большие подписи (более трех строк) выключать на полный формат строки набора.

Для иллюстраций непрямоугольной формы с большими пробелами в одном из углов желательно «врезать» подпись в площадь пробела. При этом подпись не должна выходить за видимый формат других частей рисунка и должна быть отбивка от деталей рисунка не менее чем на 6 п.

Подписи под рисунками, размещаемые в оборках, должны быть набраны на полный формат оборки и отделены от текста тонкой линейкой, отбитой от текста подписи на 2 п.

Горизонтальные линии иллюстраций всегда должны быть строго параллельны строкам публикации, вертикальные линии — краям полосы.

49. Журнальная верстка

Верстка: прямая, поперечная, косая. При вёрстке журналов текст может укладываться в одну, две и более колонок. Монтаж каждой колонки производят в соответствии с правилами одноколонной вёрстки. К примеру, следует избегать появления «висячих» строк (когда колонка начинается концевой строкой и заканчивается абзацной). Эту проблему можно решить с помощью таких приёмов, как вгонка и выгонка строк. Кроме того, не рекомендуется помещать несколько изображений подряд без текстовых вставок между ними. Нежелательно также переносить слова с нечётной полосы на чётную, так как тогда человеку приходится для чтения окончания слова переворачивать страницу, что существенно ухудшает удобочитаемость текста.

Многоколонная верстка журналов и других периодических изданий имеет свои специфические правила. В частности, здесь особое внимание уделяется соблюдению принципа приводности вёрстки (т.е. чётные и нечётные полосы должны совпадать по общим размерам), а колонки принято отделять друг от друга за счёт использования средников (пробелов).

В ряде случаев в журналах полосы верстаются из колонок разного формата. Однако, даже если текст разных колонок набран разными кеглями и соблюсти приводность строк практически невозможно, общая высота колонок должна быть одинаковой.

Для вёрстки журналов характерна оперативность исполнения, а также наличие многочисленных и разнородных текстов и большого объёма иллюстрационного материала. Главная задача вёрстки журнала заключается в том, чтобы провести компановку номера и представить издание в композиционно законченном виде.

50. Особенности газетной верстки

Основная часть газетной полосы имеет характерное название, связанное с появление статей и иллюстраций в газете. Газета начинается с заголовочной части:

А)название Б) организация, выпуск

В) календарные сведения и №

Передовая статья. В левой верхней части, на наиболее формат в 1 мм несколько колонок.

Подборка- нет статей информационного характера. Материал статей, однородных по теме, на несколько колонок и объединенных шапкой. Подборку объединяют несколько статей информационного характера.

Окно-статья или рисунок, заверстанная в правом верхнем углу.

Фонарь- статья или рисунок, заверстанная в центре ил в низу полосы на 2-3 колон.

Подвал-статья в нескольких или всех колонках внизу полосы (ширина колонки должна быть больше высоты). Высота подвала не бол 1/3 и не мен ¼ высоты полосы.

Стояк- статья в 2-3 колонки по всей полосе.

Уголок- статья в одном из углов, кроме правого верхнего.

Чердак - крупный материал, подобный подвалу, но размещенный в верху полосы

Подверстка-материал, заполняющий пустое место под статьей

Колонтитулы располагаются либо вверху на весь формат либо внизу на формат 1 колонки.

Все полосы газет должны иметь одинаковый формат независимо от числа колонок на полосе. Все колонки в полосе должны быть одинаковой длины. Хотя многие правила книжно-журнальной верстки применимы и для газетной , но требования к верстке несколько смягчены, так например при наборе и верстке газет необязательно выполнение требования пригодности строк; нужно выдерживать лишь горизонтальную приводку строк в одной статье и приводку последних строк всех колонок; допустимы переносы, идущие подряд в нескольких строках, и др.

51. Оборудование и программное обеспечение современной редакции

Оборудование  Устройства ввода графической информации [Барабанный сканер (возможен планшетный, слайд-сканер (устройство, позволяющее цифровать изображение в проходящем свете))].

 Устройства ввода и передачи текстовой информации [компьютер, ноутбук, лэптоп, КПК и проча]

 Устройства верстки изобразительного материала [мониторы]

 Устройство вывода оригинала-макета [принтер]

 Цветопробное устройство [цветной струйный принтер]

 Цифровая фотокамера

 Можно упомянуть о средствах связи (телефоны и тп)

Программное обеспечение

 Программы для обработки текста (из пакета Microsoft Office, Star Office)

 Программы для обработки графики (растровой – Paint, Adobe Photoshop или MacPaint; векторной – Macromedia FreeHand, Adobe Illustrator)

 Программы для работы со звуковыми файлами(программы для воспроизведения стандартных форматов – Motion JPEG и MPEG)

 Программы для работы с анимацией (Macromedia Flash)

52. Графическая станция. Основные и дополнительные устройства компьютера.

Графическая станция -мощный персональный компьютер, ориентированный на работу со всеми видами компьютерной графики - векторной, растровой и трехмерной; -профессиональный инструмент для работы с графикой и видеоредакторами. Графические станции представляют собой высокоскоростные серверы на основе процессоров Intel® Xeon® Processor 5ххх серии, снабженные внешней графической картой

Аппаратная часть графической станции, кроме самого компьютера, должна включать в себя профессиональный цветной монитор, универсальный сканер, устройство для просмотра сканируемых оригиналов и набор устройств для чтения внешних носителей.

Процессор (Микропроцессор, chip-кристалл) – это основной рабочий компонент компьютера, который:

- выполняет арифметические и логические операции;

- управляет вычислительным процессом;

- координирует работу всех устройств компьютера.

В общем случае центральный процессор содержит:

1) Арифметико-логическое устройство - часть процессора, выполняющая машинные команды

2) Устройство управления – часть процессора, выполняющая функции управления устройствами компьютера

3) Шины данных и шины адресов (на физическом уровне) – много проводные линии с гнездами для подключения электронных схем.

4) Регистры - ячейки памяти, которые служат для кратковременного хранения и преобразования данных и команд.

5) Счетчик команд – регистр управляющего устройства компьютера содержимое, которого соответствует адресу очередной выполняемой команды.

6) Кэш память - очень быстрая память малого объема служит для увеличения производительности компьютера, согласования работы устройств различной скорости.

7) Сопроцессор – вспомогательный процессор, предназначенный для выполнения математических и логических действий.

Память компьютера (Memory) - устройство для запоминания данных. В зависимости от характера использования различают внутреннюю или внешнюю память.

Внутренняя память

Оперативная память (ОП) предназначена для временного хранения выполняемых программ и данных, обрабатываемых этими программами. При выключении электропитания вся информация в оперативной памяти исчезает.

Постоянное запоминающее устройство (ПЗУ) – энергонезависимая память для хранения программ управления работой и тестирования устройств ПК. Важнейшая микросхема ПЗУ – модуль BIOS (Basic Input/Output System – базовая система ввода/вывода), в котором хранятся программы автоматического тестирования устройств после включения компьютера и загрузки ОС в оперативную память. Это Неразрушимая память, которая не изменяется при выключении питания

Внешняя память - это память, предназначенная для длительного хранения программ и данных. Целостность содержимого ВЗУ не зависит от того, включен или выключен компьютер

Дисковод (накопитель) - устройство записи/считывания информации. Накопители имеют собственное имя – буква латинского алфавита, за которой следует двоеточие. Для подключения к компьютеру одного или несколько дисководов и управления их работой нужен Дисковый контроллер

Носитель информации (носитель записи) – материальный объект, способный хранить информацию. Информация записывается на носитель посредством изменения физических, химических и механических свойств запоминающей среды

В состав внешней памяти входят: 1) накопители на жестких магнитных дисках (НЖМД); 2) накопители на гибких магнитных дисках (НГМД); 3) накопители на магнитооптических компакт дисках; 4) накопители на оптических дисках (CD-ROM); 5) накопители на магнитной ленте и др.

НГМД - накопители на гибких магнитных дисках

- Предназначены для хранения небольших объемов информации

- Используются для переноса данных с одного компьютера на другой

НЖМД - накопители на жестких магнитных дисках

- Предназначены для хранения той информации, которая наиболее часто используется в работе - программ операционной системы, компиляторов, сервисных программ, прикладных программ пользователя, текстовых документов, файлов базы данных

Оптические (лазерные) CD и DVD диски

- - Предназначены для хранения любого вида информации

- Информацию на CD записывается с помощью лазерного луча

Накопители на магнитных лентах (НМЛ)

- Используют для резервного (относительно медленного) копирования и хранения больших объемов информации (архивы)

- Устройство для записи и считывания магнитных лент называется стример

Устройства ввода - это устройства, которые переводят информацию с языка человека на машинный язык.

К устройствам ввода относятся:

Клавиатура – клавишное устройство для ввода числовой и текстовой информации;

Координатные устройства ввода - манипуляторы для управления работой курсора (Мышь, Трекбол, Тачпад, Джойстик)

Сканер – устройство ввода и преобразования в цифровую форму изображений и текстов. Существуют планшетные и ручные сканеры.

Цифровые камеры – формируют любые изображения сразу в компьютерном формате;

Микрофон – ввод звуковой информации. Звуковая карта преобразует звук из аналоговой формы в цифровую.

Устройства вывода - это устройства, которые переводят информацию с машинного языка в формы, доступные для человеческого восприятия.

К устройствам вывода относятся:

Монитор (дисплей) - универсальное устройство визуального отображения всех видов информации

Различают алфавитно-цифровые и графические мониторы, а также монохромные мониторы и мониторы цветного изображения - активно-матричные и пассивно-матричные жкм.

Разрешающая способность выражается количеством элементов изображения по горизонтали и вертикали. Элементами графического изображения считаются точки – пиксели (picture element). Элементами текстового режима также являются символы. Современные видеоадаптеры (SuperVGA) обеспечивают высокие разрешения и отображают 16536 цветов при max разрешении.

Принтер – устройство для вывода информации в виде печатных копий текста или графики. Существуют:

Акустические колонки и наушники – устройство для вывода звуковой информации

Устройства передачи и приема

Модем – устройство подключения компьютера для передачи и приема по телекоммуникационным линиям. Для передачи информации модем преобразует сигнал из цифровой формы в аналоговую, для приема сигнала – наоборот.

Сетевой адаптер (сетевая карта) – устройство для подключения компьютера к локальной сети. Сетевой адаптер контролирует доступ к среде передачи данных и обмен данными в сети, выполняет функцию сопряжения компьютера с каналами связи.

Магистраль – линия связи к которой подключена сеть. Для крупных сетей магистраль реализуют на волоконно-оптическом кабеле.

Дополнительные устройства персонального компьютера

1. Принтер -Назначение: для вывода на печать текстовой и графической информации.

2.Сканер-Назначение: для ввода в ПК образов изображений, представленных в виде текста, рисунков, слайдов или другой графической информации.

3.Звуковые колонки-Назначение: для воспроизводения звука и мелодий. Если компьютер оборудован звуковыми колонками и звуковой картой его называют мультимедийным

53. Блок-схема компьютера. Характеристика устройств.

Поскольку данные в процессе работы хранятся в оперативной памяти, важным параметром является скорость записи в память и чтения из памяти, определяемая как время доступа к памяти. Если в процессе работы CPU приходится считывать данные и программы с внешних устройств и накопителей, на общее быстродействие начинает влиять скорость обмена данными, обеспечиваемая контроллером устройства, и быстродействие самого устройства. Из внешних устройств очень большое влияние на производительность мультимедийного компьютера оказывает видеоконтроллер или видеокарта. При большом потоке видеоданных, используемом в современных играх, требуются быстродействующие видеокарты с видеоускорителями, или акселераторами. Немаловажную роль играют: BIOS (базовая система ввода-вывода) и набор системных программ, определяющий многие параметры взаимодействия элементов компьютера. BIOS записывается и хранится в микросхеме постоянной памяти. В современных компьютерах для этих целей применяются микросхемы на основе флэш-технологии, позволяющие многократно перепрограммировать или, как говорят, перепрошивать BIOS. К 1ой из микросхем или, как часто говорят, чипе хранятся установки конфигурации компьютера и показания часов реального времени. Выполняется эта микросхема по технологии CMOS, характеризующейся малым энергопотреблением. Для сохранения конфигурационных данных и обеспечения хода часов реального времени после выключения компьютера микросхема питается от встроенного в материнскую плату аккумулятора. Такой принцип построения компьютера сохранен и по сей день. Хотя, используя современную элементную базу, на материнской плате можно разместить большую часть компонентов компьютера.

Блок – схема компьютера. Характеристика устройств

Системный блок – корпус, внутри материнская плата, дисководы, адаптер монитора, контроллеры внеш памяти, доп устр-в, порты и разъемы.

Главная часть системного блока – материнская плата, процессор, который вып-т ариф, логич операции, необход для обработки инф-и, управ раб всего пк. Для охлаждения вентилятор, на плате в спец разъемы – слоты – эл модуля оператив памяти, плата расширение, сис-ма биоз и доп электрон схемы, контролеры различ уст-в. В др разъемы – сокеты – устанав микросхемы (передача инф между устройствами) – чипсеты (мосты). Аккумуляторная батарея. Все уст-ва связаны между собой магистральной шиной (на мат плате). В корпусе с б уст-ся блок питание. Технические возможности, быстродействие опр-ся процессором, зависит от тактовой частоты, от кол-ва ядер (кол-во дублир вычислит схем в процессоре), кол-во одноврем исп-е бит. Транзисторы исп-т усилители и прорыватели. Платы устанавливаются в разъемы слота. Видео адаптор связывает процессор с монитором agp, pci

54. Виды коррекции изобразительной информации.

1.Калибровка монитора Калибровка монитора состоит из двух этапов: собственно калибровки (чтобы не путаться, будем называть её калибрацией) и характеризации. Калибрация заключается в настройке монитора с помощью его органов управления — задании нужной яркости и контрастности, цветового баланса. После этого определяется передаточная характеристика монитора при данных настройках и строится таблица корректировки (приводка гаммы), а по результатам измерений базовых цветов создаётся профиль монитора.

2.редакционная коррекции цвета. задача- коррекция цвета по отдельным цветам

изображения, по группам цветов, если корректируемые цвета отличаются

повышенной насыщенностью, то есть производится коррекция цвета по отдельным

признакам: по насыщенности или цветовому тону.

3.Селективная цветовая коррекция позволяет корректировать цвет не всего

изображения, а отдельных участков изображения, отличающихся по цветовому

тону и насыщенности. Сел цв кор бывает:

- а. секторная коррекция. Эта селективная цветовая коррекция позволяет

изменять цвет по цветовому тону или насыщенности при этом воздействие

производится на некоторую группу цветов ограниченных некоторым сектором

плоскости цветности.

-б. точечная коррекция. Мы корректируем цвет определенной точки

цветового пространства, при этом корректируются все точки, имеющие такой

цвет. Такая коррекция может привести к резкому выделению корректируемого

цвета из окружающего пространства, то есть такая коррекция может привести к

появлению ложных границ

-в. селективная цветовая коррекция в выбранной зоне. Она является

промежуточной между 1 и 2. При такой цветовой коррекции мы сами определяем

ту зону цветового пространства, которое хотим подвергнуть коррекции по

цвету. 55. Формирование изображения на экране монитора при использовании электронно-лучевых трубок и на экране жидкокристаллического монитора

Существуют 2 вида мониторов: 1) на основе электронно-лучевых трубок (ЭЛТ), 2) на основе жидких кристаллов.

ЭЛТ: электролучевая пушка под воздействием напряжения выстреливает потоком электронов, они проходят через модулятор, который усиливает сигнал и через стему, отвечающую за то, чтобы пучок попадал туда, куда нужно. Через Маску сигнал попадает на люминофор (соединение на основе редких металлов, при попадании на него электронов вызывается свечение). Люминофор излучает свет, который в последствии попадает на усилитель, итог – очень яркое изображение. На одно зерно люминофора приходятся один пиксель. Засвечивается только половина пикселя, и поэтому разрешение получается высоким.

Виды Масок: 1) теневая, 2)щелевая, 3)апертурная решетка. Маска отвечает за интенсивность изображения и разрешение.

Калибровка – настройка под определенный процесс для достоверности цвета. Маска с апертурной решеткой лучше всего калибруется и изображение на таком мониторе наиболее яркое.

Высота прорисовки изображения должна превышать 75 Герц. Иначе возникнет мерцание, глаз его замечать не будет, но мозг зафиксирует, а это очень вредно. Недостаток решетки: склонна к колебаниям.

Чаще всего используются щелевые маски: они устойчивы и долгосрочны.

ЖДК: 2 пластины: поляризатор и анализатор.

Изображение формируется на основе поляризации цвета. Между поляризатором и анализатором находятся жидкокристаллические молекулы. Они ориентированы вдоль бороздок, нанесенных на пластины (пол. и ан.), относительно друг друга они располагаются под углом в 90 градусов, и молекулы между ними пребывают в скрученном состоянии (пневматические тестированные). Они остаются неподвижными, пока не подано напряжение на поляризатор.

Когда монитор подключается к розетки, молекулы начинают раскручиваться.

У таких мониторов имеются дополнительные лампы подсветки (как правило, 2), иначе изображение будет слишком темным для восприятия.

Изображение на ЖДК менее яркое, чем на ЭЛТ.

ЖДК менее вредны.

На одно зерно люминофора ЭЛТ приходятся один пиксель. Засвечивается только половина пикселя, и поэтому разрешение получается высоким.

ЖДК: на одну молекулу – один пиксель, с точки зрения полиграфии это хуже, чем на ЭЛТ. Лампы с течение времени нагреваются. Калибровать приходится несколько раз в день. Плюс качество изображения зависит от угла зрения. Срок службы ЖДК зависит от срока службы подсветки.

56. Техническое устройство редакционной сети.

Техническое устройство редакционной сети

- Защита электропитания (использование сетевых фильтров, источники бесперебойного питания)

-наличие серверов

Файловый сервер - комп, где хранится основная редакционная информация (наличие мощного процессора)

- коммуникационный сервер (сервер защищен от утечки инф)

Цифровые носители инф (накопители данных)

Хранение инф энергонезависимое

-на твердом диске (винчестеры)

-внеш переносной (жесткие магнит, компакт-диски, dvd)

Все технические аппаратные средства редакции: персональные компьютеры, удаленные рабочие станции, серверы, графические станции, сетевые и цветопробные принтеры и т.д. — должны быть соединены друг с другом, то есть заключены в единую сеть. Для эффективной работы редакции применяются различные сетевые технологии, позволяющие обеспечивать наиболее стабильную работу программных и аппаратных средств с высокой производительностью, а также максимально надежно сохранять и защищать информацию. Специфика редакционной сети заключается в том, что она должна надежно обеспечивать прохождение очень больших объемов информации.

________________________

Объект -> ввод в систему (СПОИ) -> обработка информации (цветокоррекция, градационная корректировка, редакционная корректировка (замена цвета), базовая коррекция (устранение базовых недостатков)). - (цветопроб: цифровая – аналоговая) > ФВО (фотоформы, 4 штуки, если цветное) – цифро-аналоговая> копировальные процессы -> Печатная форма –процесс печатанья> Печать тиража

При печати – CMYK

На экране с RGB цифровая цветопередача – распечатка на принтере

Показать полностью…
Похожие документы в приложении